柳永 《木蘭花》

“酥娘一搦腰肢裊?；匮┛M塵皆盡妙。”她叫酥娘，是柳三變四首《木蘭花》詞中最為嫵媚可人，最最冰清玉潔的一位歌舞伎。初識(shí)她時(shí)，她尚年幼，然而早就以輕盈優(yōu)美的舞姿和纖細(xì)的腰肢在同輩姐妹中脫穎而出，自是不可小覷。別看她年紀(jì)小，那《回雪》、《縈塵》之舞，卻是舞得妙不可言，與擅舞的佳娘比起來(lái)，亦是不落其后。

望著眼前這位不讓須眉的蛾眉小女，他的心，早就被她別具一格的柔美所融化。不知道夢(mèng)了多少回，更不知道等了多少個(gè)日日夜夜，才讓他盼來(lái)這夢(mèng)里的美嬌顏，才讓他等到這一刻的傾心遇見(jiàn)。此刻，他在蔓延的歌聲里，在她如雪如玉的嬌美中，把她輕輕拾起，用萬(wàn)千才情，就著《木蘭花》的詞調(diào)，為她傾情吟詠，只愿永遠(yuǎn)都醉在她的眸里，醉在她的心里。

“幾多狎客看無(wú)厭，一輩舞童功不到?！倍颊f(shuō)是臺(tái)上一出戲，臺(tái)下十年功。這話(huà)說(shuō)得一些也沒(méi)錯(cuò)，勤練舞藝的背后，酥娘付出了多少心血，又流了多少香汗，恐怕唯有她自己清楚。歷經(jīng)艱辛，歷經(jīng)寒暑，她終于跳出了名堂，那杰出的舞藝，一招一式，都令同輩的舞伎忘塵莫及，只能瞪大眼睛望洋興嘆。而那些狎客們也不因?yàn)樗暧谉o(wú)知就輕賤于她，相反，東京城里尋花問(wèn)柳的男子無(wú)不對(duì)她另眼相看，對(duì)她的舞蹈更是百看不厭，贊嘆聲、溢美之辭此起彼伏，然而她卻全然不顧，因她眼里早已有了個(gè)他，那個(gè)白衣俊秀、風(fēng)度翩翩的他。

“星眸顧指精神峭。羅袖迎風(fēng)身段小。”因了他，她清瑩如星的目光中散發(fā)出俊逸的神韻，用質(zhì)樸的心性盛放所有的芬芳；因了他，她絲羅衣袖隨風(fēng)飄揚(yáng)，使那窈窕的身段越發(fā)顯得纖細(xì)玲瓏。那些個(gè)日子里，他看她柔情萬(wàn)種，他為她散盡千金，而她，亦像那如玉如雪的花蕊，已在他心里，開(kāi)成一條奔流不息的河流，叫他不由自主地為她停留，再停留，感受她的呼吸，聆聽(tīng)她的心跳。

“而今長(zhǎng)大懶婆娑，只要千金酬一笑?！睘樗旱囊国L替他訴說(shuō)了長(zhǎng)久以來(lái)的深情，悠揚(yáng)的旋律穿過(guò)心間；為她，夏的碧荷開(kāi)得如火如茶，敲響了笙歌婉轉(zhuǎn)，專(zhuān)為等候她的回眸；為她，秋的雛菊遍地繁花，粉紅色的花瓣暗香浮動(dòng)，沁人心脾；為她，冬的風(fēng)信子亭亭玉立，傾許一池溫暖的日光。四季的輪回里，他曾像它們一樣，靜靜地盼著她，念著她，每每如是。

然而，花開(kāi)有時(shí)，花落亦有期。當(dāng)落英繽紛時(shí)，最后的婉約、最后的美麗，亦會(huì)帶著不舍凋零成泥。不管他愿不愿意，長(zhǎng)大后的酥娘終是日漸疏遠(yuǎn)了舞蹈，而是著力對(duì)鏡對(duì)花黃，精心于梳妝打扮，一味地為錢(qián)賣(mài)笑。為什么會(huì)是這樣？這就是他認(rèn)識(shí)的酥娘，這就是他癡心熱戀著的酥娘嗎？為了那些臭錢(qián)，她放棄了舞蹈，甚至放棄了尊嚴(yán)，可這又與他柳三變又何關(guān)系？

他是她的誰(shuí)？他誰(shuí)也不是。傷神里，面對(duì)溫香軟玉的她，他再也說(shuō)不出任何的言語(yǔ)，只能用惋惜的目光，為她流連，用蒼白纖細(xì)的筆端，繼續(xù)為她作詞，只盼她洗去今日的風(fēng)塵，以當(dāng)日玲瓏剔透的身影再度踏夢(mèng)而來(lái)，與花低語(yǔ)、與月同眠，而他，亦會(huì)在那樣的日子里，輕輕的，把她的清冽與質(zhì)樸珍藏，借助一支畫(huà)筆，折取一樹(shù)梨花白，把那一場(chǎng)靈魂的遇見(jiàn)，悉數(shù)描摹在時(shí)光的花朵之上。

柳三變

木蘭花，又名辛夷花，也就是今天常見(jiàn)的紫玉蘭。初看“木蘭花”三個(gè)字，便覺(jué)芳香襲人，美得不可方物。柳三變這一組四闋《木蘭花》詞，分別描驀了四個(gè)姿態(tài)各異、風(fēng)情不同的女子：心娘、佳娘、蟲(chóng)娘、酥娘，譴詞造句雖用墨不多，卻讓人在千載之后仍能透過(guò)字字珠璣，領(lǐng)略那四個(gè)風(fēng)月場(chǎng)中女子的溫婉柔媚與清新可人。