給王家衛(wèi)基因的上海本身失去語言，就變成一個很奇怪的情況，上海變成一個沒法敘述的城市。我們上海有沒有一個人來拍王家衛(wèi)的羅馬，你有資格說王家衛(wèi)的香港，誰有資格說誰誰的上海，最后半夜里摩托車繞城一周，沒有這種活力，沒有這種放肆，沒有在城市里的叫喊。這種叫喊被悶住，就是需要自由，一個是你內(nèi)心的自由，一個是言論的自由。我絕對相信這樣的流氓在上海有，在北京有，在浦東或者在什么地方有。所以家衛(wèi)剛才說，我們的結論是什么？這個是我最傷腦筋的事情，我是沒有結論的人，我只有問題，我只能跟他說上海養(yǎng)育了中國電影，然后它拱手給了香港，然后香港又造就了這個戴墨鏡的人，所以到了一個時候，就是這個脈能不能回來。我剛才在樓上看到賈樟柯，我不能說他是一個都市電影作者，他會拍人，但是他對小城市的拋棄我想建國以來沒有一個人一拳打過去那么對。我對知青很了解，因為我是知青。上海這么大一個主題，這么大一個素材，所以家衛(wèi)還是厲害的，拍一部大家根本認不出上海的電影，是的，我們都認不出了，問題電影的力量就是我把你吃掉，吐出來以后這就是電影，這就是今天的城市，這就是明天的城市。

王家衛(wèi)：其實，我們今天在開這個會之前，我們兩個坐在那邊，我們很久沒見，我們就說今天講什么。其實講我沒什么好講的，講他也沒有什么好講的，我們有一個共同的一點，我們都是來自上海的，我們就講上海。我們有一個感覺，上海的都市文化，都市電影在哪里，中國的都市文化其實是產(chǎn)生在上海的，第一代所謂的都市文化其實就是新感覺派。我記得有一個小說叫《徒步》，這都是在我們看來非?，F(xiàn)代的，他們把握了都市的情緒，好象我剛才跟丹青講1980年我去北京，到電影資料館看那些舊的中國電影，我看到有一部電影叫《再會吧，上?！?，一開場就是一個黑的場景，看到一個女主角的背景，后面就是一條馬路，一個無軌的電車經(jīng)過。你看見這個畫面就知道這是一個空間，給你感覺到這個空間、這個城市和這個人的關系，這都是很優(yōu)秀。還有再看里面的表現(xiàn)，這和中國所有表現(xiàn)主義的電影都是一樣的，都是很優(yōu)秀。我們再看文化都市劇，我們有一個焦慮：都沒有看到都市在上海的電影里面正面的出現(xiàn)，它都走到電視劇里面去了。

現(xiàn)在大家講上海，永遠都在講上海30年代或者舊上海，陳丹青書里面講了一句很有趣的話，舊上海只不過是一張黑白照。其實上海新的面貌在等著，但是沒有人去碰。我去年在上海拍了一個短片，其實是為一個電視劇拍的，這個故事基本上就不需要講在哪里。在郊區(qū)有一個汽車城，它外面看沒有怎么樣，一到里面去看嚇了一跳，這個基本就是很超前的，你想象不了這個是上海。我去了五角場天橋下面，天橋上面好像是時光隧道，下面是一個廣場，這是我們從來都沒見過的?，F(xiàn)在看上海也有一些標準項，就是外灘、東方明珠，但是上海還有很多有趣、很優(yōu)秀的建筑空間，為什么空間那么重要？有一些時候電影的空間就是主角，以前動物時代一定有一個廣場，就是大家可以聚在那邊；有一些時候看這個廣場基本上就是一個故事，幾百年來人來人往。還有一些叫曖昧的空間，我們拍電影最了解的，為什么一個街角，男演員和女演員接吻就會在那邊？因為這就是一個空間允許曖昧的，你到了這個空間情緒就會帶到，我們現(xiàn)在感覺新的上海面貌有很多這樣的空間。

陳丹青：你剛才有一句話很重要，空間就是主角。電影里面有人物，有故事，但是是為了說出這個空間來。目前上海這個空間太有意思了，他剛才說了浦東的情況，這不能想象是上海，但這已經(jīng)造好了，那我們影像在干嘛。

王家衛(wèi)：我很喜歡看攝影的書，很多是描述人，但是越來越多的攝影書是描述空間的。有一些書是走到一些人的家里去看家里的空間，也有一些新與舊的交替，新的東西蓋起來，舊的東西拆掉了，有很多這樣的書，大家是對這個現(xiàn)狀敏感的，把這個變成風氣。