胡金銓和李安

經(jīng)上一段段落分析，《臥》片中的故事有隱情，所以片中出現(xiàn)了一些迥異于常規(guī)武打片的形態(tài)。

李慕白出現(xiàn)的第一個鏡頭是平靜地沿著水道行走，這是胡金銓的標志，這是文人的出場而不是大俠的出場。一般武打片的人物出場都動靜很大，不是飛著就是跑著，徐克電影都是這樣。李慕白的出場和《龍門客?！返闹軕寻惨粯?，這是李安在和胡金銓保持一致，表明在以武打片寫中國文化。

影片的第一個建筑空間是鏢局，同是表現(xiàn)深宅大院，李安和張藝謀全然不同。張藝謀的宅院不管有多廣闊，也依然顯得擁擠，后景的色彩也很扎眼，頻用長焦鏡頭，所以前后擠在一起，消滅空間，因為他本要表現(xiàn)壓抑，追求窒息感。而李安的構圖，注意了建筑本有的對稱均衡，色彩清淡，后景自然地暗蒙蒙一片，表現(xiàn)了“中空”感，呼吸順暢。中國的根本醫(yī)書名《黃庭經(jīng)》，黃為中，庭為空，建筑繪畫是中空美學，醫(yī)術也以中空來治病，在傳統(tǒng)文化中，這種意識無處不在?！杜P虎藏龍》的攝影得了國際上眾多大獎，與韓《曼陀羅》一樣，不是技術好，而是意識好。

有一種議論，說《臥》中的竹林打斗是抄襲胡金銓《俠女》中竹林的打斗。此說值得商榷，依筆者看來，完全不同。胡金銓的竹林打斗借鑒了日本劍俠片，氣氛嚴峻，對峙時完全是日本風格，打斗時的剪接技巧又超越了日本片的實戰(zhàn)性，開掘出跳躍、飛落的技巧，對動作性極盡渲染。

胡的竹林純粹是異能奇技，而李安的竹林是在談戀愛。甄子丹、袁和平都抱怨李安的竹林動作欠佳，因為作為武術設計師，他倆腦海中只有動作。而李安是以拍接吻戲的方法來拍武打戲的。

首先，李安的威亞長得過分，演員多被吊上四五層樓的高度，一拉就一兩百米，如果拉不了這個長度，就用電腦動畫解決。總之，人物長距離飛翔，長度一加長，節(jié)奏就慢了下來。

李安的輕功概念不是生死對決，而是男追女跑。節(jié)奏一慢，情調(diào)就從武打場面轉(zhuǎn)化成了愛情場面，李慕白和玉嬌龍在竹林中根本就沒打幾下，都是相互看相互等，節(jié)奏越來越慢，最終出現(xiàn)了慢鏡頭。

常規(guī)武打片的慢鏡頭是為了表現(xiàn)動作造型，而李安的慢鏡頭是男女相互凝視，甚至出現(xiàn)了男俯女仰這類接吻戲的鏡頭法，彈性十足的竹叢被李安拍成了一張大床。尤有一個動作設計，是兩人在一根竹子上僵持，玉嬌龍企圖將李慕白彈飛，而李慕白在竹尖絲毫不動，如貓戲鼠般微笑——這是顯露武功，有高手風范，但也是在調(diào)情。

所以李安和胡金銓的竹林完全是兩個路數(shù)。以《臥》片可以看出一點端倪，作為大眾藝術的電影，其實是可以有導演的私人樂趣的，甚至這種私人樂趣還能提高藝術檔次。如此，電影的結(jié)構將變得空前復雜，這不是曖昧而是玲瓏。

由于在電影起步階段，中國正逢五六十年的戰(zhàn)亂，對電影基本技法的形成無力作太多貢獻，但進入電影的成熟期后，中國傳統(tǒng)的隱顯美學也許能給電影帶來新奇，《臥》便是一個征兆。