自序 刀與星辰

無道之器——武俠電影與傳統(tǒng)文化

武打片的瓶頸

論金庸作品的惡俗因素

故事的文化依托——評《赤壁》

武打中的世界觀——《投名狀》劇作分析

導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)與歷史經(jīng)驗(yàn)——恍然《梅蘭芳》

革命情操與時尚神話——評《無極》

藝術(shù)的商業(yè)偽證——預(yù)想《刺秦》

戲劇內(nèi)核的高貴性——評《三槍拍案驚奇》

大眾娛樂的淫巧奇技——評《十面埋伏》

第五代審美的商業(yè)變格——評《英雄》

武打設(shè)計(jì)的思維方法——評《臥虎藏龍》

一部電影的隱顯技巧——《臥虎藏龍》本事

《座頭市》的中國心——武術(shù)觀念在日本劍戟片中的實(shí)踐

局面設(shè)計(jì)與情節(jié)——評杜琪峰《放逐》

場景設(shè)計(jì)與情節(jié)——評金基德《春夏秋冬又一春》

末世的武道——評黑澤清《神木》

非圣經(jīng)的敘事——評《建國大業(yè)》

網(wǎng)絡(luò)時代的劍仙片

徐克的分寸感

香港賀歲片民眾心理與后現(xiàn)代文化的雙重范本

文學(xué)不能改編處——《色？戒》小說與電影

黑唐與伯格曼的《假面》

紅唐與小津安二郎的《浮草》

白唐與基耶斯洛夫斯基的《白色》

從東西方文化觀《羅生門》與《公民凱恩》

剪輯與敘事

后記　莫聽穿林打葉聲