通過(guò)交叉對(duì)照，德萊葉的敘事是“強(qiáng)化”的。在《審判長(zhǎng)》中，不僅維克多家父子都誘奸了底層女子，并且，這一幕是完全的、徹底的重演：在同一條河上，水光瀲滟，同樣在小船上，吻得忘情的男女，德萊葉甚至用了同樣的攝影角度。在《牧師的寡婦》里，瑪麗和瑪格麗特之間有相似的名字，她們穿風(fēng)格類似的衣服，以神似的姿態(tài)出現(xiàn)在畫(huà)面里。此外在《審判長(zhǎng)》里，一首一尾兩場(chǎng)婚禮相互呼應(yīng)，換了新郎新娘，換了牧師，換了父親，但同樣的教堂，同樣的場(chǎng)景，同樣的拍攝角度，后一場(chǎng)婚禮仿佛是前一場(chǎng)的復(fù)制。

這成了德萊葉的美學(xué)標(biāo)志之一：輪回交替。他從《國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》中學(xué)會(huì)了交叉剪輯，交叉剪輯誕生之初是為制造懸疑效果，德萊葉則以此制造意義，交叉的畫(huà)面既是敘事的強(qiáng)化，又成了敘事的一部分。在《審判長(zhǎng)》中是交替出現(xiàn)的老人與孩子的特寫(xiě)，是囚犯越獄和律師家宴的對(duì)照?！赌翈煹墓褘D》開(kāi)場(chǎng)，從索夫侖依然孩子氣的迷茫的臉，轉(zhuǎn)到教堂肅穆的鐘樓?！尔溈藸枴防?，畫(huà)面穿梭于足不出戶的年邁的佐萊特，和浪游的年輕麥克爾，終局一幕，從靈床上的佐萊特，瞬間切換到公主懷里的麥克爾。即便是近于室內(nèi)劇的《一屋之主》，我們看著伊達(dá)辛苦勞作，下一刻又看到維克多緊張迷茫地穿過(guò)市鎮(zhèn)。拍《葛羅達(dá)的新娘》時(shí)，德萊葉在平行敘事和平行剪輯方面的技巧已經(jīng)成熟，這種風(fēng)格將滲透在他其后創(chuàng)作生涯中。