“對(duì)！這種人在一定條件下完全可以干出大壞事來(lái)。比如炸掉一只船……現(xiàn)在玻璃纖維的性質(zhì)與炸船的性質(zhì)是一樣的。”徐景賢馬上應(yīng)和張春橋的意見。

“劇中可以表現(xiàn)碼頭上各種貨物來(lái)往，有碼頭特點(diǎn)，比放毒好，放毒成了小特務(wù)了?！?

張春橋逐漸把討論引入實(shí)質(zhì)性內(nèi)容。他說(shuō)：“現(xiàn)在的劇本，敵我矛盾沒(méi)有寫好，觀眾看了分不清楚是人民內(nèi)部矛盾，還是敵我矛盾。錢守維的毒辣給人印象不深，他搞破壞的目的也沒(méi)說(shuō)清楚，不能使人感到‘這個(gè)人很壞’。”

張春橋邊說(shuō)邊翻筆記本：“還有方海珍，她的語(yǔ)言像市委書記，不像個(gè)支部書記。這個(gè)意見，我1965年就提過(guò)，可你們一直沒(méi)改好?，F(xiàn)在的政治術(shù)語(yǔ)太多了，語(yǔ)錄也太多了，多了就顯不出來(lái)了，語(yǔ)錄要恰如其分地合乎當(dāng)時(shí)的情景，合乎人物身份地使用。”

這種話，只有張春橋和他那批“新貴”們能說(shuō)，別人是萬(wàn)萬(wàn)說(shuō)不得的。阿甲作為《紅燈記》的導(dǎo)演，說(shuō)了幾句，就被當(dāng)成靶子，打成“反革命”。還有人不同意在舞臺(tái)上掛毛主席像，搞形式主義，而落得“反對(duì)毛主席”之罪而不得翻身。江青曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“樣板戲只許我說(shuō)不好，誰(shuí)也不許說(shuō)不好，誰(shuí)說(shuō)誰(shuí)是破壞！”但是，張春橋可以例外。更何況他也是真心為了給江青捧場(chǎng)，以求“樣板戲”錦上添花呢。

當(dāng)然，江青肯定的東西，他也不敢反對(duì)。他不過(guò)是在江青審查之前，盡可能地完善，使他改編的戲站得住罷了。

記得以前，一次在北京某劇場(chǎng)審查一部戲，周恩來(lái)出席，陳毅也出席了?？戳T戲，張春橋?qū)蛑械男问街髁x提出意見。陳老總當(dāng)場(chǎng)就感慨地嘆息：“這話只能你講，我講就成右派嘍！”為給錢守維“創(chuàng)造”破壞的機(jī)會(huì)與條件，錢守維的職務(wù)由原來(lái)劇本中的“倉(cāng)庫(kù)保管員”改換成了“調(diào)度”。但有人提出質(zhì)疑：像錢守維這樣一個(gè)壞人，為什么共產(chǎn)黨解放初期還要把他留下來(lái)，給以“調(diào)度”的重任？

張春橋很愿意解釋這個(gè)問(wèn)題，并且加以引申。“我們解放初期把舊人員都包下來(lái)，是主席的政策，不是劉少奇的政策。劉少奇是包庇壞人，我們是先搞清楚每個(gè)人的政治情況，然后按一技之長(zhǎng)重用。所以，錢守維還是可以用的。有些大學(xué)教授、反動(dòng)權(quán)威，我們不是也用了嗎？這一點(diǎn)在戲里不寫，但自己要清楚，現(xiàn)在我們每個(gè)國(guó)家機(jī)關(guān)中，都有這樣的人。錢守維就能留下，因?yàn)樗幸患贾L(zhǎng)，在調(diào)度上，也能給安排得很好，但到了節(jié)骨眼上，就要搗亂?！{(diào)度’是很重要的，鐵路奪權(quán)就是先奪調(diào)度室的權(quán)，因?yàn)槟抢锸切呐K，是要害部門。所以，錢守維破壞的政治目的還是要講清楚。但是，要做到觀眾一聽就懂，而且能產(chǎn)生仇恨的事件。只有政治術(shù)語(yǔ)不行，要用情節(jié)。”

張春橋蹺起二郎腿，點(diǎn)燃一支香煙，若有所思地噴吐著煙霧，繼續(xù)為編造情節(jié)發(fā)揮他的想象力：“可以設(shè)想美帝、蘇修本答應(yīng)運(yùn)去糧食給非洲某個(gè)國(guó)家，后來(lái)又不給了，我們必須趕在一定時(shí)間之前送到……也可以設(shè)想路途中某個(gè)地方，比如臺(tái)灣海峽可能有一次臺(tái)風(fēng)，我們必須趕在臺(tái)風(fēng)之前通過(guò)，而那邊又在急等著要……這些條件都要說(shuō)清楚，否則觀眾對(duì)錢守維的破壞計(jì)劃、拖延時(shí)間等問(wèn)題就恨不起來(lái)。達(dá)不到反映階級(jí)斗爭(zhēng)是激烈、復(fù)雜的效果?！?

編劇們頭也不抬，緊張地詳細(xì)記錄張春橋的意見，生怕漏掉一個(gè)字。雖然張春橋口口聲聲說(shuō)劇本未來(lái)得及看，客氣地對(duì)劇組的人說(shuō)“我尚未進(jìn)入角色，只是隨便說(shuō)說(shuō)，不能算數(shù)”，而實(shí)際上，他在“文革”前就熟悉了劇本，多年來(lái)一直暗里下工夫琢磨劇情，只是他從來(lái)不暴露內(nèi)心的真實(shí)活動(dòng)。

越座談，他的想象力越是發(fā)揮得淋漓盡致，甚至為《海港》一劇設(shè)計(jì)了許多具體細(xì)節(jié)：“錢守維先是利用調(diào)度職權(quán)進(jìn)行破壞，遭到抵制；然后，一計(jì)不成，又生一計(jì)，又遇到抵制；最后發(fā)泄一下，才放了玻璃纖維。玻璃纖維的事他是這樣估計(jì)的：‘不大不小，你們也查不出來(lái)?！蝗凰遣粫?huì)干的?！?

張春橋?qū)γ恳粋€(gè)細(xì)節(jié)都掌握得很細(xì)，都能把握住一個(gè)“度”。談到五重奏伴唱《海港》，張春橋點(diǎn)著頭說(shuō)：“‘五重奏’有時(shí)蠻好，有時(shí)太響，有些壓倒唱?！逯刈唷陌樽嘤行┖嫱校犉饋?lái)要比京劇好得多。劇團(tuán)是很熱情的，但無(wú)論如何是伴唱，這個(gè)關(guān)系要搞清，出發(fā)點(diǎn)要明確。演員不唱的時(shí)候，樂(lè)隊(duì)還是要表現(xiàn)表現(xiàn)的，不讓他們發(fā)揮長(zhǎng)處也不行，大家都有一番激情要表現(xiàn)，你們可以多交換意見嘛……”

京劇《海港》經(jīng)張春橋和上海市委的精心修改，1971年11月進(jìn)京演出。當(dāng)月25日晚上，江青在姚文元陪同下，到首都劇場(chǎng)審看。

江青在第一場(chǎng)與第二場(chǎng)幕間進(jìn)入劇場(chǎng)，每場(chǎng)結(jié)束都帶頭鼓掌。同時(shí)，她拿個(gè)小本子，逐場(chǎng)認(rèn)真地記，這是她平時(shí)少見的舉動(dòng)。

劇團(tuán)早已安排了專人，專門負(fù)責(zé)觀察、記錄江青看戲時(shí)的表情動(dòng)作，啥時(shí)鼓了掌、何時(shí)流了淚、什么時(shí)候在本子上記錄了、點(diǎn)了幾次頭、笑出了幾次、唱到什么地方打了拍子……幾乎連江青打個(gè)哈欠都要記錄，事無(wú)巨細(xì)，劇組人的筆記本上比江青記錄的多得多。

演出結(jié)束后，江青、姚文元十分高興，兩人跑到臺(tái)上，與演員一同擊掌，共同高唱《大海航行靠舵手》。

唱完歌，江青笑容滿面，和全體演員逐一握手，高聲地叫著：“辛苦了！感謝你們，戲演得很好！”

她那有風(fēng)度、有教養(yǎng)的首長(zhǎng)氣派，同對(duì)北京幾個(gè)“樣板團(tuán)”的不滿時(shí)歇斯底里大發(fā)作判若兩人。

演出后，江青又在休息室接見了《海港》劇組的軍代表、編導(dǎo)、音樂(lè)、舞美人員以及主要演員。