江青曾經(jīng)說過，她要在有生之年完成20部戲、20部電影，成為世界第一。所以她的排他心理非常強烈。甚至不顧場合、對象，千方百計貶低別人，抬高自己，以達到自己“世界第一”的奮斗目標。今天許多人對江青在“文革”時期的行為感到困惑不解，這樣有較好藝術感覺的人，怎么會如此奇特呢？如果知道了她的“世界第一”的內(nèi)心世界，就不難解釋她的奇特行為了。

江青一邊顯示自己“革命旗手”的威風，一邊卻又做出“革命學生”的謙虛姿態(tài)。老藝術家道出肺腑之言，卻險丟政治生命，毛澤東一番教誨，江青才肯接受

江青對文藝界人士的迫害是眾所周知的。但是，她也利用文藝界的老藝術家們，也不是一律永遠打倒批臭。也就是說，用著時是香的、紅的，用不著時是臭的、黑的，交替行使她手中的“工具”。別看她在大會小會上口誅筆伐點名批判“黑戲、鬼戲”，批判京劇界的“才子佳人”們?？梢蛔叱鰰?，她身邊的錄音機傳來的還都是這些京劇名流們演唱的“黑戲、鬼戲”。她一邊聽還一邊跟著哼，那如癡如醉的神情就像現(xiàn)在的“發(fā)燒友”。

江青有會做人的時候，她在拍攝“樣板戲”之前，先是請原作者曲波座談，名義是聽聽意見，實際是想聽贊美之詞，當然沒有如愿。第二件事情就是請京劇界名流座談，和上次請曲波一樣，名義是聽聽京劇名派名家的意見，吸取長處，以后拍攝電影中能引以為戒，實際上并不是這樣。

江青通過謝富治通知在北京的幾位京劇名家，將他們請到人民大會堂三樓小禮堂看戲?？赐旰?，又到旁邊的312會議室座談。

江青的興致非常高，雙眼炯炯有神，看得出來，她是非常熱愛她的“事業(yè)”，幾乎達到廢寢忘食的程度。

她在一通天南地北閑話之后，才開始注意眼前幾位早已失去說話欲望的名家們：“來來，你們都是行家，要發(fā)言啊……談談感受，提提意見嘛，以利樣板戲吸收各流派的優(yōu)點，拍攝時能揚長避短。電影是再現(xiàn)藝術的一種表現(xiàn)形式，也是舞臺的延續(xù)嘛，應該有所提高……”

被請來的有譚富英、張君秋、袁世海、李金泉等京劇界知名人士。陪同有軍代表，還有于會泳、浩亮、劉慶棠等人。張君秋那時被借到《紅燈記》劇組和李金泉負責唱腔設計。

江青見大家還是不敢暢所欲言，就示意身邊的謝富治，叫他先開個頭。謝富治先將這次座談會的目的介紹了一下，主要是博采眾長，千錘百煉。又將江青嘔心瀝血樹立的“樣板戲”的功勞大談了一番，最后請大家對《海港》、《龍江頌》、《奇襲白虎團》等戲發(fā)表自己的高見，要大家不必拘束。

經(jīng)過不斷鼓勵，譚富英第一個發(fā)了言。他天生就是好嗓子外帶一副直腸子的人，嗓子厚實，腦子卻單純。

“演員最重要是什么？是嗓子！沒有嗓子還唱什么京??？至少是唱不好的。我看了這幾個樣板戲后，感到有一個問題最引起注意，就是演員的嗓子。唱腔太高，搞京劇的人都知道嘛，唱腔有時吊得高，有時卻要放得低。提得起放得下嘛。舞臺上跌宕起伏的唱腔，一是有藝術回旋效果，二是有渲染氣氛的效果。觀眾的情緒也需要有時高漲有時平穩(wěn)嘛，老是高腔，演員嗓子受不了，藝術效果也不好。再說，也不利于樣板戲的普及和推廣?！?

譚富英“竹筒倒豆子”，最后還是留了一顆豆沒有倒出來。他指有些劇唱腔太高，是指《海港》主角“方海珍”的唱腔太高。他心疼年輕演員的嗓子，照這樣唱下去，“樣板戲”還沒有全拍出來，嗓子就先壞了，多可惜！但是，他沒點名道姓，還是想措辭婉轉一些，不讓江青反感。最后他又加了一句：“保護演員的嗓子，哪個劇都要注意?！?

張君秋接著譚富英談了一點意見，沒有譚富英那么直率，要含蓄得多。

袁世海是他們里面最富有戲劇性的人物。他在江青的座談會里，是京劇界的知名人士，一走上舞臺就成了《紅燈記》里的“壞蛋”，而且還是“壞”得連謝幕的資格都沒有的演員。據(jù)說，周恩來知道了這件事情，還專門指示京劇團，說謝幕也是一種鼓舞演員的方法，應該叫袁世海也出來謝幕。觀眾眼尖發(fā)現(xiàn)了袁世海，沖著最靠幕邊的“鳩山”使勁鼓掌。

他雖然演壞蛋，還是在“樣板戲”的碗里吃飯，哪能吃里爬外呀。這個居心叵測的座談會，他能談什么呢？談不好連“壞蛋”的飯碗都丟掉了。剛才謝富治把“樣板戲”的調子定得那么高，誰還敢提意見！

袁世海拱拱手：“沒有意見，沒有意見，不錯，不錯?！边@模棱兩可的“不錯”，也不知是說譚富英的意見不錯，還是指“樣板戲”不錯。什么不錯，當然只有袁世海自己心里明白。大家東一句，西一句，都在隔靴搔癢提意見。江青見“博采”得差不多了，就說：“大家說得很好。沒有事情的人可以先走了，有事的再留一下，我們個別再研究。老謝，你還有什么說的？”江青扭過頭問謝富治。

謝富治那時已經(jīng)患上了癌癥，精神總是萎靡不振的，冷不丁被江青點名，像受了驚嚇似的，強打起精神，連連說：“沒有，沒有，我是門外漢，今天是來學習的，學習的?！?/p>