女心婉約，哀花憐花，三生石畔有一個(gè)絳珠仙子。

時(shí)光如雪，人世悠悠，卻是癡心女子無(wú)數(shù)。

偶然一天，在朋友處閑坐，我總是不善言辭，越是熱鬧的話題越是插不進(jìn)話，習(xí)慣了在一邊靜靜地聽(tīng)，或者隨手翻開(kāi)旁邊的書(shū)，那次翻開(kāi)的是一本舊年拍賣圖冊(cè)，就看見(jiàn)了顧洛的《蒔花圖》，于是久違的思緒落于紙上，我見(jiàn)過(guò)這幅畫(huà)，那時(shí)它的名字叫《芭蕉仕女》，當(dāng)時(shí)還很疑惑，雖然石邊是有芭蕉隔過(guò)花枝來(lái)與人相親，可這繁春深處，怎么也不該是它占了主題。

此次見(jiàn)這個(gè)名字，頓時(shí)心里亮起來(lái)，原該如此，她穿過(guò)月亮門，繞過(guò)鏡花溪，晨露沾衣把荷鋤地過(guò)來(lái)，不是為那叢芭蕉，是昨夜疏雨瀟瀟，日間暖風(fēng)熏面，她來(lái)替這花，理一個(gè)歸宿。

亭亭裊裊，見(jiàn)風(fēng)姿，款款風(fēng)前微步。不藉人間紅粉市，淺淺妝成仙度。秋水浮煙，春山淡碧，總是生情處。樊唇乍啟，一聲花外鶯語(yǔ)。

蘭槳棹入錢塘，平湖如鏡，照出吳宮女。愿乞楊枝天竺國(guó)，每每逢君蔬素，更羨芳心，才堪詠雪，眼底何人伍。無(wú)端歸去，教人腸斷南浦。

完整的一首《念奴嬌》被顧洛題在了畫(huà)端空蒙處，讓人念來(lái)不能移開(kāi)，甚至絲毫不去再去向深里思忖，不想這個(gè)女子幽于哪家庭院，她就是錦里絲線畫(huà)中人，收拾落花不含悲苦，好像一場(chǎng)花雨來(lái)自天國(guó)，熱鬧地在枝頭眺望紅塵，而今紛紛揚(yáng)揚(yáng)，落土化為塵。

要說(shuō)這一生，輪回漫長(zhǎng)，剎那永恒，誰(shuí)也說(shuō)不清。

而靜夜里邀月問(wèn)心，這歲月是問(wèn)不得的，一問(wèn)就是驚心的涼。

天女來(lái)相試，將花欲染衣。

這棲于花陣中的女子，我卻是歲歲見(jiàn)。

書(shū)桌上放著一個(gè)青花的鏤空雕瓷熏罐，把檀香放在里面，淡淡的輕煙冉冉地透過(guò)花枝纏繞的窗繚繞出來(lái)，圍繞在小罐的周圍，遲遲不愿意散，輕柔緩慢，充滿眷戀，看得心里生出溫暖的惆悵，太多的美好，總是這么易于消散。

也不全然是傷感，那份美意是要握在心里細(xì)細(xì)體味的，徘徊過(guò)后，澄澈里只留下能穿透歲月蠻荒的香，悠思雅致，分不清是隔世的遺落循著回憶找來(lái)，還是手心沾了百花的淚，都在這疏園清風(fēng)下，揉成了心香一瓣，上面端坐著慈悲觀音，凈水瓶，楊柳枝，為善，亦為緣。

我有自己化不開(kāi)的執(zhí)念，只喜歡檀香點(diǎn)墨，驅(qū)散這紅塵萬(wàn)丈，安之若素，不為神思出塵，只是一種熟悉，有時(shí)候茫茫繁華里相遇，怕的，卻最是這種熟悉，點(diǎn)燃一段記憶，推開(kāi)那扇窗，引來(lái)前世久藏的香。

她是明末才女葉小鸞，吳江人，其父葉紹袁，其母沈宜修，有集名《返生香》。

提起她的名字，總是有些心酸，很多人都不知道這個(gè)名字，提起明末女子，只知秦淮八艷，卻從來(lái)不知道深閨盡處有小鸞。

大概你知道有本書(shū)叫《幽夢(mèng)影》，里面有論美人的句子，所謂美人者，以花為貌，以鳥(niǎo)為聲，以月為神，以柳為態(tài)，以玉為骨，以冰雪為膚，以秋水為姿，以詩(shī)詞為心。這個(gè)清朝的男人，我總覺(jué)得，他描述的就是小鸞，除了小鸞，這樣的女子恐怕只得天上尋了。

如果你也沒(méi)聽(tīng)過(guò)張潮和他的書(shū)，那你一定知道林黛玉，那林妹妹就有小鸞的影子，林妹妹住瀟湘館，葉小鸞住疏香閣，林妹妹有“冷月葬花魂”，葉小鸞有“戲捐粉盒葬花魂”，她們都是長(zhǎng)于舅舅家，她們都才華出眾，氣質(zhì)清雅，喜靜獨(dú)幽，她們都是十七歲芳齡離世。