電視劇，是當代的人間喜劇，當代的小說。

即便如此，文學性永存，就像昆曲的歌詠性、京劇的程式性，且不論其亦立于文學性基礎(chǔ)上。

文學是什么，今天我們更明白了。文學是記敘的、描摹的、感覺的、思想的，只是這一切，在視聽藝術(shù)那里，往往變得一目了然，卻又與文學作品同樣地具備可審美、可震撼、可咀嚼、可反思的功能。

當代的小說為什么不是電影而是電視?。?/p>

忽略其接觸度，夸張點說，電影與電視劇的區(qū)別太多，其不同的程度幾近于詩詞與小說。

相同處也有，除了那些攝制手段，在大的原則方面可能僅剩了類型化--與題材有關(guān)吧，不過中國電視劇的類型化實際上還沒有形成。

成就了電影的另一個元素--明星制，在電視劇似乎不太可行。品種的因素不論，電視是生活的傳媒，它更需要出奇，類似許三多，類似《激情燃燒的歲月》里的孫海英，也類似電影選角的例外--《紅色戀人》里的張國榮。

分工則有異有同：盡管電影編劇分故事（劇情）、臺詞（對白）、細節(jié)創(chuàng)作等，僅是整個電影生產(chǎn)的一道工序；而目前電視劇編劇的事要多一些，除了要完成大多導(dǎo)演幾乎就是照樣搬演的整個臺本外，也提供導(dǎo)演、攝影、美工、音樂各部門的創(chuàng)作想象空間。

想象空間就是文學性，或者說靠文學性支撐。

電視劇文學本有兩種樣式：一種是嚴謹?shù)模瑤缀蹙褪强膳牡?，?dǎo)演分分鏡頭就可以開工；一種是真正文學的，可以照小說那樣寫，當然主要是臺詞和動作，但感覺、思想都可以寫進去，這樣各部門就都有空間了。

受邀參加浙江影視集團的“編劇雅集”，于是有了以上亂想。

（原載《綜藝報》2010年第20期）