第一個(gè)故事實(shí)際上是全篇女性主題的一個(gè)前提。更多的意思在后兩個(gè)女人身上又展開、深化了，所以我們對(duì)三個(gè)人物的刻畫應(yīng)該盡量單純、明確，人物性格一定要鮮明突出，但不一定要復(fù)雜多面。

我們?cè)谟捌幸o觀眾一些特別重的東西，不僅是表現(xiàn)男女間、親人間的情感。還需要表現(xiàn)出一點(diǎn)兒有震撼力的"殘酷美"，需要在后半部分有一個(gè)顛覆性的設(shè)計(jì)。以此來(lái)樹立我們所要表現(xiàn)的主題，在接近尾部的時(shí)候讓觀眾對(duì)三個(gè)女性的命運(yùn)產(chǎn)生一種無(wú)法逆轉(zhuǎn)的失望，這時(shí)卻突然出現(xiàn)一個(gè)逆轉(zhuǎn)，這個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)始于女性自身的能量，而不是來(lái)自于被她的力量所感化的男人。所以花的故事需要一個(gè)大的變化，一個(gè)震撼。

我們影片的一個(gè)主線就是：通過(guò)三代女性的婚姻故事，表現(xiàn)女性對(duì)把握自己命運(yùn)的努力。而這種把握的努力其實(shí)是對(duì)愛的一種發(fā)揚(yáng)。

如果有一種電影你看了以后說(shuō)不清楚它在講什么，理性的意義并不是很明確，但是能讓你非常感動(dòng)，并且回味許久，那么我們的影片就應(yīng)該是這種電影。因?yàn)樗嵌嗔x的，不能夠用一句話來(lái)說(shuō)清楚。

是的，我們的影片應(yīng)該是多義的。比如說(shuō)愛的主題、養(yǎng)育的主題。養(yǎng)育也是一種愛，女性對(duì)待她們的夢(mèng)想、她們養(yǎng)育或愛戀的對(duì)象，一定是付出很飽滿的情感去愛、去憧憬、去回味。這三個(gè)時(shí)代的女人都是充滿愛的，這是要在影片里的人物以及具體情節(jié)中體現(xiàn)的。

我們要關(guān)注女性的愛；女性的夢(mèng)想；要表現(xiàn)女性用一生去接近夢(mèng)想的努力，用全身心的愛去實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的力量；以及女性對(duì)自己命運(yùn)的把握，最后用愛來(lái)真正實(shí)現(xiàn)對(duì)自己命運(yùn)的把握；還有養(yǎng)育、傳承、輪回等等這些內(nèi)容。

家庭中必不可少的是對(duì)下一代人的養(yǎng)育。茉對(duì)自己的女兒莉是又恨又愛，莉也辛辛苦苦將花養(yǎng)到１２歲，最后花又歷盡千辛、勇敢地生下了自己的女兒。因此這些養(yǎng)育的關(guān)系、代代傳承的意義也是一個(gè)線索、一條脈絡(luò)。

電影里有一種形式邏輯，前面死人到最后跟生死無(wú)關(guān)是不可能的，都要涉及這種生與死的感悟和揭示。我們影片中就涉及了大量的生死。前后也設(shè)計(jì)了某種邏輯關(guān)系，內(nèi)里不無(wú)意義。影片中還討論了女性的歸宿問(wèn)題，女人是否能不依賴男人不依賴家庭而生存。

希望這是一部真正意義上的女性題材電影。很多女性電影實(shí)際上并沒(méi)有為女性說(shuō)話，而是把女性作為調(diào)侃或者憐憫的表現(xiàn)對(duì)象，再賦予一些同情。這些同情是一種俯視的角度，是廉價(jià)的。同時(shí)，我們不能有哲學(xué)家那種俯視的角度和冷峻的態(tài)度。我們希望在創(chuàng)作中做到以善良的心態(tài)對(duì)待人物，投入對(duì)人物的熱愛，并真誠(chéng)地表達(dá)這種情感。

影片的時(shí)代背景設(shè)置

影片《茉莉花開》講述了中國(guó)上海一個(gè)小業(yè)主家庭祖孫三代女性的命運(yùn)故事。它是一部徹底的女性題材電影，一部近距離關(guān)注女性生活的影片。

影片通過(guò)對(duì)三個(gè)主要人物--茉、莉、花各自不同的生活狀態(tài)的細(xì)致入微的刻畫，對(duì)她們?cè)诓煌瑫r(shí)代中的婚戀故事的描繪，向觀眾展現(xiàn)她們各自的生命歷程和生活態(tài)度以及她們的同一性和差異，其中涵蓋了女性對(duì)生活、愛情、命運(yùn)、希望和理想的命題。在講述人物故事的同時(shí)反射出中國(guó)近代半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)代背景。

第一部分茉30-40年代

上世紀(jì)30年代的上海被稱為東方巴黎，許多詞匯形容當(dāng)時(shí)的上海均表示它是當(dāng)時(shí)中國(guó)最與西方文明接軌的經(jīng)濟(jì)和時(shí)尚文化中心，是最具形形色色時(shí)尚人群及各式醉生夢(mèng)死生活場(chǎng)景的大都市。

上世紀(jì)初，作為新舊文明、中西文化交匯的上海曾是中國(guó)電影的搖籃。三十年代，正是上海電影業(yè)的流金歲月，影片年產(chǎn)量達(dá)上百部。那時(shí)紅透上海灘的電影明星胡蝶、陳云裳、黎莉莉、徐來(lái)、金焰、高占非等人的名字家喻戶曉。"十里洋場(chǎng)"的上海灘對(duì)所有人來(lái)說(shuō)無(wú)不是一個(gè)電光舞影的夢(mèng)。

影片第一主人公--年輕的茉，就是個(gè)對(duì)電影充滿了天真、美好憧憬的女孩。她簡(jiǎn)單、純真、不諳人世，懷有強(qiáng)烈的明星夢(mèng)想。電影公司老板孟先生的出現(xiàn)，是她原本想不到的人生轉(zhuǎn)機(jī)，她的夢(mèng)想通過(guò)孟先生實(shí)現(xiàn)了，很快就與孟先生相愛并成為明星，享受了她一生中最輝煌的短暫時(shí)光。

1937年8月13日，日軍攻進(jìn)上海，上海淪陷，電影公司倒閉。孟老板在戰(zhàn)火中逃去香港，茉被遺棄。茉的命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下，她從夢(mèng)中驚醒，從此失去了一切。孟老板的離去和破滅了的明星夢(mèng)成了永遠(yuǎn)伴隨她的陰影。之后，茉感悟到奇怪、扭曲的人生，這種交織在一起的矛盾一直伴隨女兒長(zhǎng)大直到四十年代，這就是茉年輕時(shí)期的命運(yùn)歷程。

其實(shí)8.13事件并不是改變茉命運(yùn)的根本原因，但在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下，人人都能理解這種變故?？梢哉f(shuō)孟老板對(duì)茉的遺棄在任何時(shí)候都可能因?yàn)槠渌蚨l(fā)生。影片中的歷史事件和社會(huì)運(yùn)動(dòng)本身不與人物命運(yùn)的改變互為因果，而只作為時(shí)代背景。

第二部分莉50--60年代

茉的女兒莉在四十年代初出生，到五十年代末長(zhǎng)到18歲。這時(shí)是中國(guó)現(xiàn)代史上最具社會(huì)主義特色的時(shí)期。

1958年夏天，中國(guó)開始進(jìn)入熱火朝天的"大躍進(jìn)"時(shí)代。當(dāng)時(shí)每個(gè)中國(guó)人都高舉"總路線、大躍進(jìn)、人民公社"三面紅旗，積極投入到遍及全國(guó)的大煉鋼鐵運(yùn)動(dòng)中，為的是實(shí)現(xiàn)一個(gè)社會(huì)主義新時(shí)期建設(shè)的宏偉目標(biāo)--達(dá)到新的鋼鐵年生產(chǎn)總值。

這時(shí)的中國(guó)，工人、農(nóng)民等勞動(dòng)階級(jí)被稱為領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)；而地主、資本家都被視為反動(dòng)階級(jí)。茉的小業(yè)主家庭屬于應(yīng)該被改造的小資產(chǎn)階級(jí)。

莉在新時(shí)代長(zhǎng)大，她反省自己母親茉的一生因?yàn)槭ツ腥硕ゼ彝?，失去幸福。自己變成了一個(gè)總活在過(guò)去某個(gè)時(shí)刻的行尸走肉。莉清楚地意識(shí)到她要過(guò)一種與母親完全不同的生活，走出的自己家庭，極力擺脫與小資產(chǎn)階級(jí)家庭的瓜葛，和工農(nóng)相結(jié)合；主動(dòng)追求工人出身的共產(chǎn)黨員鄒杰。她的希望就是要有一個(gè)不會(huì)轉(zhuǎn)瞬即失的丈夫，要成為一個(gè)愛自己孩子的母親。終于，她走進(jìn)鄒杰的三代工人家庭與鄒杰結(jié)婚了。

莉用了全身心的愛對(duì)待丈夫、婆婆，努力改變自己的世界觀。因?yàn)樗?、愛得太扭曲，所有的努力都無(wú)法改變階級(jí)的差異和婆媳的矛盾，她只好被迫回頭去過(guò)平淡無(wú)奇的小日子，冀望懷孕生子。然而她卻沒(méi)有懷孕的天分，這給她帶來(lái)了非常大的打擊，她的夢(mèng)破滅了。

這時(shí)候，一場(chǎng)更大的運(yùn)動(dòng)--文化大革命在中國(guó)大地轟轟烈烈地開始了。眾所周知，1966年開始的"無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命"旨在全國(guó)范圍內(nèi)揪出走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派。但是后來(lái)革命擴(kuò)大化，使每個(gè)人都互相懷疑對(duì)方就是反革命派。