《圍城》

錢鍾書寫老海龜?shù)倪@篇小說至今時髦。只是讀者通常沒有以前那種舊學和西學的底子，領會他那些精致的笑話有些障礙。老天如果有眼，把他和張愛玲弄成一對，看誰刻薄過誰。

《十八春》

張愛玲是個異數(shù)。你可以不愛讀，但是挑不出任何短處。張愛玲巨大的旗袍陰影之下，新銳女作家不脫，如何出頭？

《邊城》

沈從文只念過小學，對漢語的貢獻比所有念過中文博士的人加起來還多。

《洗澡》

同樣寫知識分子生活，同《圍城》是夫妻篇。錢鍾書比楊絳元氣足，是更好的小說家。楊絳比錢鍾書更懂得收斂和控制，是更好的文體家。

《白金的女體塑像》

天妒英才，二十七歲就早逝了。這一篇的調(diào)停布置比郁達夫那篇著名的課桌文學《沉淪》不知道強多少。

《臺北人》

出手便知家學和幼功深厚，這樣的文筆，如一手漂亮的瘦金體毛筆字，不知道以后到哪里找。

《綠化樹》

如果那一撥人里沒出來更多這樣的文字，都是四人幫的過錯。

《鹿鼎記》

韋小寶是比阿Q更典型的中國人物。劉邦、劉備、朱元璋在基因上和血緣上一定是韋小寶的近親。

《大人物》

古龍的自傳，那時候好像沒有太大的出活壓力，寫得難得地從容。古龍有一支有魔力的筆，絕對是個大人物。

《受戒》

明末小品式的文字，閱讀時開窗就能聞見江南的荷香。但是一百年后評價汪曾祺的成就，首推的很可能是劇本《沙家浜》。

《棋王》

再看感覺有些做作，沒有他現(xiàn)在的隨筆精氣內(nèi)斂。文筆太內(nèi)斂太老到也有問題，仿佛奶太稠，擠出的產(chǎn)量嚴重受限。最令人欽佩的還是阿城的態(tài)度，寫不出來就不寫，珍惜羽毛愛惜名聲。

《在細雨中呼喊》

余華最早的長篇，他最好的東西，也是他那撥人中最好的長篇。我不相信他這輩子能夠超越這一篇中達到的高度。不如學學格非，找個名牌大學去教書，培養(yǎng)下一代文學女青年。

《動物兇猛》

有時候一部幾千萬字關于“文革”的論著不如幾萬字的一篇小說更說明問題，《動物兇猛》就是一個例子。寫得太急了，有些浪費了一個好題材。如果當初沉一沉，就這個題目寫個長篇，墊棺材底兒的資本就有了。

《黃金時代》

生命燦爛，人生美好，即使是四人幫也不能破壞。好在有小波在，要不大家都認為王朔就全權代表北京精神了呢。

《窗外》

“文章憎命達”，要是瓊瑤阿姨考上大學，世界將會怎樣？還記得林青霞演《窗外》時的樣子，雙手托腮，仿佛一朵蓮花綻開。現(xiàn)在蓮花謝了，結(jié)了蓮子，自己也搞得不男不女了。