不可否認，1977年招生工作取得了顯著成績，這是主流。但是，招生制度改革畢竟剛剛開始，加之時間緊，又缺少經(jīng)驗，因此，不可避免地存在一些問題。在招生錄取過程中，不適當(dāng)?shù)貜娬{(diào)了所謂的階級路線，即在條件基本相同的情況下，應(yīng)優(yōu)先錄取工人、貧下中農(nóng)及其子女。據(jù)24個省、市、自治區(qū)的統(tǒng)計，1977年招收的工人、貧下中農(nóng)和其他勞動人民的子女，占錄取新生總數(shù)的97.4％。“事實上，各省、市、自治區(qū)都注意了優(yōu)先錄取工人、貧下中農(nóng)的子女入學(xué)。從學(xué)校來說，中國科技大學(xué)，去年招收新生七百三十八人，百分之九十九以上的學(xué)生來自勞動人民家庭；上海交通大學(xué)，去年招收新生一千零五十八人，剝削階級家庭出身的子女只占百分之零點六?！笔聦嵆浞终f明，“新的招生制度切切實實保證了工人、貧下中農(nóng)子女享受教育的優(yōu)先權(quán)，正確地體現(xiàn)了黨的階級路線。工人、貧下中農(nóng)和其他勞動人民的子女升學(xué)率保持了絕對的優(yōu)勢。”〔72〕

上述這些情況的出現(xiàn)，表明當(dāng)時的招生工作在一定程度上仍然受到“左”的困擾，撥亂反正，依然是任重道遠。

5. 一部小說引起巨大反響，文藝領(lǐng)域開始“解凍”

1977年11月，正當(dāng)教育界醞釀批判“兩個估計”的時候，《人民文學(xué)》編輯部在北京召開了短篇小說創(chuàng)作座談會。據(jù)說，這次座談會的目的是“為了繁榮短篇小說創(chuàng)作，促進短篇小說創(chuàng)作跟上當(dāng)前抓綱治國的大好形勢”。參加座談會的有張光年、劉白羽、周立波、沙汀、王朝聞、馬烽、李準、張?zhí)烀瘛⑼踉笀?、張慶田、茹志鵑、韋君宜、林雨、趙燕翼、蕭育軒、葉文玲、鄒志安等，還有部分業(yè)余作家和文學(xué)評論工作者，共20多人。由于“四人幫”對文藝創(chuàng)作的破壞和干擾，已經(jīng)多年沒有召開這樣的會議了。所以，與會者歡聚一堂，暢所欲言，座談會開得生動活潑。

會議提出要“徹底砸爛‘四人幫’的精神枷鎖”。與會者揭露說，“四人幫”推行文化專制主義，打著塑造工農(nóng)兵英雄形象的幌子，鼓吹“三突出”、“三陪襯”、“多側(cè)面”、“立體化”以及英雄人物排號、英雄人物必須高、大、全等一整套形而上學(xué)的“創(chuàng)作原則”，搞亂了文藝界的思想，嚴重地破壞了中國的文藝事業(yè)。在“四人幫”把持文壇期間，中國文藝園地，出現(xiàn)了“怕寫文章，怕寫戲。沒有小說，沒有詩歌”，以致“百花齊放都沒有了”的荒涼局面?，F(xiàn)在，“四人幫”雖然被粉碎了，但他們在文藝創(chuàng)作和文藝評論方面所散布的流毒還相當(dāng)廣泛，“至今有不少人還用‘四人幫’那套‘三突出’等謬論來衡量作品”。所以，當(dāng)前“亟須把被‘四人幫’搞亂了的路線是非、思想是非和理論是非加以澄清，進一步從理論上深入批判，肅清流毒，徹底砸碎精神枷鎖?！眻猿诌\用革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法進行創(chuàng)作，“這樣我們的社會主義文藝事業(yè)才能更加繁榮和昌盛?！?/p>

與會者還批評說，由于“四人幫”殘酷迫害文藝工作者，使得許多群眾熟悉的老作家長期脫離生活，與現(xiàn)實隔膜了，“筆也生了，多少年無法創(chuàng)作?！爆F(xiàn)在，“老作家解放了，思想也應(yīng)該解放，要重振旗鼓，揮筆上陣。老作家不但自己要寫，還應(yīng)當(dāng)做澆花的工作，扶植青年作者，使他們健康成長。”中年作家既有創(chuàng)作經(jīng)驗，精力也充沛，正是創(chuàng)作的興旺時期，更應(yīng)該奮力創(chuàng)作。作家們表示，當(dāng)前的文藝創(chuàng)作還遠遠不能適應(yīng)形勢發(fā)展的需要，所以“要盡快組成一支老、中、青相結(jié)合的浩浩蕩蕩的文藝大軍，開赴社會主義革命和社會主義建設(shè)的第一線，寫出更多更好的、迅速反映我們偉大時代的優(yōu)秀短篇小說，鼓舞人民群眾推動歷史前進。”〔73〕

幾天之后，即11月19日，《人民日報》以《讓文學(xué)創(chuàng)作迅速跟上抓綱治國大好形勢》為題報道了座談會的情況。這次座談會雖然不是直接批判“文藝黑線專政論”，但它對清理“四人幫”在文藝界的影響產(chǎn)生了一定的作用。

隨著教育界對“兩個估計”的批判，文藝界也開始批判“文藝黑線專政論”，它開始于一次座談會。11月21日，《人民日報》編輯部邀請部分文藝界人士舉行座談，“控訴和批判‘四人幫’炮制的‘文藝黑線專政’論”的滔天罪行。茅盾、劉白羽、張光年、賀敬之、謝冰心、呂驥、蔡若虹、李季、馮牧、李春光參加了座談會。

此時，文藝界正式開始了對“黑線專政”論的批判。與會者指出，所謂“文藝黑線專政”論，就是“四人幫”強加在文藝工作者和廣大人民身上的精神枷鎖、政治鐐銬。所以，“我們要抓住‘文藝黑線專政’論的反動實質(zhì)，把它作為文藝界揭批‘四人幫’運動第三戰(zhàn)役的中心問題，批深批透?！薄?4〕

11月25日，《人民日報》以《堅決推倒、徹底批判“文藝黑線專政”論》為題報道了這次座談會的情況，還加了編者按說：“四人幫”舉著“黑線專政論”這把刀子，否定十七年革命文藝的成就，并從文藝界打開“突破口”，擴展到各條戰(zhàn)線，全盤否定“文化大革命”以前十七年的偉大成就。

但是，編者按不適當(dāng)?shù)乜隙嗣珴蓶|1963年12月和1964年6月關(guān)于文藝界的兩個批示，而且認為“毛主席的紅線一直照耀著社會主義文藝事業(yè)的進程”。

當(dāng)天，《人民日報》還發(fā)表了茅盾在座談會上的發(fā)言。茅盾在發(fā)言中肯定了“《人民日報》編輯部這個座談會非常及時，非常必要?！彼f，教育界的同志們已經(jīng)開過這樣的座談會，憤怒聲討“四人幫”炮制的“兩個估計”。文藝工作者，乃至廣大讀者，受“四人幫”的“文藝黑線專政”論以及由此而來的文化專制主義的毒害，“也是極其深重的”。所以，我們也迫切需要揭發(fā)和批判“四人幫”炮制“文藝黑線專政”論的陰謀，肅清“四人幫”在文藝理論上的流毒。

茅盾還說，“四人幫”為了篡黨奪權(quán)的需要，大肆污蔑新中國建立以來的文藝戰(zhàn)線，稱之為“黑線專政”，這是“狂妄地否定‘文化大革命’前十七年文藝領(lǐng)域中所取得的輝煌成果”。對此，他舉例說，這17年中，就長篇小說而言，有《暴風(fēng)驟雨》、《創(chuàng)業(yè)史》、《青春之歌》、《林海雪原》、《紅巖》等等，至于短篇小說、詩歌、話劇、歌劇、電影、音樂、美術(shù)、舞蹈、曲藝，那名目就更多了。可是，令人氣憤的是，“四人幫”把許多香花統(tǒng)統(tǒng)打入冷宮，而把他們?yōu)榱舜埸h奪權(quán)而炮制的幫派文藝，強加于廣大讀者和觀眾，這“怎能不天怒人怨，人人側(cè)目！這是事實，‘四人幫’的罪惡，是賴不了的?！?/p>

“四人幫”粉碎后，文藝雖然獲得解放。但“四人幫”的流毒，依然不容低估。當(dāng)前任務(wù)就是“運用馬列主義、毛澤東思想這戰(zhàn)無不勝的思想武器，堅決推倒‘四人幫’炮制的‘文藝黑線專政’論，進一步肅清‘四人幫’在文藝界的種種流毒，同時也必須為廣大的觀眾和讀者提供更多更好的精神食糧?！?/p>

而要完成這些任務(wù)，首先要堅持“百花齊放、百家爭鳴”的方針。換言之，也就是要做到題材的多樣化，以及體裁和風(fēng)格方面的多樣化。茅盾認為，題材的多種多樣，會引發(fā)多種多樣的體裁，也會引發(fā)多種多樣的風(fēng)格。而一個具有多方面生活經(jīng)驗、富于創(chuàng)造性的作家，有可能運用各種題材，并且也具有個人獨特的風(fēng)格。他相信，在粉碎“四人幫”強加于人的精神枷鎖之后，“我們的百花園里必將出現(xiàn)萬紫千紅的景象。而這正是‘雙百’方針得到貫徹的必然結(jié)果?！?/p>

茅盾在發(fā)言中還批評說，“四人幫”的又一荒謬理論，就是關(guān)于作品中的人物描寫的臉譜化的創(chuàng)作方法?！鞍凑账麄兊恼f法，作品中的英雄人物（主角、正面人物）必須是高、大、全的。也就是說，這個英雄人物，必須是始終正確、高出于一切陪襯人物（這些陪襯人物也是作品中的正面人物）之上，比所有這些陪襯人物都偉大。換言之，即這個英雄人物不能犯錯誤，甚至也不能有片刻的猶豫不決。否則，就損傷了這個英雄形象。這是十足違反馬克思主義的認識論的”?！八娜藥汀彼獙懙摹案摺焙汀按蟆?，“已經(jīng)是給公式化、概念化大開綠燈；更要全，那就只能畫臉譜，不是人物性格的描寫。”