警察當主角堪稱大膽之舉，加博里奧便讓一名業(yè)余偵探陪伴他，就像給藥片包上糖衣，讓人容易接受一些。在《勒滬菊命案》中，年事已高的退休當鋪職工塔巴勒老爹（人稱“搞清楚老爹”）很快取代了保安局熱弗羅探長調查這樁案子。塔巴勒憑借精彩的推理破解了案子，他與警探勒考克邊走邊聊時道出了其中的道理。勒考克首次出場時還只是一個小角色，是“一個向法律妥協(xié)的慣犯”。塔巴勒老爹此后也沒有完全消失，在《勒考克先生》（1869）的結尾他向這位職業(yè)偵探指出遺漏的線索。不過，他退居幕后，勒考克成為中心人物，熱弗羅變成被嘲弄的對象，有時候還有一個不太聰明的同伴擔任助手。加博里奧清楚地表明，他的主角根本不是現實中遭人厭惡的偵探?！白钸t鈍的店主也確信他能夠在二十步以外發(fā)現偵探：滿臉胡子，身材高大，戴著發(fā)光的毛氈帽，穿著黑色的衣服，由于沒穿內衣而小心地將破舊的外套扣起來。就是這個樣子?！崩湛伎送耆煌Ｋ哪槻勘砬楦挥谧兓?，甚至可以“按照自己的意愿改變五官表情，就像雕塑家按照模型塑造泥土一樣”。他是偽裝大師，有時候會因為手下偵探沒有化裝而惡狠狠地責備對方一通。與卡夫、布克特、杜賓不同，他會見機行事。當他初出茅廬之時，曾經寫過一份匿名報告，含蓄地批評熱弗羅效率低下。加博里奧解釋說，不署名的原因并不是謙虛而是攻于心計，因為“在恰當的時機隱藏起來，待到可以獲得更大好處的時候再自曝身份”。

勒考克這個人追逐私利、自高自大，但也很誠實——后來有篇小說解釋說，最初因為誤會才說他是“慣犯”。他有理由自高自大，因為他具備了高超的偵查技巧。在虛構作品中，他是第一個用石膏拓腳印的偵探。他臨時找來一些舊盒子、一個土制的盤子，又從墻上敲下的石灰，拿來一些水，用這些拓下了腳印。他也是第一個發(fā)現報時鐘可以指明犯罪時間的偵探。他把掛鐘的長針撥到三點半，鐘便敲了十一下。在《奧西沃爾的犯罪》中，他意識到罪犯故意制造出一些重要的線索，這樣一來“我為了獲得真相，只能將表象的東西反過來想”。如果桌子上有五個玻璃杯，那么在場的人數“要么大于五，要么小于五，但不可能是五”；如果桌子上有殘留的晚飯，那么他們既沒吃過也沒喝過。他告訴助手要找“一個中年人，高個子，穿著粗糙的棕色毛大衣，而且極有可能結過婚，因為那人右手小手指上戴著結婚戒指”。解釋是這樣的：雪地上“沉重、拖拽的腳步”說明他是中年人，從他靠過的一塊花崗巖看出了身高，雪上的手印顯示出他戴著戒指，木頭碎片上刮下來的幾塊棕色羊毛表明了大衣的顏色。杜賓或許只要坐著就能解決問題，但勒考克不是安樂椅偵探。他叫道：“我們有了線索；我們會追查到底。那么開干吧?！?/p>

加博里奧筆下聳動的主題和嚴肅的調查形成了奇特的對比。謀殺的目的往往是不讓丑聞暴露，調查中穿插了長長的家族歷史回顧。有時候作案嫌疑人指向貴族?！独湛伎讼壬分校瑐商絾萄b打扮在巴黎費盡周折追查兇手。他去一所大宅子里進行調查，走出來時心生迷惑，他不敢相信禮儀周全、熱情款待他的貴族就是他要追緝的那個人。現在聽起來都是些老生常談的話題，不過，調查部分還有一些地方可以挽回些分數的。諸如對法國法律體系各方面準確而有趣的描述、地方檢察官和被控人之間充滿智慧較量的對話，或許西默農從中學到了點東西。《勒考克先生》是一場有趣的游戲，偵探和囚犯之間玩起了貓抓老鼠的游戲，結果偵探發(fā)現不知怎的，自己遭人出賣，老鼠知道了貓的一舉一動。這是加博里奧最好的長篇小說，但《巴地紐爾的小老頭》無疑是他最好的作品。這部小說充滿了詭計和轉折。兇手高估了警察，認為他們肯定會發(fā)現受害者是左撇子，可是他們沒有發(fā)現，卻誤打誤撞抓對了人。加博里奧缺乏幽默感，刻畫人物的技巧也不高明。但是有評論家說他的作品是俗麗的木偶，缺乏趣味、離題萬里、文字沉悶、故作矯情。這樣的評價未免太過分了一些。他還算是一位有趣的作家，而且一直被低估。他創(chuàng)作犯罪小說源自對警察程序的充分了解，表現了敏銳的分析才能。

坡之后，柯林斯和加博里奧確立了偵探小說應有的模式。坡塑造的貴族業(yè)余偵探經久不衰，一直到二戰(zhàn)期間大體上都處于絕對的主要地位?？铝炙购图硬├飱W讓我們看到誠實的職業(yè)偵探形象，他們原本經常被業(yè)余偵探鄙視，現在不同了，正如奧登談到弗里曼威爾斯克勞夫茲的弗倫奇探長時所說：“為幫助社會上的無辜者而進行調查”，弗倫奇的成功是因為有“世界上所有忠于職守的好人相助”1?？铝炙购图硬├飱W之后的職業(yè)偵探，不論是著裝偵探還是便衣偵探，不再是腐敗的壓迫者，而是無辜人民的保護者。偵探在小說中角色的改變反映了社會性質的改變。直到六十年后，達希爾哈米特和雷蒙德錢德勒的作品中才又對偵探監(jiān)督壞人的職責產生嚴重質疑。

1引自奧登《偵探小說的奧秘》。