履道坦坦，幽人貞吉。能傷害到你的東西，不是別人的靈魂，也不是伴隨過亡人的物件，而是你心中的那只鬼。

在我對黑暗和死亡懷有深切恐懼的童年時代，我絲毫不曾想到，有一天我敢直接拿著一支支生坑出土的簪釵，平靜鎮(zhèn)定地清理附在上面的泥垢、銹斑和一些說出來會令人不安的痕跡。

這支福建填絲三足釵也是出土的。纖細的扁絲在交織的花框中盤旋成精致的圖案，是我喜歡的工藝，所以把她請回了家，雖然那時她周身蒙塵，銹跡斑斑，土咬嚴重，一看就知道是重見天日的。

清理她花費了我很多時間，又泡又刷，終于令她露出了原來的銀質(zhì)，但還是有很多痕跡去不掉，例如那些“增生”的鐵銹——那是被棺木中的鐵器銹水腐蝕，洗不掉了。

很多人說，收藏出土物品不好，陰氣重，乃至會為鬼神所擾。但隨著年歲的增長和藏品的增加，這些說法能對我造成的心理影響也越來越淡。我相信，如果每個出土飾品上都附著一個女子的靈魂，她也不會傷害那些像當年的她那樣喜歡她所遺愛物的人。我把老首飾放在我的臥室，讓她們見證我對她們保持透明的人生。

“妝奩秀”在報紙上的專欄名叫“紫釵記”，是編輯所賜，來源于湯顯祖的一出戲劇名字。這出戲說的是唐代才子李益偶拾霍王小女小玉的紫玉釵，繼而與尋釵的小玉相見，兩人一見鐘情。李益請人說合，娶了小玉。但盧太尉之女戀慕李益，盧太尉便屢使奸計，企圖拆散李益與小玉。經(jīng)過一番生死周折，一對佳偶在俠客相助下終于得以團聚，奸邪惡人盧太尉也受罰革職。

像粉飾過原型故事《鶯鶯傳》的《西廂記》一樣，《紫釵記》也有著觀眾喜聞樂見的大團圓結局，而其實在它的原始版本，唐傳奇《霍小玉傳》里，結局則截然不同，要陰冷殘酷得多：李益對霍小玉就是純粹的始亂終棄，不顧小玉要他相守八年再另娶的請求，與表妹盧氏成婚。此后李益對小玉避而不見，直到小于病至膏肓時，有俠客出手，把李益騙到小玉居所，二人才再次相逢。小玉一慟而亡，臨終時對李益發(fā)下了怨咒：“我死之后，必為厲鬼，使君妻妾，終日不安！”于是李益的后半生都在惶惶不可終日中渡過，整天懷疑妻妾偷情，動輒暴怒打罵，精神分裂到了變態(tài)的程度。

這個傳奇故事的男主角很有可能像寫《鶯鶯傳》的元稹一樣，有真實的原型，對一個女子的始亂終棄最終導致了心理的扭曲。那個含怨離世的姑娘也許曾對他說出了怨恨的詛咒，但真正對他此后的生活造成嚴重困擾的，不是那姑娘的靈魂，也不是詛咒的威力，而是他殘存良知和卑劣行徑矛盾沖突之下形成的心魔。

“慚愧”與“愧疚”的“愧”，是由“心”和“鬼”組成。所以人貴在說真話，行正事，問心無愧。

履道坦坦，幽人貞吉。能傷害到你的東西，不是別人的靈魂，也不是伴隨過亡人的物件，而是你心中的那只鬼。

攝影/素履無咎