厲：畢業(yè)后第一份工作是去貿易公司當法文秘書，短短三個月就辭職，當時爸媽很擔心。后來有《電視綜合》雜志招考，我只是無可無不可地去應考，沒想到考上了。在那之前，我沒想過我會從事有關文字的工作。

陳：因為你很注重感情生活，本來就很感性，雖然沒有看很多書，但還是可以信手拈來？

厲：我的強項是在"觀察力"，而且不是外在的觀察，是"內心的感應"，可以說對人性的體會比較感興趣。但這東西的基礎和前提，應該還是對人的"愛"。因為你看重一個人，覺得他值得你了解，就會花時間、花心思。

真誠是創(chuàng)作的根源。以前寫東西對我來說比較容易，是因為以前我的個性還沒有那么冷淡。創(chuàng)作是需要很勇敢、很誠實，現在的我，就沒辦法那么自在地去寫關于自己的心情、思想給別人看。我不想。

陳：可是寫流行歌詞，常常不是寫作詞者自己的心情、想法，可能是配合某個主題，給它一個劇本。

厲：可是就算是想象的，當中還是有屬于你的部分，還是有跟你呼應的東西。我要先講，我從來不認為歌詞是一種了不起的創(chuàng)作；我認為的"創(chuàng)作"要更純粹。我對寫歌詞這件事，并沒有給很高的評價。

陳：所以也不需要太多的真誠？

厲：看怎么定義真誠。至少我的作品里，完全很內在、很真情流露的，大概只有百分之二十。

陳：這百分之二十的作品里，你會立刻想到哪些？

厲：像辛曉琪《遺忘》就是很個人的心情，是在追悼曾經的一段情感。還有《倆倆相忘》，因為是虛構的古代情懷，比較自由，就放開了寫。張學友原唱的《離人》，恰巧那段時間我去大陸，在北京寫的，也算有感而發(fā)。你如果觀察我的歌詞，我真正的性格比較灑脫，像《倆倆相忘》那種型，有一點俠女性格。很多人以為我的文筆比較古典，但其實是因為我有俠女的感覺。

陳：古典有很多種，有人是"古典美女"，但你是"古典俠女"。

厲：古典通常來說比較含蓄、優(yōu)雅，但我不完全是那樣，外表看來，我還蠻女性化，但個性上，我比較中性，"俠骨柔腸"是蠻貼切的形容詞。我認為我的欣賞品味是OK的，對文字評鑒力與理解力算高，知道美好或精辟在哪里。但我寫不出太有學問的東西，太文縐縐、嚴肅、沉溺的東西，我是無法忍受自己寫的。流行音樂的寫詞人，很個人的東西通常都藏得很里面，外面會被看到的，是以歌手與聽眾為主角的代言罷了。至少我是如此。

《離人》那首曲子很美，所以我寫得比較文藝腔，這首歌當時張學友是當作配搭的小品，不必太考慮市場，我發(fā)揮的空間比較大。大部分的曲子都難聽，當我?guī)鸵恍┬刹缓寐牭那犹钤~時，就會不由自主地用特別重口味且戲劇化的文字。我真正的風格其實比較冷靜、灑脫。