沒有無緣無故的成功

過去幾年，我在世界各地重要的時尚活動中見過幾次村上隆，并見證了他在美國、日本、法國等地轟動的個展。他的作品風(fēng)格之強烈，可以壓得住凡爾賽皇家的輝煌，可以征服最挑剔的眼光和評論。我非常喜愛他，因為直覺，也因為他，一個謙遜的日本人，卻掌握著在藝術(shù)、時尚和商業(yè)上同時獲得成功的秘密。2011年，當(dāng)我創(chuàng)辦中國第一本國際化藝術(shù)雜志《芭莎藝術(shù)》時，我就決定：一定要把他介紹到中國，因為他所創(chuàng)作的成功，對中國當(dāng)代藝術(shù)家有著最實用的實踐意義。

作為一本發(fā)行量近40萬冊的雜志，《芭莎藝術(shù)》肩負著對中國時尚精英群體普及當(dāng)代藝術(shù)觀念的使命，當(dāng)我們決定邀請村上隆作為第一位國外藝術(shù)家登上《芭莎藝術(shù)》封面時，我們不能僅欣賞他的成就，更應(yīng)該去深入了解他的方法、思想和實現(xiàn)途徑。因此，2011年初，我和藝術(shù)家曾梵志先生一起拜訪了村上隆在日本的三芳工作室、畫廊、辦公室，第一次去了解日常工作與生活中的村上隆，他強大的創(chuàng)意中心，現(xiàn)代工廠式的運作模式，讓我們知道他為何能保持持續(xù)的創(chuàng)造力；3月，《芭莎藝術(shù)》主編徐寧和他的團隊再次前往村上隆工作室，對他進行封面采訪和拍攝。拍攝當(dāng)天，他們經(jīng)歷了日本大地震，村上隆工作室受到損毀，他和團隊搶修工作室到深夜，之后又趕回來接受我們的采訪。

通過《芭莎藝術(shù)》的采訪我了解到，村上隆出生并成長于日本經(jīng)濟崛起的上世紀60年代，也就是日本文化受到西方?jīng)_擊，產(chǎn)生巨大變革的時期。在這樣的背景下，藝術(shù)家要擺脫傳統(tǒng)的束縛，創(chuàng)造一種根植于日本文化，又能通達全球的語言，這本身意味著冒險，但也只有這樣才能獲得成功。村上隆很早就明白了這個道理，特別是90年代他去美國，第一次意識到了市場的殘酷，資本的無情，他決定去正視這些挑戰(zhàn)，在有限的生命里，做一個掌握并利用規(guī)則的藝術(shù)家。

他在《藝術(shù)戰(zhàn)斗論》中也明確提到了自己的人生目標(biāo)：藝術(shù)家的價值是在死后視作品而定的。正所謂“人生苦短，藝術(shù)永恒”。就算我死了，藝術(shù)也會存活下去，為此我要繼續(xù)奮斗下去，做出隨時死不足惜的作品。因為那就是我作為藝術(shù)家的使命……如果這要花的時間比自己的生命還長，我就輸了，但就算是這樣，我還是想要為“美”活下去。

這就是藝術(shù)家在這個社會不可取代的價值呀。如果不是村上隆十余年的專業(yè)美術(shù)教育，不是日復(fù)一日地辛苦創(chuàng)作，不是始終懷著改變和影響世界的野心，不是時刻保持“戰(zhàn)斗”狀態(tài)，村上隆也不會取得今日的成就與成功。正因為發(fā)現(xiàn)了這么多秘密，《芭莎藝術(shù)》在2011年5月邀請村上隆首次正式來到中國，與中央美術(shù)學(xué)院和四川美術(shù)學(xué)院的青年學(xué)生對話交流，與他們分享成為一個成功藝術(shù)家需要經(jīng)歷的艱辛、挑戰(zhàn)以及寂寞。

今天，特別高興《芭莎藝術(shù)》能將村上隆先生的新作《藝術(shù)戰(zhàn)斗論》引入中國大陸。請允許我再次向村上隆先生表示敬意，謝謝你無私地分享你的藝術(shù)理論和人生哲學(xué)。

蘇芒

時尚傳媒集團副總裁/《芭莎藝術(shù)》執(zhí)行出版人

2011年8月