藝專用師生集資的方式（學(xué)生每人5元）建造大禮堂，由外籍教師杜勞設(shè)計(jì)與監(jiān)造。同樣是杜勞設(shè)計(jì)與監(jiān)造的還有據(jù)照膽堂和三賢祠改造而成的陳列館和教室，用了教育部下?lián)艿?萬(wàn)元建筑?？睢?/p>

年底，“一二·九運(yùn)動(dòng)”由北京波及杭州，藝專學(xué)生和全市學(xué)生萬(wàn)余人在湖濱體育場(chǎng)集會(huì)，通電全國(guó)要求政府對(duì)日抗戰(zhàn)，會(huì)后舉行示威游行，包圍日本領(lǐng)事館，高呼：“打倒日本帝國(guó)主義！”晚上繼續(xù)火炬游行。

這一年，林風(fēng)眠著《藝術(shù)論叢》在南京正中書局出版，該書收入了《東西藝術(shù)之前途》、《致全國(guó)藝術(shù)界書》等文。

李超士曾在德加的私人創(chuàng)作室學(xué)習(xí)，可以說(shuō)得印象派之真諦。他擅長(zhǎng)的粉畫在19世紀(jì)前一直是宮廷喜愛的畫種，到了印象派手里，才搖身變?yōu)楦镄聞?shì)力的新寵，尤其是德加在粉畫中對(duì)舞臺(tái)光影效果的天才表現(xiàn)，為它打開了新的天地。李對(duì)粉畫情有獨(dú)鐘，無(wú)疑受了時(shí)代風(fēng)潮的影響。他的作品，既充分發(fā)揮了色彩華麗的特點(diǎn)，構(gòu)圖上又有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的影響，自創(chuàng)一格。至于繪畫題材，多是習(xí)見的瓜果、蔬菜之類，由此也可見出他的平常心。表現(xiàn)手法上則能夠明顯感覺(jué)到印象派甚至后期印象派凡·高的某些特點(diǎn)。

他在課堂上“總是鼓勵(lì)同學(xué)各自去探索如何作畫，因而教室里十來(lái)位同學(xué)畫風(fēng)各不相同。一周結(jié)束時(shí)，往往把各人畫板靠墻排成一行，比較異同，無(wú)需簽名，都能一眼認(rèn)出作者。正因個(gè)性、風(fēng)格各異，可以彼此啟發(fā)借鑒，因而相得益彰”。（楊光濤語(yǔ)）

1944年陳之佛堅(jiān)決辭職，教育部也感到問(wèn)題棘手，專門派出3個(gè)委員駐校“整理”，經(jīng)過(guò)各方面工作，決定還是請(qǐng)潘天壽繼任校長(zhǎng)，而此時(shí)潘告假江南，一時(shí)趕不回來(lái)。于是由李超士先代理此職。到秋天，潘天壽便到任了。

在這幾個(gè)月里，他也就是維持局面，不可能做什么足以留在校史上的改革，或懷抱宏大的藍(lán)圖。

但至少顯示出：一、他有一定的組織能力。二、也頗孚人望。

李超士在新中國(guó)成立初隨山東籍妻子去濟(jì)南養(yǎng)病，受到當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)方面的熱情邀請(qǐng)，也就留了下來(lái)?？紤]到當(dāng)時(shí)改名為華東分院后的學(xué)校對(duì)所謂新畫派諸將的討伐，乃至以各種方法逐出校門，那么，李超士的遠(yuǎn)走，也可能有更深的原因。

老根據(jù)地山東，或許因?yàn)殡x種種藝術(shù)潮流較遠(yuǎn)吧，對(duì)像他那樣的知識(shí)分子，倒還是尊重的。

留在山東師范下屬藝專的李超士，1952年被選為山東省美協(xié)主席。

李超士在那兒的生活情況，見諸文字記載不多，據(jù)當(dāng)年的學(xué)生孫文松回憶：

當(dāng)時(shí)他的身體已經(jīng)相當(dāng)不好了，我上學(xué)的幾年記得他很少到學(xué)校的畫室里面去，不過(guò)我和幾個(gè)同學(xué)倒是經(jīng)常到他家去看他作畫，學(xué)一點(diǎn)東西。他的家就在山師的院子里，是一個(gè)很小的平房。就他和他老伴兩個(gè)人，工資應(yīng)該是在教授中間中等的水平，沒(méi)什么溫飽問(wèn)題，也沒(méi)有太多的富余。他和氣但話不多，性格有點(diǎn)偏沉靜。

李超士更多沉潛在藝術(shù)世界里，當(dāng)年的同事張鶴齡回憶：

我來(lái)校工作時(shí)（約1958年），他年事已高，早已不在教學(xué)一線。我們?nèi)グ菰L他，但見滿室瑰寶，讓人目不暇接。中國(guó)古代字畫、歐洲古典繪畫以及他本人的作品，包括油畫、水彩畫、色粉畫、素描、速寫……簡(jiǎn)直就是個(gè)大展廳。不，更像一座博物館。因?yàn)樗奶幰娍p插針地還陳列著無(wú)數(shù)的青銅器皿，甚至包括刀槍劍戟等古代兵器。他的臥床的一半席面上，有近百種的玉璧、古錢、金銀銅鐵錫……他竟與出土文物同眠共枕。真是驚世駭俗，令人嘆為觀止。