在戲劇舞臺(tái)上，演員的對(duì)白、唱段和表演動(dòng)作，都在眾目睽睽之下展現(xiàn)，因此一旦出現(xiàn)誤差，比如忘詞、漏唱或發(fā)生意外現(xiàn)象時(shí)，就有可能“坍臺(tái)”。但是不少名家在遇到上述情況時(shí)，則能隨機(jī)應(yīng)變，加以彌補(bǔ)，使全劇善始善終，甚至取得更好的效果。

著名京劇大師梅蘭芳，有一次演出《貴妃醉酒》，當(dāng)他把高力士的帽子戴在自己的鳳冠上，唱到“冠上加冠”時(shí)，一不小心，帽子突然掉在臺(tái)上。這時(shí)，如果彎腰去撿，就要遭到觀眾哄笑，甚至?xí)鹊共?。梅蘭芳沒有去撿，而是向扮演高力士的蕭長(zhǎng)華做了一個(gè)手勢(shì)。蕭長(zhǎng)華心領(lǐng)神會(huì)，馬上添了一句詞兒：“娘娘，你的帽子掉到哪兒啦！”梅蘭芳聽到這句道白，便以醉步向帽子走去，高力士將帽子撿起來，給了娘娘。兩個(gè)機(jī)智聰敏的藝術(shù)家，不僅巧妙地彌補(bǔ)了這一漏洞，而且更充分地表現(xiàn)了楊貴妃的醉態(tài)。

四大名旦之一的荀慧生，有一次演出荀派名劇《紅樓二尤》，演到王熙鳳借秋桐之手害死了尤二姐初生的嬰兒，尤二姐唱那段二黃原板時(shí)，唱到第五句：“訴不盡心內(nèi)的苦，珠淚難忍！”一失神，把最后一句唱詞忘了。他靈機(jī)一動(dòng)，趕緊把已死的嬰兒抱起來，現(xiàn)編了一句：“想必是我的兒，他……他又復(fù)生！”算是把忘的那句詞補(bǔ)上了。事后很多熟人都說，他這句改得好，更充分地刻畫出了尤二姐遭受迫害后精神錯(cuò)亂的形象。他自己也覺得這臨時(shí)謅出來的詞比原詞還生動(dòng)，從此就按這句唱下去了。

現(xiàn)代名伶如此，老一代的名伶亦有令人驚嘆者，譚派祖師譚鑫培，一次在《文昭關(guān)》演出中，管道具的誤將寶劍換成了腰刀。上臺(tái)后，譚才發(fā)現(xiàn)，但又不好再換，他靈機(jī)一動(dòng)，將伍子胥的唱詞：“過了一天又一天，心中好似滾油煎；腰中枉懸三尺劍，不能報(bào)卻父母冤。”改為：“過了一朝又一朝，心中好似滾油澆；父母冤仇不能報(bào)，腰間空掛雁翎刀?！彼木涑?，滿堂喝彩。

京劇之外，其他形式的舞臺(tái)演出也有類似春。如彈唱名家馬如飛，一次在彈唱《珍珠塔》時(shí)，不慎把“丫環(huán)移步出了房”唱成“丫環(huán)移步出了窗”，觀眾聽后哄堂大笑。

馬如飛知道唱錯(cuò)，但他毫不驚慌，鎮(zhèn)靜自如地補(bǔ)上一句：“到陽(yáng)臺(tái)去曬衣裳。”聽眾一聽這巧妙的補(bǔ)白，都報(bào)以熱烈的掌聲。

誰知一疏忽，又把“六扇長(zhǎng)窗開四扇”唱成“六扇長(zhǎng)窗開八扇”。這時(shí)觀眾不再喧嘩，靜靜地聽他如何補(bǔ)漏。馬如飛不慌不忙，依然如故，以他豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，繼續(xù)唱道：“還有兩扇未曾裝。”臺(tái)下頓時(shí)掌聲滿堂。