京劇舞臺(tái)，“三國(guó)戲”劇目很多，據(jù)說有五百多出，其他地方戲中的“三國(guó)戲”，更是不勝枚舉。

“三國(guó)戲”中的人物，出場(chǎng)最多的是劉備、關(guān)羽、張飛、諸葛亮、曹操、孫權(quán)、呂布、貂蟬、周瑜、魯肅、司馬懿等，劇情大都出自《三國(guó)演義》。與史書《三國(guó)志》相比，《三國(guó)戲》乃七分事實(shí)，三分虛構(gòu)，并非真史。

早年觀“三國(guó)戲”，看得最多的是《桃園三結(jié)義》、《捉放曹》、《空城計(jì)》、《借東風(fēng)》、《呂布戲貂嬋》、《轅門射戟》、《白門樓》、《戰(zhàn)宛城》、《古城會(huì)》、《長(zhǎng)坂坡》、《單刀會(huì)》等等。各派名家爭(zhēng)先演出，出現(xiàn)不同風(fēng)格以演不同劇目見長(zhǎng)的局面。

馬連良先生在《借東風(fēng)》中扮諸葛亮，《甘露寺》中扮喬立，一段“習(xí)天書學(xué)兵法猶如反掌，設(shè)壇臺(tái)借東風(fēng)相助周郎”；一段“勸千歲殺字休出口，老臣與主說從頭”，嗓音渾厚，唱腔瀟灑，給觀眾留下深刻印象。

譚富英先生的代表劇目是《失?空?斬》、《定軍山》、《捉放曹》，他扮演的諸葛亮、黃忠、陳宮等，演技相當(dāng)絕妙。他的唱腔，如《空城計(jì)》中的西皮慢板“我本是臥龍崗散淡的人，論陰陽如反掌保定乾坤”和二六板“我正在城樓觀山景，耳聽得城外亂紛紛”，嗓音清亮，高亢純正，形成了獨(dú)具一格的“譚派”風(fēng)格。他的后人譚元壽演《打漁殺家》和現(xiàn)代戲“沙家浜”，依樣是此風(fēng)格。

言菊朋代表的“言派”，常演的“三國(guó)戲”如《讓徐州》（飾陶謙）、《臥龍吊孝》（飾諸葛亮），他演唱的二黃原板“未開言不由人珠淚滾滾，天卸重任我就要你擔(dān)承”和反二黃慢板“曹孟德領(lǐng)人馬八十三萬，擅敢奪東吳郡吞并江南”，行腔委婉，花腔花調(diào)，聽起來別有韻味。

奚派奚嘯伯老先生的唱腔，蒼凄悲怨，如泣如訴，他在《哭祖廟》中扮演劉諶唱的那段二黃導(dǎo)板、回龍“進(jìn)祖廟不由人心中悲慘，將人頭供神案祭奠祖先”，他在《白帝城》中扮劉備唱的那段二黃慢板“實(shí)指望下江東把吳狗掃盡，恨不得殺孫權(quán)方稱我心”，動(dòng)人心弦，催人淚下。他的再傳弟子張建國(guó)繼承了“奚派”藝術(shù)，當(dāng)今在京劇界很紅。

還有，高派傳人李宗義、李和曾的《逍遙津》，聲震四座。葉盛蘭先生的《呂布與貂嬋》、《轅門射戟》、《白門樓》，更是小生行的絕活兒，現(xiàn)今除葉少蘭先生外，很少可與之比美。更有趣的是，有一些京劇名家為了展現(xiàn)自己的表演實(shí)力，在一出“三國(guó)戲”中往往連演三個(gè)角色，梨園界稱之為“一趕三”。猶記李少春先生在《群英會(huì)?借東風(fēng)?華容道》中，前飾魯肅，中飾孔明，后飾關(guān)羽，如沒有相當(dāng)深厚的功底，那是絕對(duì)演不來的。