在第一次聽到大比爾，以及后來(lái)的羅伯特·約翰遜（Robert Johnson 所謂“三角洲布魯斯之王”，起初他向威利·布朗討教布魯斯音樂，卻被譏嘲一番，然而不久后，約翰遜歸來(lái)，吉他已經(jīng)彈得爐火純青。傳說他拿自己的靈魂和魔鬼?yè)Q來(lái)了音樂技巧。眾多后世布魯斯音樂家深受他影響）后，我就確信，布魯斯音樂中的推、放弦技巧是搖滾樂和流行音樂的根基之一。

接下來(lái)我開始“師從”布魯斯吉他大師吉米·里德（Jimmy Reed），他演奏的一般都是標(biāo)準(zhǔn)的十二小節(jié)布魯斯，同時(shí)又自成一派，無(wú)數(shù)的節(jié)奏布魯斯樂隊(duì)都在爭(zhēng)相模仿他的演奏風(fēng)格。我發(fā)現(xiàn)這種風(fēng)格的關(guān)鍵是在最上面兩根低音弦上彈出一種搖擺的感覺，這只需拇指空弦撥著E弦，再左手按A弦的第二品、然后是第四品，同時(shí)右手彈著A弦，不斷重復(fù)；然后我會(huì)練習(xí)下一根弦，以彈奏十二小節(jié)中的下一部分；最后一步，也是最難的一步，就是要去感受它，要放松地彈出節(jié)奏，這樣才能使感覺和聲音都美妙起來(lái)。我是那種今日事今日畢的人，自己當(dāng)天定下的任務(wù)不完成就決不會(huì)上床睡覺。在我學(xué)習(xí)十二小節(jié)布魯斯連復(fù)段的時(shí)候亦是如此。我不停地鉆研，以致于感覺學(xué)習(xí)布魯斯吉他彈奏已成了我每天新陳代謝的一部分。

在我的演奏水平不斷提高的過程中，我遇到了越來(lái)越多同樣推崇布魯斯音樂的人。我在霍利菲爾德街道中學(xué)認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫克利夫·布魯查普的狂熱布魯斯樂迷，我們一起開始了音樂路上的奇幻發(fā)現(xiàn)之旅?？死蚴堑谝粋€(gè)讓我聽到羅伯特·約翰遜專輯的人，他就是喜歡搜羅一些超狠、極端的東西聽，越費(fèi)解他就越喜歡。無(wú)論在學(xué)校還是在外面，衣著品味不相上下的我們都形影不離。我們常一起去布魯斯俱樂部玩，后來(lái)我一心撲在了樂隊(duì)上，就不再和他四處晃悠了。我總感覺他對(duì)我當(dāng)時(shí)搞的這種布魯斯有那么點(diǎn)輕蔑，覺得那還不是真正的布魯斯。他是對(duì)的，但我根本就停不下來(lái)。后來(lái)我被學(xué)校開除，而他順利畢了業(yè)，拿到了畢業(yè)證書。克利夫最終移居了加拿大，在那兒辦了一份發(fā)行量不大的節(jié)奏布魯斯雜志。我們一直保持著聯(lián)系，直到十年前他不幸去世。

能和志趣相投的人建立友誼很讓我激動(dòng)，這也是我在未來(lái)能成為一個(gè)音樂人的決定因素之一。我開始結(jié)識(shí)了聽穆迪·沃特斯和“嚎叫之狼”（Howlin’wolf 對(duì)布魯斯音樂發(fā)展影響深遠(yuǎn)的美國(guó)布魯斯歌手、吉他手、口琴手）音樂的人。就是在這些人的聚會(huì)上，我第一次聽到了約翰·李·胡克（John Lee Hooker 布魯斯音樂大師、吉他手，2000年獲得格萊美終生成就獎(jiǎng)）、穆迪·沃特斯和小沃爾特（Little Walter 布魯斯音樂史上最著名的口琴手，2008年入主搖滾名人堂，也是搖滾名人堂里唯一的一位口琴演奏家）的唱片。