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雷諾阿說：“電影沒有潮流，只有大海?！痹陔娪暗耐粞蟠蠛＠?，吳宇森另辟蹊徑開英雄片之先河。在此之前，張徹、楚原引領(lǐng)的古裝武俠片已呈窮途末路之勢。吳宇森用精彩、激烈的現(xiàn)代槍戰(zhàn)取代雷同的刀光劍影，實現(xiàn)動作的舞蹈化、場面的浪漫化，成功創(chuàng)造了一個男性神話世界，對華語電影的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。他在娛樂片里融入“作者電影”的因素，對充斥銅臭味的香港制片制度產(chǎn)生了巨大沖擊。吳宇森以其對動作技巧的嫻熟把握殺出香港，闖入好萊塢，激發(fā)了“壞小子”昆丁?塔倫蒂洛的“血腥思維”，推動了《落水狗》、《低俗小說》等一系列美國新暴力電影的出現(xiàn)。同時，因過于強調(diào)俠義豪情和浪漫詩意，太專注于動作場面的設(shè)計和典型英雄人物的塑造，致使產(chǎn)生易放難收、文武失衡等不足，陷入自我世界的局限。

到好萊塢發(fā)展后，吳宇森不斷嘗試拍攝新的類型片，警匪片《變臉》、特工片《諜中諜II》、戰(zhàn)爭片《風(fēng)語者》、科幻片《記憶碎片》等水準(zhǔn)參差不齊，有得有失。吳宇森因其獨特的風(fēng)格和廣泛的影響力，被英國電影雜志TotalFilm評選為史上百位偉大導(dǎo)演之一。為了適應(yīng)好萊塢的制片機制，吳宇森不得不做出妥協(xié)，他在好萊塢拍攝的電影在取得高額票房和轟動效應(yīng)的同時，不同程度上削弱了自我個性，逐漸變成只有技術(shù)而沒有個人思想和風(fēng)格的流水線作品。吳宇森猶如一個自廢內(nèi)功的劍道高手，劍法依舊出神入化卻喪失了攝人心魄的魔力。大匠無棄材，尋尺各有施。只要吳宇森繼續(xù)在光影之路上搏擊，我們就有充足的理由期待與祝福！