■ 一日三十年

●1987年　馬曉春獲中國第一位圍棋“天元”稱號(hào)

●1991年　中國宣布加入《關(guān)于禁止在海底安置核武器的國

際條約》

●1993年　聯(lián)合國向武陵源、九寨溝、黃龍頒發(fā)世界遺產(chǎn)證書

●1994年　國家部署實(shí)施“八七扶貧攻堅(jiān)計(jì)劃”

●1995年　《中華人民共和國人民警察法》正式施行

●1995年　“幸福工程——救助貧困母親行動(dòng)”正式啟動(dòng)

●1999年　文壇世紀(jì)老人冰心，于當(dāng)晚21時(shí)因病不治，在

京與世長(zhǎng)辭,享年99歲

●2003年　中國國家博物館掛牌成立

裸體雕塑引發(fā)爭(zhēng)論

裸女《猛士》，罵聲中掙脫桎梏

一位容貌俊美的裸體少女半騎在一匹疾馳駿馬的脊背上，奮力張弓，目光深邃有力，除了她要射擊的目標(biāo)外，置其他而不顧。

這就是在1979年轟動(dòng)全國，并引起持續(xù)爭(zhēng)議的著名雕塑——《猛士》。

當(dāng)時(shí)，多數(shù)人認(rèn)為，這部裸體作品“下流”、“不符合國情”、“有傷風(fēng)化”，更有甚者要求查辦作者。

也是從這一年開始，裸體藝術(shù)開始在爭(zhēng)論中漸入大雅之堂。30年來，《猛士》在中國雕塑史上的里程碑地位，始終無法撼動(dòng)。

“裸女”驚世

1979年2月28日，唐大禧著手創(chuàng)作他的心目中的英雄形象。3個(gè)月后，這尊名為《猛士》的雕塑震驚了全國。

1979年初，還在廣州雕塑院的唐大禧被抽調(diào)到南京雨花臺(tái)為烈士群像做主雕。

當(dāng)時(shí)十一屆三中全會(huì)剛結(jié)束。臨近完工的一天晚上，他在廣播上聽到鄧小平提出的解放思想的號(hào)召。那一夜，唐輾轉(zhuǎn)未眠。

唐說，之前的十年自己無為而過，現(xiàn)在提出要解放思想，說明新的時(shí)代已經(jīng)來臨，社會(huì)即將發(fā)生大的轉(zhuǎn)變，激動(dòng)之時(shí)，一種創(chuàng)作的沖動(dòng)涌上心頭。

那一年恰逢新中國成立30周年。按照慣例，五年一小慶，十年一大慶。唐大禧回憶，那時(shí)自己也很想為國慶30周年創(chuàng)作一部作品以示紀(jì)念。

“藝術(shù)要緊扣時(shí)代脈搏?！碧拼箪f，如何通過自己所學(xué)之長(zhǎng)反映時(shí)代變化，是當(dāng)時(shí)幾乎每天都要思考的問題。后來，他想起“文化大革命”中的張志新烈士。

正如他在《關(guān)于雕塑猛士的創(chuàng)作》一文中說：“我眼前出現(xiàn)了‘大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)’的圖景，腦際回旋著許許多多真正的猛士為真理前赴后繼、英勇獻(xiàn)身的形象?！?/p>

之后，究竟是用寫實(shí)還是符號(hào)來表現(xiàn)心中的構(gòu)思，一直困擾著時(shí)年43歲的唐大禧。如果用人體語言，會(huì)不會(huì)犯大忌？

事實(shí)上，當(dāng)時(shí)的裸體藝術(shù)在中國還是個(gè)禁區(qū)。那時(shí)，中國剛剛從“文化大革命”中走出來，唐大禧不能不考慮社會(huì)和公眾的心理接受程度。

唐說，他剛開始還有顧慮，在打草稿時(shí)用的還是男性。泥塑小稿一出，幾位朋友還給了意見，此后，他堅(jiān)定了用女性裸體語言表現(xiàn)的手法。

3個(gè)月之后，《猛士》完成。作品還有一個(gè)副題——獻(xiàn)給為真理而斗爭(zhēng)的人。

《猛士》遭罵

在20世紀(jì)30年代，著名畫家劉海粟使用人體模特招來風(fēng)波，甚至被認(rèn)為是“有傷風(fēng)化”，《猛士》出生，命運(yùn)亦是如此。

這部作品，唐大禧選用一裸體女子騎在奔馳的駿馬上，集全身之力，引弓蓄勢(shì)，猛然釋放的一瞬間。旨在表現(xiàn)“文化大革命”中被殘酷迫害的女英烈張志新。

之所以用裸體少女，唐認(rèn)為這樣更顯大無畏，也能體現(xiàn)對(duì)革命的赤誠、真誠和坦誠。而馬，自然就是時(shí)代風(fēng)云變幻的象征。

創(chuàng)作時(shí)，唐大禧還有一個(gè)主要目的，希望能參加在北京的全國美展。

要進(jìn)入全國美展，前提是先要參加廣東省美展。也就是這次美展，把《猛士》推到了風(fēng)口浪尖。

1979年10月，“廣東省美術(shù)作品展”正式開展。在這次展覽中，《猛士》獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)。尤其是其裸體女子形象，直接引發(fā)了此后的大爭(zhēng)論。

當(dāng)時(shí)的觀眾對(duì)作品并不叫好。相當(dāng)多的人認(rèn)為其“下流”、“出格”、“不合國情”。唐至今仍保留了許多觀眾寫給他的信，“當(dāng)時(shí)有人罵得我狗血淋頭，什么罵法都有”。

也正是有這樣的爭(zhēng)論，《猛士》最終未能前往參加全國美展。

依據(jù)規(guī)則，所有獲獎(jiǎng)作品將送京參展。就在唐大禧以為《猛士》能順利進(jìn)京布展時(shí)，上級(jí)來了通知，《猛士》不能參展，在上飛機(jī)之前，被省美協(xié)扣了下來。

女教授叫板文化副廳長(zhǎng)

沒能參加全國展覽，但《猛士》造成的影響仍在繼續(xù)擴(kuò)大。

當(dāng)時(shí)廣州頗具影響力的《作品》、《花城》兩本雜志，先后將《猛士》刊登在封面上。之后，《文匯報(bào)》、《文藝報(bào)》等參與報(bào)道。

一場(chǎng)持續(xù)了大半年，波及全國的爭(zhēng)論就此拉開序幕。

在廣州，對(duì)于《猛士》的批評(píng)，最早發(fā)端于當(dāng)?shù)刂摹堆虺峭韴?bào)·花地》副刊上的一篇短文。

曾見證并參與這一爭(zhēng)論的中山大學(xué)教授李以莊女士說，當(dāng)時(shí)，一位文化廳副廳長(zhǎng)化名松子在“花地”上撰文說，《猛士》不合國情，有傷大雅，會(huì)引起治安混亂，甚至?xí)绊懻麄€(gè)社會(huì)的道德風(fēng)尚。

見到此文后，李以莊不同意其看法，立即提筆反駁。

1980年5月2日，《羊城晚報(bào)·花地》頭條刊發(fā)了李以莊的《國情·猛士·責(zé)任》文章，對(duì)松子一文提出諸多質(zhì)疑。

李說，在盛唐，女子的時(shí)裝也是開胸很低的袒胸式，至今從唐畫中能看到，而在敦煌、龍門、天龍山等石窟中，也有大量幾乎是全裸的飛天或菩薩在奏樂或跳舞。在新疆發(fā)掘的和田丹丹地區(qū)寺院壁畫中，竟出現(xiàn)了全裸的天女沐浴在蓮池上的圖景。

“這些藝術(shù)作品，是我們的祖先吸收印度文化創(chuàng)造的，并且照樣給我們一種健康活潑優(yōu)美生動(dòng)的藝術(shù)享受，并沒有對(duì)整個(gè)社會(huì)的道德風(fēng)尚發(fā)生壞的影響?！?/p>

之后，松子在《羊城晚報(bào)·花地》再發(fā)文回應(yīng)。李以莊記得，這一次副廳長(zhǎng)的文章很長(zhǎng)，甚至直接稱她學(xué)術(shù)不正。見到此文后，李找到時(shí)任《羊城晚報(bào)》的副總編楊家文，要求發(fā)文理辯。

思考許久之后，楊家文給了李以莊一句話：“只要你不怕麻煩，你寫吧?！?/p>

正當(dāng)李以莊欲撰文理論時(shí)，周邊環(huán)境突變。她從一朋友處得到消息，當(dāng)時(shí)省委宣傳部已經(jīng)開會(huì)，已有一些人要定她一個(gè)“同中央文件唱對(duì)臺(tái)戲”的罪名。

另外，還有人向省委宣傳部報(bào)告，要求公開批判《國情·猛士·責(zé)任》的作者，出于多種原因，李打消了繼續(xù)爭(zhēng)辯的念頭。

任仲夷一句話平息爭(zhēng)議

2月22日，廣州郊區(qū)一私家別墅里，已是古稀之年的唐大禧先生，回憶起30年前那段經(jīng)歷，仍有一絲心驚。

“若不是省委書記任仲夷及時(shí)出來肯定了《猛士》，說不定我就遭了殃，《猛士》也沒有了，甚至連女教師李以莊也不會(huì)有好下場(chǎng)?！?/p>

這一說法，得到李以莊的證實(shí)：“當(dāng)時(shí)有關(guān)部門還有對(duì)李進(jìn)行大批判的打算，幸而任仲夷同志講了話，才得免一難?！?/p>

回憶30年前的事件細(xì)節(jié)，已經(jīng)76歲的李以莊老師記得很清楚。

當(dāng)時(shí)有朋友告訴她，中央某部委內(nèi)部文件批評(píng)了杭州一本公開發(fā)行的美術(shù)雜志的封面，說不該用裸體女性。

遭指責(zé)的封面，是法國著名畫家J·A·D·安格爾1856年創(chuàng)作的作品《泉》。如今，這幅世界名畫藏于盧浮宮博物館。

但在那時(shí)的環(huán)境下，李以莊不免擔(dān)心。

后來有朋友告訴李以莊，任仲夷到廣東任省委書記，曾對(duì)省委宣傳部干部說：“你們領(lǐng)導(dǎo)文化工作，要抓方針政策，不要管得太具體?！?/p>

那時(shí)任仲夷還說：“我在遼寧時(shí)，省委宣傳部長(zhǎng)拿著一本《花城》對(duì)我說：‘您看，開放改革，把這種東西也放出來了！’（那期《花城》的封面上正是雕塑《猛士》的照片）可是過了一段時(shí)間，他便不再少見多怪了?！?/p>

2月18日，李以莊說，盡管與文化副廳長(zhǎng)的爭(zhēng)辯不是靠真正理論結(jié)束，但在當(dāng)時(shí)環(huán)境下，還是因?yàn)橛腥沃僖牡倪@句話，才得以“解放”。否則，我真的已挨整了。

裸女《猛士》公園展覽

《猛士》被認(rèn)可的第二年，1980年，首都機(jī)場(chǎng)的壁畫《潑水節(jié)——生命的贊歌》因含有傣族婦女裸體沐浴的部分，曾一度被覆蓋。

后來當(dāng)上了全國政協(xié)副主席的霍英東回憶說：“當(dāng)時(shí)投資內(nèi)地，就怕政策突變。1980年，首都機(jī)場(chǎng)出現(xiàn)了一幅體現(xiàn)少數(shù)民族節(jié)慶場(chǎng)面的壁畫《潑水節(jié)——生命的贊歌》，其中一個(gè)少女是裸體的，這在內(nèi)地引起了很大一場(chǎng)爭(zhēng)論。我每次到北京都要先看看這幅畫還在不在，如果在，我的心就比較踏實(shí)?！?/p>

1984年，廣州市人民公園布置了七部雕塑作品，《猛士》被納入其中。從此，《猛士》正式進(jìn)入到社會(huì)中來。

今天，《猛士》已是廣東美術(shù)館重要標(biāo)志性雕塑之一。唐大禧說，人們已褪去當(dāng)年異樣的眼光，心平氣和地從藝術(shù)角度來欣賞這部藝術(shù)作品了。 □ 呂宗恕