斯托勒（RobertStoller）在《性興奮》（SexualExcitement）一書(shū)談到"縮影"5的觀念，這個(gè)用語(yǔ)在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)被情報(bào)專(zhuān)家使用，原意是指把重要文件拍照縮小成一個(gè)句號(hào)的大小，放在一本書(shū)中特定的位置，取代原有的句號(hào)，成為濃縮資料的密碼，然后帶著書(shū)通過(guò)危險(xiǎn)的邊境，安全送到合作者手上，再找出正確的頁(yè)碼，將縮影放大，而得知所有資料。"完美伴侶"的特質(zhì)會(huì)以類(lèi)似的方式濃縮成密碼，在遇到某個(gè)人時(shí)，會(huì)下意識(shí)（subconscious）地核對(duì)此人的特質(zhì)是否符合內(nèi)在的縮影，這個(gè)觀念可以解釋性能量的特異性，也可以解釋關(guān)系中有哪些特定因素會(huì)產(chǎn)生吸引力。

小孩的世界是不安全的，理想化的伴侶形象具有許多"拯救者"的特色，可以使生活安全而有意義。在開(kāi)始時(shí)，拯救者的要素是相當(dāng)模糊不清的，隨著年齡漸長(zhǎng)、經(jīng)驗(yàn)漸增，通常仍會(huì)保留嬰兒期的主題，想要尋找父母型或拯救者類(lèi)型的人物，以去除痛苦和不安全感；在發(fā)展關(guān)系時(shí)，仍持續(xù)尋找拯救者的縮影，希望對(duì)方的特質(zhì)能為自己克服內(nèi)心的掙扎和不舒服。浪漫期背后的主題就是外界有某個(gè)人能保護(hù)我、幫助我、拯救我。浪漫故事越來(lái)越細(xì)膩，故事的角色逐漸成形，具有非常具體的特征，不只是身體上的特征，可能還包括語(yǔ)調(diào)、特殊的姿態(tài)、符合故事作者愛(ài)好的興趣。這些因素都是浪漫期的一部分，寫(xiě)在個(gè)人縮影的密碼之中（密碼包含拯救者浪漫形象的各種細(xì)節(jié)）。

浪漫期的絕望

浪漫期是企圖處理無(wú)法生存的恐懼，所以浪漫期的背后是絕望感。浪漫期其實(shí)包括許多控制，發(fā)展的主題是為了減少生命的不安全感。勞倫斯（D.H.Lawrence）的名著《戀愛(ài)中的女人》（WomeninLove）談到一位年輕男子試圖拯救溺水的女友，她拉緊他，想要依靠他，結(jié)果兩人都沒(méi)了頂。6這個(gè)故事就是比喻浪漫期的人孤注一擲地嘗試依靠對(duì)方，以逃避現(xiàn)實(shí)，結(jié)果使兩人的自我都慘遭滅頂。在浪漫期的關(guān)系中，有兩個(gè)潛意識(shí)的機(jī)器人在運(yùn)作，并沒(méi)有真實(shí)的人。在浪漫期的熱情之下，有時(shí)潛藏著一種令人毛骨悚然、充滿死亡的氣息：如此強(qiáng)烈的欲望，如此不真實(shí)，以至于兩人在彼此的著迷中充滿失落和絕望。

希望與失望

希望不同于信心。信心（faith）是自我肯定，接納如實(shí)的人生；希望（hope）則是對(duì)自我和現(xiàn)狀的不滿足，想依賴(lài)別人或外在事件來(lái)改變。人希望生活有所不同，能更好或更充實(shí)，他們的希望缺少接納和努力改變的精神。在浪漫期，希望是常見(jiàn)的潛在主題：不滿足于基本的不安全感，常常希望找到浪漫的伴侶來(lái)解決問(wèn)題，使生命變得更美好。

希望代表不接納自我與他人，在浪漫期，自我與他人的覺(jué)察被浪漫的夢(mèng)想和投射遮蔽，沒(méi)有足夠的資訊，所以無(wú)法真正有效地接納任何人或事。

失望是希望的另一面。浪漫期通常注定會(huì)失望，因?yàn)樵噲D改變的事可能完全不會(huì)改變，一旦脫離浪漫期的心醉神迷，就再度面對(duì)自己根本的不安全感，由希望變成失望。

浪漫期的興奮感

浪漫期是興奮的時(shí)光，任何關(guān)系都有某種程度的浪漫期。因?yàn)橐婚_(kāi)始并不了解彼此，只能依靠直覺(jué)和過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)，將之投射到新伴侶身上。在浪漫期會(huì)想象一切可能。

浪漫期沒(méi)有什么不對(duì)，其實(shí)這是充滿能量的階段，有高度的想象，充滿不確定感和可能性。這個(gè)階段通常具有極大的熱忱和活力。

在浪漫期，整個(gè)世界都改變了。當(dāng)我們?cè)谙胂笾性噲D了解浪漫時(shí)，就以全新的角度創(chuàng)造世界，投射出一切可能性。嬰兒最初的浪漫期雖然是為了克服痛苦和不確定感，但長(zhǎng)大后的浪漫期卻可能是為了興奮感：激發(fā)人做出新的事情。