以上由達(dá)尼埃爾·海曼和卡特琳娜·拉博特采訪整理，見1978年3月13日的《快報(bào)》周刊

如果說我很喜歡夏爾·特雷內(nèi)的歌曲，這不僅僅因?yàn)檫@些歌曲是唯一的同一個(gè)人的作品一一包括歌詞和曲子一一，而且也是因?yàn)椴豢赡懿孪氲绞亲髑扔谧髟~呢，還是作詞先于作曲。他的歌曲，正像約翰·福特的影片，使形式與內(nèi)容的陳舊爭論變得可笑。

人們說花瓶，但不能說：有一個(gè)瓶子，而后再說有一些花，因?yàn)槊渴赘枋且粋€(gè)花瓶。旋律是一種難于想象的簡單，然而要混淆特雷內(nèi)的兩首曲子(據(jù)我所知有四百多首)是十分罕見的。歌詞一向給人的印象是一氣呵成的。即使不是這樣，我在這種創(chuàng)作和歌唱方式中也看到了優(yōu)美、優(yōu)雅和輕盈，看到了像文雅、彬彬有禮的頂峰似的某種東西；是的，對我來說，夏爾·特雷內(nèi)是屬于具有難于置信的儒雅的那種人。

既然他已決定在音樂廳作告別演出，我們一定會(huì)常去與他道別。

見1975年4月21日的《觀點(diǎn)》周刊