如果，孫多慈沒有遇見徐悲鴻，她的一生應該會是個美術(shù)教師。籍籍無名，平凡，但也平靜 無風，無浪。

人做不了命運的主，當孫多慈卷入徐悲鴻的生活，她生命的軌跡悄然改變。

“大慈大悲” 這是徐悲鴻鐘愛的一方印，也暗含著他們的命運。

“慈”與“悲”，相識在1930年的秋天。十八歲的少女投考國立中央大學文學院未中（那時她還叫孫韻君，是她的悲鴻老師為她改名孫多慈），因為從小喜愛畫畫，托父親的朋友宗白華介紹，轉(zhuǎn)投徐悲鴻門下，成為國立中央大學藝術(shù)系的旁聽生。

旁聽生一般是轉(zhuǎn)系或落榜的考生，基礎(chǔ)大多不好，當然不被重視。但是，孫多慈似乎格外得到了老師的青睞。學畫三個月，徐悲鴻就為孫多慈畫了一幅肖像素描，還專門題字，“慈學畫三月，智慧絕倫，敏妙之才，吾所罕見。愿畢生勇猛精進，發(fā)揚真藝，Minewe實憑式之。噫嘻！其或免中道易轍與施然自廢之無濟耶”。落款是“庚午初冬，悲鴻”。

我仔細看過這幅素描，有點嬰兒肥的面龐，短發(fā)，劉海偏分，眸子黑亮，口鼻端正，看上去敦樸、純凈、乖巧，還有一點等待啟蒙、開掘的意味。這可能就是徐悲鴻初識的孫多慈。

在孫多慈1934年的油畫自畫像里，她拿著畫筆和調(diào)色板，圍著長圍巾，嘴角稚嫩，眼神無辜，看上去嬌小、柔弱、迷茫、求助，如一只令人憐惜的小貓。巧的是，我居然看到資料說，她的老師先后為她畫過兩幅《睡貓圖》，還在其中一幅上不無傷感地題款“寂寞誰與語，昏昏又一年。慈弟存玩。甲戌年冬”。

這個貓一般的女人什么時候走進了大師的內(nèi)心呢？我揣測，1936年，在徐悲鴻為孫多慈畫那張全身像之后，他們的愛應該已經(jīng)很現(xiàn)實了。畫里的她，旗袍、卷發(fā)、高跟鞋，飽滿如新鮮的桃子，有著新婚女子的風韻，坐在躺椅上，表情怡然自得而滿足。但是躺椅不穩(wěn)定，上身略略欠起，難免流露不能全然把握的緊張和不安。

當他們的感情在阻撓面前進一步升溫之后，孫多慈滿懷柔情，畫過一幅油畫自畫像。依然短發(fā)，卻很具成熟感地攏在腦后，嬰兒肥退去了，清秀的鵝蛋臉，端正的口鼻，似乎多了些堅毅，黑亮的眼睛脈脈含情，卻又有所節(jié)制，欲說還休，有著歷盡滄桑，大浪淘沙之后的悲憫、無奈和宿命。至此，她完全成長為一個褪盡青澀的成熟女人。

這張畫是為她的悲鴻而作，令徐悲鴻大吃一驚，不僅為她的用情，也為她畫技的長進。心情復雜之余，徐悲鴻將這幅畫翻拍了許多照片，寄給他的好朋友們，每張照片后面還都寫有題記，給舒新城的上面寫的是，“慈性溫良敦厚，而其畫則雄健縱橫，此乃近作之一。新城兄存之”。

之所以忍不住花這么多篇幅，寫這些曾經(jīng)的畫，是因為它們就是見證。將那場沸沸揚揚、攪動人心的戀愛的不同階段，無言地靜止在那里，讓那一個個瞬間成為永恒。