對(duì)不少創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，他們的作品都環(huán)繞一個(gè)中心世界而發(fā)，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)都是在拍同一部作品，只不過(guò)不同的變奏樂(lè)章在易弦和鳴。

寺山修司亦是這一類的創(chuàng)作者，他往后的作品往往重復(fù)做一些實(shí)驗(yàn)變奏，但整體上和他一貫關(guān)心的問(wèn)題一脈相承?！断鹌つz》（1977，20分鐘）處理的是“有污跡的電影”，利用橡皮膠把影像修正，和《死在田園》的嘗試相若?！蹲x書機(jī)器》（1977，22分鐘）也是用來(lái)探索視點(diǎn)（眼睛）與被看物（書本）之間的距離問(wèn)題，同《蝶服記》的出發(fā)點(diǎn)類近。即使在遺作《再見(jiàn)方舟》（1984）里，寺山修司仍緊捏時(shí)間和家庭兩大命題不放，而這也是寺山作品宇宙中的基調(diào)。

在《死在田園》中，寺山修司強(qiáng)調(diào)擁有個(gè)人時(shí)間觀（突破記憶的拘束）才可獲得自由。但《再見(jiàn)方舟》里的舍吉（山崎努飾）最終也因買了一個(gè)時(shí)鐘，因?yàn)閾碛辛俗约旱臅r(shí)間而被村民殺死；而且舍吉與秀（小川真由美飾）的一段有血緣關(guān)系的婚姻，也一直遭人詛咒（秀的父親為秀套上貞操帶，且詛咒他們的小孩會(huì)有狗的面相）而無(wú)好下場(chǎng)，儼然是對(duì)《拋下書本跑上街》中對(duì)“新家庭”的憧憬的無(wú)形冷嘲。最后，寺山修司在他一手建立的影像迷宮王國(guó)里仍找不到任何出路；而性和暴力的本質(zhì)被他袒露后，也只能作為手段而不能夠一舉顛覆家長(zhǎng)制度。他自己于1983年因肝硬化及腹膜炎引起的壞血病逝世，成為一位英年早逝的異色導(dǎo)演。寺山修司曾說(shuō)：“我的職業(yè)是什么？我的職業(yè)便是寺山修司?！弊詈笏喟蔡捎谧约航?gòu)的獨(dú)特瑰奇世界中——因寺山修司之名。