在我們將注意力轉(zhuǎn)向強(qiáng)奸者之前，我們對(duì)強(qiáng)奸場(chǎng)景的探討，還必須考慮到：女性的身體在電影中是否被進(jìn)行了色情化的表現(xiàn)？如果說在某些特定場(chǎng)景，石井隆確實(shí)最大限度地利用了模特井上晴美突出的身材條件，那么，在表現(xiàn)她被侵犯者強(qiáng)奸和虐待的時(shí)候，他只不過很簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)了女演員的裸體。例如，在表現(xiàn)千希露被第一個(gè)男人強(qiáng)奸的時(shí)候，導(dǎo)演采用了省略手法去描繪：他慢慢地?fù)u攝她裸露的身體，雖然稍顯放縱，目的卻是讓我們知道性侵犯事件確實(shí)發(fā)生了，最后表現(xiàn)她回過頭來面對(duì)鏡頭，嘴角滴下了血跡。更有甚者，縱觀整部電影，千希露留著一頭短而樸素、幾乎是男子式的發(fā)型，而從強(qiáng)奸者闖入其公寓起，她要么穿著一件寬大的T恤衫，要么系著圍裙。這兩個(gè)細(xì)節(jié)明顯地對(duì)雅辛達(dá)·里德的結(jié)論提出了異議。雅辛達(dá)認(rèn)為，強(qiáng)奸 復(fù)仇電影中的女性復(fù)仇者，不同于血腥暴力電影中的最后的女人（finalgirl），正如卡羅爾·克洛夫所定義的，因?yàn)樗淖兩硎且环N色欲化的變身。與血腥暴力電影中最后的女人相反，《不溶性侵犯》中的女主角的變身，與其說是男性化的變身，不如說還保留了一些（但絕不是全部）通常與父權(quán)制意識(shí)形態(tài)下的女性特征相連甚至相混的特征（衣服和發(fā)型）。

男人的行為

一種反復(fù)表現(xiàn)的模式構(gòu)成了強(qiáng)奸 復(fù)仇電影和血腥暴力電影的絕對(duì)核心，有時(shí)一系列的事件本身如果不能純粹而簡(jiǎn)單地跨過真實(shí)性的界線，它看起來就會(huì)顯得很荒謬。例如，《四五口徑女郎》中的女主角塔娜（Thana）相繼被強(qiáng)奸了兩次：一次是在回家的小巷中被強(qiáng)奸；第二次是在公寓里，嚇呆了的她被入室的強(qiáng)盜強(qiáng)奸。在《不溶性侵犯》里，千希露不僅在她的住所受到三次侵犯，而且，非常巧合的是，她被第二個(gè)性侵犯者第二次侵犯的時(shí)間，恰好是她帶著鋸子回家準(zhǔn)備將第一個(gè)強(qiáng)奸她的男人切成碎片的同一天。

通過重復(fù)的過程，石井隆得以表現(xiàn)強(qiáng)奸者們的行為背后體現(xiàn)出來的各種各樣的心理動(dòng)機(jī)。因?yàn)樗麄儚臎]有在一塊兒出現(xiàn)過 除了第一次強(qiáng)奸外 因此他們不屬于一個(gè)集團(tuán)，而結(jié)成集團(tuán)正是這種類型的電影通常表現(xiàn)的情況。第一個(gè)強(qiáng)奸者廣河升（北村一輝飾），對(duì)千希露的社會(huì)優(yōu)越地位憤憤不平：盡管他們同在東京外的一個(gè)小鎮(zhèn)長(zhǎng)大，然而現(xiàn)在他卻只不過在靠賣弄一些小聰明過日子（向朋友借錢、賣非法錄像帶等），而她卻在銀行中謀得一份穩(wěn)定工作。很快，他就闖入她工作的寫字樓大吵大鬧，她因此被迫辭職，這造成她的社會(huì)地位的下降。隨后，她不得不搬到一個(gè)更小的公寓居住，并接受了一份不足額支付工資的洗碗工作。廣河升的言行舉止像個(gè)爛崽。而第二個(gè)侵犯千希露的男人野上佑介則是西裝革履的銷售員，公司簡(jiǎn)編的時(shí)候他被炒了魷魚。來到東京后，最初對(duì)千希露，他表現(xiàn)得很溫和，甚至為第一次的強(qiáng)奸而向她道歉，但當(dāng)他喝醉，我們可以感覺到他在性方面極其強(qiáng)烈的自卑感，這與他的社會(huì)不安全感有關(guān)。例如，他斥責(zé)千希露，認(rèn)為她一定嘲笑他陰莖短小，當(dāng)然，這遭到她的否認(rèn)?！恫蝗苄郧址浮方又怀隽四行詫?duì)女性實(shí)施暴力的最普遍借口：野上這樣指責(zé)千希露，為他的強(qiáng)奸行為開脫：“這都是你的錯(cuò)，誰叫你長(zhǎng)得那么性感?！备鶕?jù)某種父權(quán)制意識(shí)形態(tài)，男人無法控制他們的性沖動(dòng)，所以女人有責(zé)任不要喚起他的性欲。最后一個(gè)強(qiáng)奸者馬場(chǎng)實(shí)則是一個(gè)單面人物，他是一個(gè)粗暴的人，整天沉迷于電子游戲，他能做的事情就是喊打喊殺（他玩的游戲大概屬于射擊游戲類），這使他慢慢地切斷了和周圍環(huán)境的聯(lián)系。他戴上千希露給他的頭戴式麥克風(fēng)，埋頭打電子游戲。最后，他喜歡玩電子游戲勝過占千希露的便宜，表明強(qiáng)奸她只是他本質(zhì)上的暴力宣泄的一個(gè)出口。