兩年后，舒曼病逝，勃拉姆斯選擇了離開，再不跟克拉拉見面。到底老勃當時是怎么想的，我們沒辦法猜度，大家都說老勃是個理性內(nèi)斂的人，這樣的人，他從不會將感情宣之于口，舒曼是他老師，克拉拉是師母，這個關(guān)系是無法改變的，勃拉姆斯也許是沒有楊過娶小龍女那樣的勇氣，他遵循了一種東方式的道德。

并不是愛得不夠，后來的日子里，勃拉姆斯經(jīng)常給克拉拉寫信，資助她的全國巡演，資助她對舒曼作品的整理，最重要的是，他自己的每一部作品，他都先郵給克拉拉過目，他在意克拉拉的評價。坊間傳聞，除了樂譜，他其實還給克拉拉寫過大量的情書，只是，一封都沒有發(fā)出，他將這份戀情生生地憋在自己心里，以至于他的作品更克制更理性。

勃拉姆斯生活的年代，是以貝多芬為代表的浪漫主義成熟的階段，浪漫主義的特點就是張揚個性，強調(diào)自身的情感感受。而勃拉姆斯的音樂卻是安詳?shù)鼗貧w，都說他的作品很復古，其實應該說，他在貝多芬代表的浪漫主義和貝多芬之前的循規(guī)蹈矩的古典主義間，建立了一種完美的均衡，形成了大氣穩(wěn)定、品質(zhì)精良的勃拉姆斯風格。

說到勃拉姆斯的代表作，首推應該是他的四首交響曲，而其中最經(jīng)典的，則是《C小調(diào)第一交響曲》，為了向前輩致敬，交響樂的最后一個樂章，他引用了《歡樂頌》曲調(diào)。這部交響曲的完成，用了勃拉姆斯21年的時間，幾乎是黃金生涯的全部，作品精工細作不用說了，其包含的人生感悟和人生歷練更是細致而深刻的，所以，這部作品問世，轟動了世界。這無疑是貝多芬之后最令人驚艷的交響樂作品，于是，當時的人給這首曲子起名為“貝多芬第十交響曲”，讓他以后輩的身份與貝多芬同列，這部作品也跟貝多芬那些作品一樣，光芒萬丈！

而說到被演繹得最多、流傳最廣的勃拉姆斯作品，應該是《匈牙利舞曲第五號》。有一陣子，勃拉姆斯開始迷戀民間音樂，尤其是吉普賽音樂，他總結(jié)這些來自民間的樂章，寫成了一部“匈牙利舞曲集”，共有21首曲子。這21首都算是名曲，其中最紅的是第五號，因為吉普賽的音樂元素，讓旋律很自由、很躍動?，F(xiàn)在我們最常聽到的是管弦樂的版本，比起勃拉姆斯之前那個鋼琴四手連彈的版本更加豐滿熱鬧，激烈華麗。在冬日的午后，昏昏欲睡的時候，它可以讓你的心情突然振奮激動起來（寫這段文字的時候，老楊正在聽一個小號版本的《匈牙利舞曲第五號》，發(fā)現(xiàn)小號竟然這樣的高亢激昂，而我同時也發(fā)現(xiàn)，這首曲子的任何版本都很好聽）。