從威尼斯回來以后，我在創(chuàng)作上對待技巧的態(tài)度做了一些改變。我愿意以一種更輕松、更美好的方式來表達?，F(xiàn)在我的創(chuàng)作都是按部就班、一點一點地進行的。我2002年以后做作品基本上和做日記差不多，都是我個人生活里面感興趣或者搞不懂的事情。把作品當做日記一樣來討論，顛來倒去分析這個過程，特別大的好處是，這樣我不會厭惡自己的工作，因為這也是自己生活里需要去解決的課題嘛。這樣，每做新的作品時，就能保證很飽滿很有熱情地去工作，不至于把自己變成個機械，只知道一個一個生產(chǎn)，這樣會傷害自己。這種傷害不是外面人看你多么光鮮，多么受人追捧啊之類的狀況最終能夠解釋、平衡的。

事實上，你一個人的創(chuàng)作過程，無論你怎么展覽，無論你怎么樣讓人去評價，整體來說實際上是一個人的事情。在長時間的創(chuàng)作過程中，肯定你追求的是一種舒服的狀態(tài)。如果你要舒服的話，外在的形式慢慢就變得不重要了。剛開始進行創(chuàng)作，剛開始跟人交流的時候，你就有點兒像在公眾場合，那個時候得盡可能符合要求、符合禮節(jié)，不要破壞規(guī)則。時間長了之后，你慢慢要求的是一種默契的狀態(tài)。到最后你明白了，其實說到底就是你要找到一種你自己最舒服的狀態(tài)。這種舒服的狀態(tài)對于藝術(shù)家來講，可能就是不會再特別拘泥于我現(xiàn)在要用1.2m×1.6m的畫框，畫黑白的，或者一組頭像，或者是一個人的特寫，或者是風景、花鳥魚蟲……你可能就沒有這種需要了，因為這種狀態(tài)可能對于你來說是不舒服的。

我覺得現(xiàn)在的心情比以前好一點，就是沒那么躁了。這種跑來跑去的工作有點像候鳥。其實很多人的夢想都是這樣。就是你不得閑，有的時候你在一個地方，你脫不開那個地方，然后你也不可能干干凈凈地走，但你就走了，你能夠這樣，其實是一種運氣嘛！我覺得挺好。我生活中可能小問題很多，但整體上講，我覺得沒什么特別不好的地方。我覺得還是自己的事情，你能調(diào)整自己的心情，調(diào)整自己的心情是最容易的，也是最能控制的。

現(xiàn)在做作品的狀態(tài)，是有點像帶著加油設備在天上飛的飛機，是有給養(yǎng)的狀態(tài)，是一邊滋補著，一邊來進行，所以它是比較舒服的一種狀態(tài)。我對現(xiàn)在的狀態(tài)比較滿意。不滿意的地方和年輕時也差不多，就是看不到那種光明的前景。

年輕時覺得自己力量足夠強，看不順眼的地方很多。隨著時間和形式的變化，作品就越來越往純藝術(shù)上靠，批判性會慢慢隱到藝術(shù)的后面去。你會發(fā)現(xiàn)一種無奈，反而會去關(guān)注一些偶發(fā)的東西、一些自然的東西，這更適合作為藝術(shù)家的角色?，F(xiàn)在我不希望我在藝術(shù)上太集中精力，太用勁。我希望我的創(chuàng)作在我的生活里面真正能夠做到輕描淡寫，而不是著力太重。你看我最近的作品有點東方方式，淡淡的，著力不是特別狠了。

當社會變了，自己變了，生活條件等所有的東西都變了，我們一定保證作品不變，自己肯定是要受傷的。沒有必要強迫自己吶喊一輩子。年輕時荷爾蒙多你會感到壓力，它可以轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造力。在有了各種閱歷之后，該順暢就讓它順暢，畫作應該是生活中一個自然而然的部分。