外行人可能覺得拍情色片會怎么樣，女孩會很刁難，其實根本沒有這個問題，起碼在我的片里沒有。你把劇情講清楚給她們聽，她們基本上不會介意，可能她們太專業(yè)了。如果接拍這部戲，她應該知道這里面應該有這些戲要拍，所以在片場一點問題都沒有。李麗珍保養(yǎng)保持得很好，到現(xiàn)在她都是很年輕的，還是像30左右?？雌饋砦冶人稀?/p>

舒淇也沒有什么問題，其實第一個見到舒淇的香港人應該是我，這個你們可以慢慢考查。當時她在一個模特公司，我們發(fā)現(xiàn)一期雜志上有舒淇，然后我就去臺中那個公司約她見面，覺得很不錯，回來馬上跟王晶文雋那邊說，要不要簽她。舒淇之前也在演藝圈拍過寫真集，但是在香港的第一部電影我拍的。

三、兩部《蜜桃成熟時》

想到拍《蜜桃成熟時1997》是因為當時我們想到一個情景：一個小女孩突然一夢醒來變成18歲。用鐘真是機緣巧合。她跟舒淇是同一家模特公司，拍完舒淇以后，我們跟臺灣那邊合作得很好，他們就介紹好幾個，包括洪曉蕓，然后我們就想到這個題材，然后鐘真也可以嘗試，所以就用上了。她后來對拍III級片很抵觸、很敏感，但當時是沒問題的，拍完以后她自己的生活和想法怎么樣，我就不知道了。

《蜜桃成熟時1997》當年賣得不錯。《蜜桃仙子》是我自己與另外一個監(jiān)制（劉國偉）拍的，跟王晶沒有關系了。女主角芳正也是臺灣那個經(jīng)紀人公司的，那時號稱翻版鄭秀文，她出來的時機不好，1999年，反應一般。

我覺得電影里邊其實是可以放很多音樂、歌曲進去的，所以在《玉女心經(jīng)》比較有機緣讓舒淇做唱片，《蜜桃仙子》我們想到是一個童話故事，就想做一個愛情主題曲，所以就找男女主角王書麒和芳正唱了。

四、論香港市場壞掉

拍電影最擔心的就是投資方，他們現(xiàn)在可能偏重于內地的市場，所以全部都變成說教那種的。其實我們只是一個廚師，你要炒飯，沒問題；你要加鹽，沒問題；關鍵是電影公司掌握一個方向，他認為哪個方向能夠投資，我們就把這個東西拍好，反正你拍得好的東西就有機會去賣，其他的我們就不管了。

在1999年到2000年，盜版很厲害的時候，他們光花幾十萬去拍一些HDV、DV的III級片，拍完之后賣碟就已經(jīng)夠賺錢的了。他們就不停地拍很多很爛的。但是，你站在當時的位置也沒有辦法，他們要開工，也要吃飯，要生存，投資方只給他幾十萬，他只能拍這些東西出來。

五．開拍《金瓶梅》

2004年，Sars之后，已經(jīng)有構想拍《金瓶梅》。但那個時候資金不夠，條件不太好，后來跟名威公司聊這個計劃，也找到王晶幫我們發(fā)行，我們就想可以把它弄得好一點。如果演員找無名無姓的，可能對賣座會有影響，大家討論過以后，還是用了日本AV女星。其實之前我都講過，我希望香港的電影，不管是什么，哪一種類型的，都希望像以前那樣百花齊放，除了國內的人能看到，東南亞的人喜歡，海外的人也能夠接受，這是我一開始的定位。所以找了一個老外攝影師，我就是想用外國人的眼光去看中國人的美。

基本上日本AV女孩很多，但是要拍三級片的演員不多。因為她們拍一個AV，一天兩天就會很賺錢。拍我們是一個月、兩個月才能賺來一部戲的錢，很劃不來。其實AV界很少人愿意走幕前，我們還算幸運，有另外一個監(jiān)制比較熟悉日本，他有渠道認識得到那邊的AV女孩，然后再介紹一些人給我們挑。在日本第一次見到若菜光，我就想用她，但要求她演明月，要剃光頭，她完全沒問題，可以，也沒有加價碼。

演西門慶的林偉健跟劉德華是同期的無線訓練班同學，其實這種男演員更難找，因為拍III級片男的比女的更尷尬，壓力更大，所以我要一個很熟、很有經(jīng)驗的帶那些女孩兒，什么位置，擋鏡頭啊。要出這個效果，一定要男的去擋，女的很難演戲。如果單看上集，他演西門慶年紀可能很大，第二集就很合適了。

《金瓶梅》英文片名直譯就是“性與筷子”，我們不是拍一個中國古裝大片，像《畫皮》，我希望是用中國的背景很搞笑的講一個故事，其實就一個娛樂片。然后希望外國人對中國的一些傳統(tǒng)有一些認識，有一點興趣。我覺得《金瓶梅》前面說荒淫，后面有因果報應。下集就是把這個主題帶出來，所以會由上集的搞笑轉變成驚悚片的感覺。這是我對自己的挑戰(zhàn)，希望這兩集保持同樣的風格，但是出來的感覺是不一樣的。

六、拍電影不容易

不管是拍III級片，還是其他的電影，都是在講幾十分鐘的東西，沒有分別，打架也是動作，飆車也是動作，只是不同的表現(xiàn)罷了。在我來講，最重要的是可能要花更多時間把演員的心態(tài)調整好，這個會比一般的戲花更多時間，至于其他方面，鏡頭、機器基本上都是一樣的。所有90分鐘都是一樣的。但絕不是你說的那種找兩個演員搞搞，架個機器就OK了，那種不是電影。他們根本沒有美術，根本就是不一樣的處理方法。