四九直至清康熙，五彩才真正沖出了青花五彩的樊籬，以純粹五彩在江 湖中站住了腳。以藍彩替代青花是康熙對五彩這個古老品種劃時代的貢 獻。五彩由此變成熱烈奔放，以大紅大綠夸張的心態(tài)強調色彩在瓷器上 的裝飾手段。而粉彩低調出現(xiàn)，淺斟低唱，如同蘇州評彈的嫵媚，繞梁三日，不 絕于耳。粉彩的藝術魅力正在于此。

工藝層面上，粉彩強調一個“粉”。玻璃白的摻加，使得平涂的 紅綠有了層次，變得立體。粉彩在追求藝術寫真上，改寫意為寫實，著 重表現(xiàn)事物真實自然的一面。比如花卉，注重顏色盈澤，陰陽向背；比 如翎毛，注重羽毛質感，色彩變幻；比如人物，注重神態(tài)表現(xiàn)，容貌明 暗；這些改變，是中國陶瓷表現(xiàn)力的一個飛躍，這個飛躍顯然受到了西 洋藝術的影響。在康熙以前，中國的工藝家們沒有注意這層意義。當西 方傳教士將西方藝術中的繪畫手法及西方的琺瑯釉料一同傳入中國時， 出現(xiàn)了琺瑯彩宮廷御用瓷器。粉彩緊緊步其后塵，通過中國工匠的才 智，加快了外來藝術的本土化速度。

了解這些，就知道了粉彩這個偉大的陶瓷品種的重要性，就知道當 今世界上清代陶瓷冠亞季軍為何都是粉彩。

觀復博物館的乾隆霽藍描金瓜棱粉彩花卉大瓶，就是粉彩中的佼 佼者。尺寸之巨，在乾隆一朝同類品種實屬罕見。尤其在造型變化上， 器身呈六瓣，以委線分割，肩與頸部的對應如意紋凸起，豐滿盈目。霽 藍深沉，足金描有數(shù)層紋飾，富麗堂皇，一派皇家風范。尤其粉彩的表 現(xiàn)，把多色花卉的嫵媚（芙蓉）、嬌柔（蓮花）、豐腴（牡丹）、清高 （菊花）、冷艷（梅花）及亮麗（石榴花）表現(xiàn)得淋漓盡致，御窯廠的 工匠們以超現(xiàn)實的寫真能力，以博皇帝一粲。

故宮博物院藏有與此件拍品類同另外一只。尺寸相同，品種相同， 造型相同；唯一不同的是，本件六面花卉，故宮藏品隔一變化為文字 裝飾，三組裝飾文字皆為乾隆皇帝的御題詩，并繪有乾隆常用的“乾 隆”、“宸翰”、“唯精”、“唯一”、“比德”、“朗潤”六枚印 章。僅此可見當時乾隆帝的重視程度。故宮博物院清瓷藏品千萬，有 乾隆印鑒的藏品為數(shù)寥寥，且件件精品。與其比對，就知此件拍品的 重 要。

兩百多年后的今天，對于我們，能夠看到祖先創(chuàng)造的燦爛文明如此 炫目；能夠有幸如此近距離地欣賞這樣一件國之重寶；能夠抱有無盡的幻想將其攬入懷中，這完全應了那句佛家箴言：三生有幸。

本文標題出自唐詩人李賀、劉禹錫詩句：

草暖云昏萬里春， 宮花拂面送行人。（李賀）

有此傾城好顏色， 天教晚發(fā)賽諸花。（劉禹錫）

收藏是一種證物

文物收藏之所以誘人，藏品增值無疑是最直接原因。加之中國文物 浩如煙海，種類繁多，以個人智力財力精力與之挑戰(zhàn)，敗多勝少，刺激 無窮，這就使生活富足的現(xiàn)代人備感親切，樂此不疲。中國歷史上的收藏熱大都形成于物阜民豐之際。我們熟知的趙宋 皇帝宋徽宗，就是一位身體力行的收藏愛好者。時隔千年，我們仍能讀 到成書于北宋宣和年間的有關收藏的各類書籍?；兆诳釔鬯囆g，不諳政 事，做了國家畫院院長，卻丟了國家。這讓后人對這一段幽怨的歷史唏 噓不已，百思不得其解。

這就是收藏的魅力。讓一個有著超人智力、敵國財力的皇帝，喪 失了治國的精力，留下千古憾事。我們今天仍對趙宋江山所遺留的書 畫、陶瓷等藝術珍品懷著崇高的敬意。對宋徽宗——趙佶本人的藝術造 詣也懷著同樣的敬意，因為他創(chuàng)造了一種嶄新的書體——瘦金體。

2002年春季，中國嘉德拍賣公司在北京成功地拍賣出宋徽宗的《寫 生珍禽圖》，成交價為2,530萬元人民幣（包括傭金）。每一個在拍賣現(xiàn) 場的人此時都激動不已。十數(shù)人勇敢地舉起了手中的號牌，像攀登珠穆 朗瑪峰一樣輪番沖 刺。

我在現(xiàn)場，享受著那振奮人心的一刻，所有人對每一次的價格攀升發(fā)出驚呼。一位老者，傾自身全部財力，傾終生對藝術的向往，在 1,300萬高價位勇敢地伸出了自己那只蒼勁的手。我知道，那是老先生 全部的財產(chǎn)。他用行動闡釋著收藏的魅力。事后，他對我說，那東西 （《寫生珍禽圖》）屬于我了一秒 鐘。