光緒三十四年（戊申o一九 八），我四十六歲。羅醒吾在廣東提學(xué)使衙門任事，叫我到廣州去玩玩。我于二月間到了廣州，本想小住幾天，轉(zhuǎn)道往欽州，醒吾勸我多留些時，我就在廣州住下，仍以賣畫刻印為生。那時廣州人看畫，喜的是"四王"一派，求我畫的人很少，惟獨非?？洫勎业牡斗ǎ笪铱逃〉娜?，每天總有十來起。因此賣藝生涯，亦不落寞。醒吾參加了孫中山先生領(lǐng)導(dǎo)的同盟會，在廣州做秘密的革命工作。他跟我同是龍山詩社七子之一，彼此無話不談。此番在廣州見面，他悄悄地把革命黨的內(nèi)容，和他工作的狀況，告訴了我，并要我?guī)退鳇c事，替他們傳遞文件。我想，這倒不是難辦的事，只須機警地不露破綻，不會發(fā)生什么問題，當(dāng)下也就答允了。從此，革命黨的秘密文件，需要傳遞，醒吾都交我去辦理。我是假借賣畫的名義，把文件夾雜在畫件之內(nèi)，傳遞得十分穩(wěn)妥。好在這樣的傳遞，每月并沒有多少次，所以始終沒露痕跡。秋間，我父親來信叫我回去，我在家住了沒有多久，父親叫我往欽州接我四弟和我長子回家，又動身到了廣東。

宣統(tǒng)元年（己酉o一九 九），我四十七歲。在廣州過了年，正月到欽州，葆生留我住過了夏天，我才帶著我四弟純培和我長子良元，經(jīng)廣州往香港，到了香港，換乘海輪，直達上海。住了幾天，正值中秋佳節(jié)，就攜同純培和良元，坐火車往蘇州，乘夜去游虎丘。第二天，我們到了南京。我想去見李梅庵，他往上海去了，沒有見著。梅庵名瑞清，是筠庵的哥哥，是當(dāng)時有名的一位書法家。我刻了幾方印章，留在他家。在南京，忽忽逛了幾處名勝，就坐江輪西行。路過江西小姑山，在輪中畫了一幅《小姑山圖》，收入我的借山圖卷之內(nèi)。九月，回到了家。這是我五出五歸末一次。

宣統(tǒng)二年（庚戌o一九一 ），我四十八歲。回家以后，自覺書底子太差，天天讀些古文詩詞，想從根基方面，用點苦功。有時和舊日詩友，分韻斗詩，刻燭聯(lián)吟，往往一字未妥，刪改再三，不肯茍且。還把游歷得來的山水畫稿，重畫了一遍，編成借山圖卷，一共畫了五十二幅。朋友胡廉石把他自己住在石門附近的景色，請王仲言擬了二十四個題目，叫我畫《石門二十四景圖》。我精心構(gòu)思，換了幾次稿，費了三個多月的時間，才把它畫成。廉石和仲言，都說我遠游歸來，畫的境界，比以前擴展得多了。

黎薇蓀自從四川辭官歸來，在岳麓山下，新造了一所別墅，取名"聽葉庵"，叫我去玩。我到了長沙，住在通泰街胡石庵的家里。王仲言在石庵家坐館，沁園師的長公子仙甫，也在省城。薇蓀那時是湖南高等學(xué)堂的監(jiān)督，高等學(xué)堂是湖南全省最高的學(xué)府，在岳麓書院的舊址，張仲飏在里頭當(dāng)教務(wù)長，都是熟人。我同薇蓀、仲飏和胡石庵、王仲言、胡仙甫等，游山吟詩，有時又刻印作畫，非常歡暢。我刻印的刀法，有了變化，把漢印的格局，融會到趙叔一體之內(nèi)，薇蓀說我古樸耐人尋味。茶陵州的譚氏兄弟，十年前聽了丁拔貢的話，把我刻的印章磨平了。現(xiàn)在他們懂得些刻印的門徑，知道丁拔貢的話并不可靠，因此，把從前要刻的收藏印記，又請我去補刻了。同時，湘綺師也叫我刻了幾方印章。省城里的人，頓時哄傳起來，求我刻印的人，接連不斷，我曾經(jīng)有過一句詩："姓名人識鬢成絲。"人情世態(tài)，就是這樣的勢利啊！