也有人認(rèn)為卡爾受到了一定程度的奎因的影響，例如卡爾的邏輯以及犯罪調(diào)查程序，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的思考深度，對(duì)潛在誘因和新信息、新線索的洞察等等?？蚝涂柖蓟ㄙM(fèi)大量的筆墨描述案發(fā)時(shí)所有人的位置、行動(dòng)、反應(yīng)，最終構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜龐大的舞臺(tái)。與阿加莎對(duì)人物隱藏的過(guò)去展開(kāi)調(diào)查所不同的是，這兩人關(guān)心的只是犯罪本身。另外值得一提的是，奎因成為了先鋒式的偵探廣播劇作者之后不久，卡爾也緊隨其后，涉足此領(lǐng)域。

在當(dāng)代，則有更多的作家是讀著奎因的書(shū)長(zhǎng)大的。以“短篇偵探小說(shuō)之王”愛(ài)德華?D.霍克（Edward D. Hoch，1930－2008）為例，在他9歲那年，讀了第一本偵探小說(shuō)，即是奎因的《中國(guó)橘子之謎》，這可說(shuō)是影響他一生的一次閱讀。在表達(dá)對(duì)奎因的感激之情的《致敬》［收錄在《錯(cuò)誤的悲劇》（1999）一書(shū)中］一文中，霍克這樣寫(xiě)道：“我想你會(huì)說(shuō)它改變了我的一生，這也解釋了為什么我早期的短篇小說(shuō)總是首先投稿到《埃勒里?奎因神秘雜志》?！?/p>

奎因在日本

1969年埃勒里?奎因所著的短篇偵探小說(shuō)史研究專(zhuān)著《奎因的精選》（第二版）曾談及江戶(hù)川亂步的作品。雖然沒(méi)有將亂步的小說(shuō)列入125本最重要的短篇偵探小說(shuō)書(shū)單，但還是提到他的三本小說(shuō)集（《心理測(cè)試》、《石榴》和《幻想與怪奇》）。1978年奎因主編了《日本推理小說(shuō)杰作十二選》，序言中他還簡(jiǎn)單論述了日本推理小說(shuō)發(fā)展。在其后的《世界短篇小說(shuō)杰作選2》（1982）中，他把松本清張和夏樹(shù)靜子的小說(shuō)和英美名家偵探小說(shuō)并列一書(shū)，可謂歐美第一人。不僅如此，奎因及其作品在日本也有著極其巨大的影響。

日本推理小說(shuō)的起源可以上溯到明治二十年（1887年）。雖然以黑巖淚香用（準(zhǔn)確地說(shuō)是改寫(xiě)）“偵探小說(shuō)”這一名詞為起點(diǎn)，但真正由日本人創(chuàng)作的應(yīng)該是在大正十二年（1923年），也就是江戶(hù)川亂步創(chuàng)作的第一部小說(shuō)《二分銅錢(qián)》那一年。日本的推理小說(shuō)由最初的以江戶(hù)川亂步為中心發(fā)展，出現(xiàn)了很多很有個(gè)性的作家，迎來(lái)了現(xiàn)在的繁榮。

1929年，埃勒里?奎因發(fā)表處女作《羅馬帽子之謎》，其后不久他的作品就傳到了日本。雖然并沒(méi)有按照作品的發(fā)表順序傳入日本，但對(duì)當(dāng)時(shí)的推理小說(shuō)界帶來(lái)了很大的好處。除了由于太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)曾一度中斷外，奎因的作品均被翻譯到日本，戰(zhàn)后奎因的代表作反映了那個(gè)艱難時(shí)代。

和歇洛克?福爾摩斯及江戶(hù)川亂步作品一樣，奎因的作品，尤其是初期的國(guó)名系列和悲劇四部曲等作成了推理小說(shuō)家必讀的，推薦讀的書(shū)的前十名里肯定有奎因的作品。當(dāng)然那是因?yàn)榭虻淖髌酚袧撛诘镊攘ΑＭ评斫绲木藿出哟ㄕ芤簿枉攘@一點(diǎn)曾說(shuō)過(guò)，他從心底里佩服奎因（《埃勒里的秘密》，1982）。

在1999年7月版的《EQ》雜志（EQMM日文版），偵探小說(shuō)作家、評(píng)論家和讀者選出了100本史上最好的偵探小說(shuō)。其中十大偵探小說(shuō)的排名是：

1.《冒險(xiǎn)史》（阿瑟?柯南?道爾爵士）

2.《Y之悲劇》（埃勒里?奎因）

3.《無(wú)人生還》（阿加莎?克里斯蒂）

4.《布朗神父的清白》（G.K.切斯特頓）

5.《幽靈夫人》（康奈爾?烏爾里奇）

6.《燃燒的法庭》（約翰?狄克森?卡爾）

7.《漫長(zhǎng)的告別》（雷蒙德?昌德勒）

8.《羅杰疑案》（阿加莎?克里斯蒂）

9.《X之悲劇》（埃勒里?奎因）

10.《九個(gè)裁縫》（多蘿西?塞耶斯）

在最好的30本偵探小說(shuō)中，還有另外3部奎因的作品：《埃及十字架之謎》（11名），《希臘棺材之謎》（15名）和《兇鎮(zhèn)》（22名）。被某些美國(guó)評(píng)論家認(rèn)為是他最好的作品的《九尾怪貓》在日本讀者中只排名40。

不論是在以理論解謎為主旨的Mystery還是被稱(chēng)為真正的推理的體裁方面，奎因的作品是最好最有影響的典范。在奎因去世的那一年，某偵探小說(shuō)雜志登載了一個(gè)問(wèn)卷調(diào)查：?jiǎn)柧碚{(diào)查的第一個(gè)問(wèn)題就是：對(duì)奎因的事情關(guān)心嗎？（專(zhuān)門(mén)設(shè)置了一個(gè)向讀者提出挑戰(zhàn)的標(biāo)題。）讀者反響強(qiáng)烈，有人說(shuō)道：“對(duì)于當(dāng)時(shí)還沒(méi)有很好理解真正的推理的我來(lái)說(shuō)，是奎因教會(huì)了我去理解真正的推理?！保弧俺踔斜粏?wèn)到尊敬的人的時(shí)候，記得我回答的是奎因。如果不知道奎因的話，恐怕沒(méi)有現(xiàn)在的自己，恐怕會(huì)走一條完全不同的道路?？蚓拖裆褚粯樱疑钌畹刈鹁粗??！薄m然沒(méi)有這么夸張，但是在現(xiàn)在的日本恐怕沒(méi)有哪個(gè)作家未受到奎因的影響。身為當(dāng)下新本格旗手的綾辻行人說(shuō)道：“少年時(shí)代，每當(dāng)人問(wèn)我：‘誰(shuí)是你最尊敬的人？’時(shí)，我總是毫無(wú)猶豫地回答：‘是埃勒里?奎因’，直到現(xiàn)在，這份尊敬依然沒(méi)有多少改變?！北靖馦ystery俱樂(lè)部會(huì)長(zhǎng)有棲川有棲感言：“埃勒里?奎因之作品，讓人見(jiàn)識(shí)到本格推理小說(shuō)是多么迷人且令人驚嘆的文體，他是我永遠(yuǎn)的憧憬與目標(biāo)?！倍A堂黎人對(duì)奎因也不無(wú)贊嘆：“透過(guò)埃勒里?奎因的邏輯魔術(shù)，我們學(xué)到了什么是近代推理小說(shuō)的理想境界，更重要的是，他讓我們了解到‘去推理’這件事有多么有趣?！?/p>

奎因作品意識(shí)最直接的表現(xiàn)還是它的標(biāo)題。以《羅馬帽子之謎》為開(kāi)始的國(guó)名系列，就已經(jīng)有些引起了日本作家的興趣。“國(guó)名＋物件＋之謎”這樣的標(biāo)題雖然不是奎因的專(zhuān)利，但是對(duì)推理小說(shuō)以國(guó)家名字來(lái)命名，實(shí)屬罕見(jiàn)。同時(shí)也可見(jiàn)奎因希望游歷山川的心情。

有棲川有棲是受到奎因影響很深的作家，除他的國(guó)名系列標(biāo)題之外（《英國(guó)庭院之謎》、《瑞士館之謎》、《俄羅斯紅茶之謎》、《波斯貓之謎》、《巴西蝶之謎》等等），他同樣使用過(guò)挑戰(zhàn)讀者。當(dāng)然，他也寫(xiě)過(guò)不少關(guān)于奎因的論文。2005年6月由創(chuàng)元社出版的北村薫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《日本硬幣之謎》則是向奎因致敬的仿作。小說(shuō)設(shè)置在1977年。這年作家兼名偵探埃勒里受出版社之邀到日本，行程中對(duì)東京發(fā)生的一起兒童連環(huán)兇殺案產(chǎn)生了濃厚的興趣。奈奈子是當(dāng)時(shí)大學(xué)里推理研究會(huì)的成員，也是奎因書(shū)迷會(huì)會(huì)員。終于，以那個(gè)幼兒連環(huán)事件的事情作為契機(jī)，她成為了埃勒里在東京的向?qū)?。名偵探與奈奈子展開(kāi)了調(diào)查。而且，奎因作品的標(biāo)題所具有的特色，即使自認(rèn)為沒(méi)有受到奎因影響的笹沢左保也很想嘗試用這種命名方式。

奎因的《Y之悲劇》（有棲川有棲處女作《月光游戲》其副標(biāo)題就是《Y的悲劇′88年》）名列于十部?jī)?yōu)秀小說(shuō)的前茅，以巴納比?羅斯名字發(fā)表的悲劇4部的標(biāo)題的命名方式也是很有魅力的。夏樹(shù)靜子的《W的悲劇》非常有名，這部作品也受到了奎因的影響。在日本作家里，夏樹(shù)靜子是公認(rèn)的最直接地受到奎因（不只是弗瑞德里克?丹奈）的影響的一個(gè)人，尤其是描寫(xiě)女性微妙心理的《天使的消逝》。丹奈于1977年第一次來(lái)日本后，又于1979年再次來(lái)日。翌年夏樹(shù)靜子受到了丹奈的拜訪后，與其交往愈深，聽(tīng)取了許多關(guān)于推理小說(shuō)方面的建議，特別是1982年刊登的《W的悲劇》體現(xiàn)了這些很詳細(xì)的建議，還有在丹奈死后，她所寫(xiě)的《M的悲劇》、《C的悲劇》等也可以看出來(lái)。

獲得2005年本格Mystery大賞的法月綸太郎更是公認(rèn)的奎因追隨者，法月綸太郎筆下的偵探也叫法月綸太郎，而偵探的父親也是警官。這和埃勒里?奎因，理查德?奎因的設(shè)定如出一轍，在相隔了大半個(gè)世紀(jì)之后，兩顆雙子星交相輝映著。法月綸太郎的悲劇系列作（《一的悲劇》、《二的悲劇》）也與奎因的4部悲劇相對(duì)應(yīng)。至于文章本身的模仿痕跡，我們可以看到，他的《再度赤的噩夢(mèng)》1992年）模仿的是奎因的《九尾怪貓》，講述了連環(huán)殺手的故事；另一本是《為了賴(lài)子》（1990年），與《十日驚奇》頗為相似。這時(shí)的作品甚至受到奎因后期問(wèn)題的影響，偵探融入了故事中而成為事件的一部分，主角自身也同時(shí)在感受隨之而來(lái)的痛苦，成為了所謂“苦惱的偵探”。在談到創(chuàng)作時(shí)，法月綸太郎說(shuō)：“我本身對(duì)于模仿埃勒里?奎因是有自卑感的。但是因?yàn)橛刑幵谒囆g(shù)與仿制邊界線上的西格爾（美國(guó)雕刻家，以其普通人的現(xiàn)實(shí)主義石膏模型而聞名）的作品，讓我覺(jué)得還是有可能突破這種自卑感的?！?/p>