對尼爾o蓋曼來說，具有里程碑式意義的莫過于長篇小說《美國眾神》（AmericanGods）堂皇登場。這部被讀者戲稱為"神話黑暗都市奇幻哥特恐怖浪漫幽默公路小說"的跨類型之作，講述了以奧丁為首的舊時代諸神，和以"媒體"、"高科技"為首的新生代神祇之間的激烈斗爭，體現(xiàn)出當代美國的真實面貌，和世界觀價值觀的激烈沖突。該書在許多排行榜上逗留許久，在美國乃至世界范圍內(nèi)造成不小的轟動，進而一舉囊括當年所有幻想類小說大獎。而后他的創(chuàng)作更是一發(fā)不可收拾，2002年出版的童書《卡蘿蘭》（Coraline）再次獲得幻想文壇最高榮譽雨果、星云兩項大獎，以及恐怖小說大獎布拉姆o斯托克獎；2005年，他的《蜘蛛男孩》（Anansi Boys）出版發(fā)行，隨即登上眾多暢銷排行榜。其中借用了《美國眾神》中的配角蜘蛛神阿納西，以他的兩個兒子為主角，書寫了一篇真正意義上的成人童話，精彩程度絲毫不遜于前者；2005年，他的《蜘蛛男孩》（Anansi Boys）出版發(fā)行，隨即登上眾多暢銷排行榜。其中借用了《美國眾神》中的配角蜘蛛神阿納西，以他的兩個兒子為主角，書寫了一篇真正意義上的成人童話，精彩程度絲毫不遜于前者。

獎項與盛名源于尼·爾蓋天馬行空的創(chuàng)意，他最大的特點，在于他取之不盡、用之不竭的想象力。各種精妙的點子、概念被他信手拈來，融為一爐，化作篇篇妙筆。無論是《美國眾神》中的神靈之戰(zhàn)，還是《烏有鄉(xiāng)》里的地下倫敦，總能讓人眼前一亮。不過也許正是因為對于靈感和巧思的倚重，蓋曼的作品中短篇優(yōu)于長篇，就連《美國眾神》這樣的鴻篇巨制中，都是幕間穿插的小段讓人印象更加深刻。他在行文時用筆靈動，即使基調(diào)偏灰，但典故和笑話（當然是冷笑話）俯拾皆是。在他的獲獎短篇《綠字的研究》和與奇幻大師特里o普拉切特合著的《好兆頭》中，這種風(fēng)格最為明顯。讀者初看便覺有趣，若再細讀起來更能發(fā)現(xiàn)處處是典，段段驚奇，頗增不少樂趣。如此習(xí)慣也逐漸成為他的形式風(fēng)格，有別于其他奇幻小說作家。