現(xiàn)在有很多家長(zhǎng)要帶著孩子去學(xué)鋼琴，我的一個(gè)朋友把帶著女兒去學(xué)鋼琴當(dāng)成每星期最幸福的一天。鋼琴是一個(gè)巨大的音樂(lè)動(dòng)物，坐在它的面前，好像天下所有的聲音都包括在里面，手一動(dòng)，誰(shuí)都感覺(jué)是音樂(lè)家。那么多的音隨你按，怎么按都是和聲，有的叫不協(xié)和和聲，有的叫協(xié)和和聲。

有個(gè)朋友問(wèn)我什么是協(xié)和的和聲？我叮叮咚咚彈了幾聲，突然想給她另外一種解釋?zhuān)?/p>

協(xié)和和聲最受小康家庭歡迎：叮咚叮咚，太陽(yáng)照進(jìn)來(lái)，媽媽看著孩子笑，想象著家里要出天才，爸爸和媽媽也不吵架了，夫唱婦隨，人們把幸福生活比作和聲的時(shí)候，都指的是協(xié)和和聲。

協(xié)和和聲也受戀人們的歡迎：叮咚叮咚，太陽(yáng)在頭上，四目對(duì)望，怎么看怎么順眼，想象著一生的幸福未來(lái)。人們把幸福愛(ài)情比作和聲的時(shí)候，也指的是協(xié)和和聲。

在音樂(lè)上，什么是協(xié)和和聲呢？它們叫三和弦，簡(jiǎn)易的首調(diào)唱法是：do，mi，so，或者是：la，do，mi。

把這些音符變成人的話，它們之間的協(xié)和關(guān)系可以有個(gè)最簡(jiǎn)單的解釋?zhuān)赫l(shuí)也別碰誰(shuí)，保持距離！

我小的時(shí)候，每次要發(fā)言都非常尷尬，因?yàn)檎f(shuō)話的聲音太小，誰(shuí)也聽(tīng)不見(jiàn)。后來(lái)好不容易把說(shuō)話的聲音練大了，到了英國(guó)，一張嘴就被周?chē)娜说裳?，嫌我說(shuō)話聲音大，這么一嚇，我的聲音又變小了。然后又回到北京，發(fā)現(xiàn)周?chē)呐笥颜f(shuō)話的聲音還是挺大的。

音樂(lè)里有一種重音符號(hào)，是用來(lái)強(qiáng)調(diào)演奏力度的，長(zhǎng)的是這樣的：>或者>，當(dāng)這種符號(hào)出現(xiàn)時(shí)，演奏者就要加強(qiáng)那個(gè)音符的力度，哐哐哐！

大聲說(shuō)話和加重說(shuō)話語(yǔ)氣，要么是領(lǐng)導(dǎo)人和政治家的訓(xùn)練，要么就是農(nóng)民在地里干活不嚷不行。

住在城里，到處是污染，一張嘴就累了，什么樣的說(shuō)話力度正合適呢？

聽(tīng)法國(guó)情歌，基本上不是唱是念。朋友問(wèn)我：為什么中國(guó)人不喜歡這么耳語(yǔ)似的念歌兒？我想了半天，唯一的解釋是：也許咱們這兒污染得還不夠！

我看著朋友的女兒練鋼琴，想到別的事情：彈鋼琴要講指法，根據(jù)正確的指法演奏，手指的動(dòng)作不會(huì)顯得笨拙，不會(huì)有那些難堪的翻越手指的動(dòng)作。

這種給手指制定行動(dòng)路線的傳統(tǒng)，基本上是不相信人類(lèi)能夠天生有順暢的動(dòng)作。一旦人類(lèi)要活動(dòng)，首先就是用非常難堪和容易的方法去體現(xiàn)自己的要求，而不是先選擇美麗的姿態(tài)。尋找姿態(tài)的要求都是在滿(mǎn)足了起碼需要之后才漸漸產(chǎn)生的，欲望得到越多滿(mǎn)足的人會(huì)越注意手法和姿態(tài)。你不信走在大街上看，多少人一邊著急地在街上走，一邊往地上吐痰，一邊用手挖鼻孔，一邊嘬牙花子，一邊大聲地打手機(jī)……這都是人類(lèi)最基本的生存姿態(tài)。只有讓他們祖祖輩輩都被文明燒烤了之后，這些姿態(tài)才能漸漸被改良。能在一無(wú)所有的狀態(tài)下被訓(xùn)練出漂亮生存姿態(tài)的，只有動(dòng)物和音樂(lè)家。

我們現(xiàn)在喜歡說(shuō)，跟上時(shí)代的步伐！就像是行軍，要踩上前面人的后腳跟兒。比如我看北京的那些賣(mài)房廣告，就比著找時(shí)代感。越那么走正步似的吹噓，越讓人不想買(mǎi)。音樂(lè)中有后拍，就是強(qiáng)拍后面的那一拍，比如4/4中的第二和第四拍，4/2中的第二個(gè)半拍和第四個(gè)半拍……簡(jiǎn)單地說(shuō)，如果你和大家一起做一個(gè)動(dòng)作，你的動(dòng)作比大家慢一下，那一下就是在后拍上。這么說(shuō)吧，所有沒(méi)趕上點(diǎn)兒的都是后拍。黑人音樂(lè)中全是后拍，所以聽(tīng)著就讓人想扭，我也很少?gòu)奈业哪切┖谌伺笥炎炖锫?tīng)到趕時(shí)髦的話，好像他們不緊不慢的，反讓全世界都趕他們的時(shí)髦——從音樂(lè)到體育?？磥?lái)后拍的魅力無(wú)窮，我們不能不重視，鬧不好就是最有時(shí)代感的，比如創(chuàng)新，變性，視覺(jué)革命……都是后拍行為。所以別干什么事都想著踩到點(diǎn)兒上，讓一步，錯(cuò)開(kāi)一點(diǎn)兒，喘口氣，踩后拍，過(guò)程和結(jié)果就會(huì)手舞足蹈。

在音樂(lè)里，有一種表情記號(hào)叫連線：半圓的弧形罩在音符的上面，凡是被罩著的音符都屬于一個(gè)句子，要一氣呵成地演奏出來(lái)。

這一氣呵成，是演奏者心里的動(dòng)作，而手下的動(dòng)作對(duì)外行者來(lái)說(shuō)幾乎看不到，只要演奏者心里有了這個(gè)連線，出來(lái)的音樂(lè)就是連接著的。這是人類(lèi)最抽象的達(dá)到目的的手法——不靠物件，也不靠合同，而是一條在紙上和腦子里劃過(guò)的弧線。尤其當(dāng)最低音與最高音上面有一條弧線時(shí)，演奏者完全是大臂帶小臂，在空中劃一個(gè)弧線形，彈下去，天涯海角兩端的音就在聽(tīng)覺(jué)上連到一起了。

在生活中，誰(shuí)都希望可以把起點(diǎn)和終點(diǎn)之間先劃一個(gè)弧線，讓它們漂亮地連接起來(lái)，渴望知道手起手落的結(jié)果。但對(duì)命運(yùn)劃弧線不太容易，但是對(duì)蓋房子，建筑城市，藝術(shù)創(chuàng)作等等，劃弧線的本事是必須的。比如改動(dòng)一個(gè)古老的城市，手起手落的地方都得找準(zhǔn)了，最怕手抬起來(lái)了，在空中晃悠半天不知道落在哪兒，最后“哐”掉在一個(gè)臟音符里——就給世界添了一堆難看的建筑。鋼琴演奏也最忌諱張牙舞爪。