《失落的一代》也牽涉到共同生活的主題，將它看做生活在傳統(tǒng)家庭之中的對立面。然而在這里，我們見證了一個替代核心家庭的更激進組織；此外，主人公尋求逃避的家庭也與前一部影片中的不同，它合乎意大利常規(guī)，雙親和兩個孩子一起住在一所房子里。米凱萊是兒子和主人公，大學生；女兒瓦倫蒂娜在中學上學。我們假設父親是養(yǎng)家糊口的人，母親是家庭主婦。米凱萊在家庭結構中作為兒子的位置允許他與其他成員保持一定的距離，而對如《我行我素》中的丈夫和父親來說，做到這一點就困難得多了。盡管表面上看來這個家庭運轉良好，他們習慣于定期聚餐、共同討論家庭事務，但還是表現(xiàn)出了一些機能不良和陷入危機的癥候。父親（和《彌撒結束了》中的父親一樣）在很大程度上脫離家庭其他成員，沉浸在報紙、書籍和電視之中。在一段情節(jié)中，我們看到他全身蓋著毯子坐在扶手椅中，似乎是要避免看到身邊的一切，也讓自己不被家里的其他人看到。因此毫不奇怪，這樣一個惟我至上的“家庭首領”不知道自己的女兒參加了學校罷課，也不了解兒子的興趣所在。他也不理解妻子的感受，她是家中最有挫敗感的人，她做飯、清潔、服務丈夫和孩子，人們期望她照顧好每一個人，對她的奉獻卻幾乎不加承認。也許除了瓦倫蒂娜之外，沒有人傾聽她的觀點，也沒有人尊重地對待她，當有什么事情出錯的時候，她承擔所有的責難。母親在性生活上顯然也深受挫敗--她和丈夫在床上總是保持著身體的距離，丈夫根本不注意她（有一次他甚至在做愛的時候唱歌）。此外，她不像丈夫那樣可以出門工作，在家的時候則消失在電視機或書桌前面。母親無處可逃，沒有自己的空間，永遠暴露在同居一屋的人們的眼前。在一段情節(jié)中，她的孤獨和難過的程度給人留下深刻印象，她坐在廚房的桌子邊一個人喝著悶酒。與此同時觀眾則得到一個印象，阿皮切拉家是多虧了她才維持下去的，她是家庭成員之間的調停者。沒有她，大家將完全是一盤散沙。

米凱萊不停地批評母親和妹妹。他虐待狂般地指責母親的說話方式，指責她的觀點在他看來愚蠢不堪，指責她教養(yǎng)妹妹的方式。有一次他甚至說，但愿自己是家中惟一一個對瓦倫蒂娜負責的人。米凱萊當著父母的面為瓦倫蒂娜和她的選擇辯護，但他這樣做只是為了顛覆他們的權威，好行使他自己的。事實上，他批評妹妹的餐桌舉止，不贊成她參與占領學校，在她與男朋友發(fā)生性關系時加以反對。而與此同時，他與一個又一個女人上床，其中還有朋友的妻子。從這方面來看，他是一個相信男女兩性應該有不同性道德的人。一般認為，這種態(tài)度是典型的意大利（或整個地中海地區(qū)）男人的態(tài)度，他們喜歡專制地對待母親和姐妹，對她們加以過度保護，認為她們和其他的女人不一樣：家族之外的女人在他們看來是自己性欲的獵物，而母親和姐妹則被看做是應該受到保護、免遭其他男性玷污的圣潔形象。這種對女性的態(tài)度確證了弗洛伊德的觀點，男人“把女人從象征和色情的角度加以分裂……一邊是母親和姐妹，另一邊是娼妓。前者是男人應該娶的那種女人，但不能成為性欲的對象；后者盡管是婚姻和社交中的禁忌，卻可以是性欲對象”（Chodorow，1991，第22頁）。