陸　川：絕對會改變，這才是有意思的東西。你創(chuàng)造了電影，電影也在創(chuàng)造你。你發(fā)現了一部電影，但電影也發(fā)現了你內心的一塊東西。你們倆在互相成長。

楊　瀾：人們在提到中國新一代導演時，通常會把你的名字放在很前邊。但感覺上好像你并不想拉幫結派，再組織一個什么運動或者是形成一股什么潮流，是吧？

陸　川：原來我真的相信很多規(guī)則。比如說，大多數人的意志是一定是正確的，少數服從多數，等等。可是到30歲的時候，我突然發(fā)現其實法律是人制定的。我們?yōu)槭裁匆粩嗟匦迲棽粩嗟匦薷姆?？是因為還有好多沒有涉及到的地方。我就開始質疑很多事情?，F在好多人說中國電影體制什么什么，原來我在上電影學院的時候每天都在想這些問題，中國電影應該怎么樣工業(yè)化？后來我發(fā)現我首先要解決的是我個人的突圍。我覺得我能存活下來，我倒不是說大話，我覺得我存活下來，我按照我的內心去拍電影，我覺得中國電影就有一份希望。

在1995年到1999年的4年時間里，陸川辭去了穩(wěn)定的翻譯工作，考上北京電影學院導演系研究生，畢業(yè)分配到電影廠，擔任副導演和編劇工作，做了十多年的電影夢似乎正越來越近，然而，猶如一個企圖爬上高樓的吶喊者，在即將到達目的地的那一刻，他突然發(fā)現自己失語了。

陸　川：我父親開始挺不能接受的。當時他說，我們單位這么多導演都是從副導演開始干的，你為什么不能先做副導演？當時有很多做副導演的機會，但是我都拒絕了。我就不接。為什么要去給別人做副導演呢，我已經做過一次了。

楊　瀾：我覺得你這種想法非常不具有示范性，不要給我們觀眾中很多文學青年或者電影青年造成誤導，以為每一個人都可以上來就做導演。

陸　川：我覺得要做一次副導演。我做過一次，但是這一次很漫長，8個月。做一次電影的副導演，見證了所有電影界的黑暗。我必須得這么說。你見過太不拿電影當回事的人了。所以這是一個挺可怕的事情，而且不是你拍電影你就牛。我?guī)碗娪皩а萑ハ从∧z片的時候，有一個景象印象極深。洗印廠有塊特別大的黑板，我去送膠片的時候，看到有100多部中國電影的名字列在上面，拿粉筆寫的，絕大部分都是你永遠看不到的影片，拍完就扔片庫里，就為了各種各樣的任務去拍的，而我們的名字就寫在里邊。當時我可不是這種感覺，我覺得我們那部電影一定會不錯，因為我們吃了太多的苦?？墒悄遣坑捌拿志头旁诶镞?，后來它也果然就像這100多部電影一樣沒有人提起。

楊　瀾：是嗎？沒有公映嗎？

陸　川：沒有公映，就是電影頻道后來放過兩次，但我們做了8個月，在甘肅，非常非常艱苦，當然沒有《可可西里》那么難，但是非常非常難，也是冰天雪地。

楊　瀾：這就是殘酷性，你付出和結果是沒有關系的，某種程度上來說。

陸　川：電影跟吃苦沒關系的，你再嚷嚷你多苦，但你要沒有智慧的話，你就應該洗洗睡。真的是這樣。我做完整個這8個月的時候，其實很痛苦，我突然覺得很多東西被打碎了，捏不起來了，但后來發(fā)現其實打碎的是那種不切實際的幻想。你曾經以為所有人都應該穿著禮服工作，都是很優(yōu)雅的。

楊　瀾：紅地毯上。

陸　川：其實不是，在中國做電影就是站在泥里，甚至赤腳站在冰天雪地里。但你得干出好東西來。

60年代末70年代初出生的人經常會有這樣一種困惑，他們繼承了上一代人的社會責任感和理想主義，也有著下一代人的躁動和不安，在傳統(tǒng)與現代的矛盾中，他們學會了接受生活?；蛟S，也正是這樣一種特質，使得陸川具有一種天生的平衡能力，在商業(yè)和藝術，個性和主流之間完成了較好的融合。而這，似乎正是眼下中國影壇所缺少的。陸川說，電影界不單是個人的作品，而是一代人在爭取屬于自己的表達。