陳
　　
　　國富，臺灣新電影的代表人物之一。
　　
　　他在臺灣新電影浪潮中翻騰多年之后，最早走出藝術(shù)電影的樊籠，扛起商業(yè)電影的旗幟。有評論說他的這一舉動將臺灣電影帶領(lǐng)至一種前所未有的新境界，創(chuàng)造出新的可能性。當年曾以《國中女生》，《征婚啟事》等片揚名。2002年，其導演的驚悚電影《雙瞳》在臺灣造成極大的震撼和成功。近年，他又以監(jiān)制身份加盟《可可西里》、《天下無賊》、《集結(jié)號》、《功夫之王》、《情非得以》、《非誠勿擾》、《狄仁杰之通天帝國》等電影，成為華語電影取得斐然成績的主將之一。
　　
　　1. 問：《風聲》最吸引您的是什么？或者說，它將呈現(xiàn)給觀眾的是什么？
　　
　　陳導：《風聲》最有價值的地方，在于它是一個生動的傳奇故事。這些年來華語大片都太沉重、太灰暗了，電影是新時代的神話，應(yīng)該提供典范情節(jié)、典范人物，《風聲》具備了這樣的條件。如果觀眾進入了這樣的一種體驗，在電影結(jié)束時，他經(jīng)歷的不只是感官的發(fā)泄，而是一種很深的幸福感，感到自己和英雄人物的高貴情操是相關(guān)聯(lián)的，感覺自己一時掙脫凡世的污濁，得到救贖的可能。
　　
　　2. 問：這部電影是您和高群書導演聯(lián)合執(zhí)導，兩位導演是如何分工？是否會有創(chuàng)作上的沖突？
　　
　　陳導：劇本是和我的老搭檔張家魯一起寫的。找了高群書后，他提了一些對劇本的意見，大多我都接受了。之后說好現(xiàn)場拍攝由他掌控，美術(shù)他負責，我之前就定了幾個主要演員，也有了其他的攝影、造型、特技人員，另外我負責與投資人溝通，并操作后期工作。創(chuàng)作上有分歧難免，但因為分工已說得很清楚，大家各司其職就可以。如果完全由我拍，不會是現(xiàn)在這個樣子，但也不見得我對，反過來也一樣，他不會認同所有我做的決定，但這個案子重點就在各擷所長，以創(chuàng)造我們個別達不到的效果?！讹L聲》之前我們沒有合作基礎(chǔ)，只能說這是一場比較大膽的實驗。
　　
　　3. 問：有媒體采訪過高群書導演，他說是被陳導您的胸懷打動了，才在這種狀況下選擇與你一起導演《風聲》，你怎么看？
　　
　　陳導：在這個行業(yè)，“識人” 是很重要的，因為這是一種群策群力的團隊工作，選擇伙伴很多時候決定了成敗。有些很有才分的導演，慢慢地消沉了，走到邊緣了，這跟他們在路途上逐漸流失志同道合的伙伴有很大關(guān)系。我相信高群書是有料的，但他是不是能給華語電影帶來更多的啟發(fā)，要看他接下來怎么調(diào)動自己的見識和價值觀，把潛力發(fā)揮到極致。
　　
　　4. 問：電影叫《風聲》，應(yīng)該不僅僅是因為和原著同名，您保留片名的原因是什么，您怎樣理解這“風聲”的寓意？
　　
　　陳導：風聲一詞實際上代表的就是“訊息”，風中夾帶了話語。訊息（The Message）也是我們的英文片名。這訊息在故事里就是“最后的情報、至關(guān)重要的情報”。至于戲外的引申，可以說這訊息就是“傳達人性的力量和基本價值”，我們問的問題是， 一個人能為自己的信念作出多大的犧牲？ 這一點在電影里會發(fā)揮得淋漓盡致。
　　
　　5. 問：與原著相比，劇本在情節(jié)、人物方面又有著怎樣的繼承和發(fā)揚，有沒有什么新意？你認為《風聲》最大的亮點在哪兒？
　　
　　陳導：人物完全承傳自原著小說。我認為麥家創(chuàng)造出了幾個臉譜化的傳奇人物，漢奸王田香、解碼天才李寧玉、鬼靈精怪的顧曉夢、鐵血漢子吳志國等等。電影是拿小說現(xiàn)成的傳奇故事來改造。但既然是改造，既然拍的是主流商業(yè)大片，就要滿足觀眾各方面的需求。包括手段要新奇，人物要生動，結(jié)局要出人意表……其亮點就是，這是一臺群英會，臺上的各個角兒無不全身心投入，一方面入戲，另方面還要斗戲。