在一層樓梯拐角處，索萊麗她們遇見了正要上樓的夏尼伯爵。伯爵平時一向沉穩(wěn)有度，此刻卻有些手舞足蹈。

“索萊麗小姐，我正要去找你呢！”伯爵殷勤地招呼道，“今晚的演出實在太精彩了！克里絲蒂娜·戴伊的演唱成功極了！”

“不可能！”梅格·吉瑞反駁他說，“六個月前，她還是一副公鴨嗓呢！好啦，親愛的伯爵先生，請您給我們讓個路，”梅格俏皮地行了個禮，說道，“我們想去看看那個上吊的可憐人到底怎么回事。”

執(zhí)行經(jīng)理恰好從這兒經(jīng)過，聞言停下了腳步。

“怎么！你們都知道了？”他惱火地說，“算了，不許再談這件事……尤其不能讓德比恩尼先生和伯里尼先生知道！今天可是他們在劇院的最后一天，讓他們安心地離開吧?！?/p>

等女孩們趕到公共休息室，里面已是人滿為患。伯爵說得沒錯，當晚的演出確實是空前絕后，無與倫比。當時最負盛名的音樂家輪番上陣，親自指揮他們的得意之作。演唱者中包括大名鼎鼎的福勒和克洛斯。那一晚，克里絲蒂娜·戴伊脫穎而出，技驚四座。

當晚，古諾指揮演奏了《木偶葬禮進行曲》，雷耶指揮了他那優(yōu)美的《西古爾序曲》，圣桑指揮了《死神之舞》和《東方之夢》，馬斯奈指揮了一段尚未發(fā)表的《匈牙利進行曲》，吉洛指揮的是《狂歡節(jié)》，德里布指揮了《西爾維婭》中的一段慢板華爾茲以及《葛蓓莉亞》中的一段撥奏樂曲。克洛斯演唱了《西西里晚禱》中的波萊羅唱段，德里絲·布洛茲演唱了《盧克麗霞·波爾加》中飲酒的唱段。

但是，誰的風頭也蓋不過克里斯蒂娜·戴伊。她首先唱了《羅密歐和朱麗葉》中的幾個唱段，這是她第一次演唱古諾大師的作品。這部戲自卡爾瓦羅夫人在老歌劇院首演之后，僅在巴黎戲院上演過一次，還從來沒有搬上過新歌劇院的舞臺。那些聽過這幾個唱段的人都說，她的聲音如同天籟，令人心曠神怡。不過，這還不算什么，唱完這幾段之后，她又代替生病的卡羅塔演唱了《浮士德》。誰也不曾聽過這么空靈純凈的聲音，整個劇院都迷醉了。

克里斯蒂娜·戴伊給《浮士德》中的瑪格麗塔賦予了全新的生命，讓這個角色綻放出前所未有的光彩。觀眾全場起立，拼命地歡呼，掌聲經(jīng)久不斷?？死锼沟倌认矘O而泣，昏倒在同伴的懷里，被抬回了化妝室。

震撼之余，一些觀眾開始抗議起來?？死锼沟倌仁侨绱穗y得的天才，劇院為什么一直將她雪藏至今？在此之前，瑪格麗塔一直由西班牙女歌唱家卡羅塔演唱，而戴伊不過飾演瑪格麗塔身邊一個毫不起眼的小角色西爾貝爾。說起來，要不是卡羅塔當晚臨時缺席，克里斯蒂娜不知何時才有嶄露頭角的機會。觀眾想知道，德比恩尼和伯里尼怎么想到讓克里斯蒂娜頂替卡羅塔呢？難道他們早就發(fā)現(xiàn)了她潛在的才華？既然如此，為什么要將她閑置至今？而她自己又為何甘于沉寂呢？更奇怪的是，誰也不知道她師從何人。她曾多次表示，她要獨自練習，不讓別人打擾。凡此種種，難免令人疑竇叢生。