文/施曉燕

馬上有個小考試，但還是花了一天的時間不緩不慢的讀完了《埋》。書是朋友給我推薦的，因為朋友知道我是個喜歡讀懸念的女孩。拿到書，我只是翻了個開頭，可是頭腦里就一直縈繞著這個故事，不得不把它一口氣讀完。之所以吸引我，是因為這本書塑造了一個獨特的世界。這個世界有點夢幻，而細節(jié)又很真實。通篇讀完，感覺就像是在進行一次與眾不同的旅行。

網(wǎng)上有人說，這書讀起來會令人回想起來《這個殺手不太冷》或是《殺人記憶》，而我只是隱隱覺得像是中國的勞倫斯。曾經(jīng)美麗的農(nóng)村，四處都是鮮花盛開，純樸的村民過著簡單的日子。自從有了大款，工人，金礦，過去的和諧被打破了，現(xiàn)在到處都是污染，人們開始變得歇斯底里。故事里處處透露著勞倫斯對比過去與現(xiàn)在，以此來敘述的工業(yè)給眾人所帶來的負面影響。

而這之后，故事一轉(zhuǎn)，讀者才發(fā)現(xiàn)，原來一切，不是描寫村里瑣事這么簡單。這個地方，就像是個怪圈，一個與世隔絕的世界，有著它自己的運行法則。而傀儡的祖師爺，偃師這個神話中人物名字的出現(xiàn)，則使得故事走向了十字路口，這部作品可以演變成那多先生的那種既玄幻又懸疑的故事，然而作者卻選擇了另一條路，偵探推理。

一開始我對作者這個選擇挺失望的，至少是不可理解。因為印象中中國就沒有什么堪稱優(yōu)秀的推理小說?？傆X得中國人在邏輯上有很大的漏洞，從來就沒人填補過。而且初看這個推理，看了個頭就猜出那個小姐就是木炎，這一切肯定就是一場情殺。可就是這樣，才發(fā)現(xiàn)掉入了圈套。因為木炎竟然在故事中途就死了。接下來我懷疑是那個斷手的阿信，可發(fā)現(xiàn)又被騙了。我漸漸明白，原來作者就是在跟讀者死磕。我用我以往所習(xí)慣的那些推理技巧，總會把自己推到死胡同。到最后，我終于明白，這不是一個講謀殺的故事。我被徹底涮了。這里頭沒有好人壞人，也沒有精神病。人物的動機也沒法用愛恨情仇來解釋。其實，這是一個披著懸疑探案的外衣，講述一個時代大背景的故事。

以往的懸疑小說，看到結(jié)尾，主人公得救了，然后我松了一口氣，之后就完了。很少有懸疑小說能讓人引發(fā)深思。而《埋》不一樣。小說有三條線索，多個主人公，他們每個人的命運，是這個故事真正的核心。而所有人的命運集合在一起，你可以強烈感受到這個時代，所帶來的悲劇感。所以當(dāng)謎底揭開的時候，你不會再為某個人而憂傷，你只會為自己而憂傷。因為你生在了這個時代，而你無法擺脫這一命運。這種惆悵的回味，更意味深長。人與自然，人與人，精神，信仰，迷失，情感，這些東西一直占據(jù)著我的思維。真后悔考試前看這本書。

更令我欣喜的是，這是本感人的小說。雖然喜歡看推理，喜歡被嚇，但我還是想得到一絲感動。當(dāng)我看到阿信和木炎，兩個人的陰差陽錯，我的心被揪動了。人真的是很復(fù)雜的東西。同時人們又是那樣的頑固。人們只會站在自己的角度看事情，或是為己，或是為他，但至始至終，都只是站在那個角度，永遠不肯換。我們像盲人與瞎子一般閉著雙眼，蒙著雙耳。于是這個世界在眾人的固執(zhí)與犧牲中變化，觥籌交錯。于是這個世界充滿著笑臉與哭泣。有的愛，在它活著的時候，人們都相信它死了。有的愛，死了以后，人們才相信，它曾經(jīng)活過。

整篇小說還是很不錯的，是近幾年來讀過的最好的國產(chǎn)小說之一。只是感覺，對話稍稍多了些。或許可以添加些第一人稱的心理獨白。還有外貌描寫也可多些。魯新和阿信感覺是著筆最多的。阿信是主角，還可以理解，但魯新的這么多描寫，尤其是性描寫，究竟是為了什么？這個人物的名字，是不是暗示著什么。等著作者有一日站出來解答。最近還看了東野圭吾的幾部書，以前還很喜歡阿加莎和島田莊司之流，他們是走兇手的技巧性的。而《埋》則完全反兇手技巧性。但這并不代表兇手的技巧就不高明。甚至可以說，《埋》中兇手的殺人技巧更讓人意想不到，而且揭秘的過程充滿黑色荒誕。

問了下朋友，楊哲還有沒有別的書。答案是，楊哲以前是寫詩的。朋友還在上初一的時候，十年前了，天天上課抄楊哲的詩。那時候全班傳閱，全班人都喜歡讀他的詩。聽到這真挺困惑的，心想一個人完全放棄了理想的詩，轉(zhuǎn)向更商業(yè)的懸疑推理小說。是什么改變了他的寫作方向？同時想起來《埋》里有一個人物，一筆帶過說他曾經(jīng)也是一名詩人。而就是這個人，是整個龐大陰謀的奠基者。他刮起了血雨腥風(fēng)。這是不是一個巧合？又或者是一個鋪墊？

80后文學(xué)產(chǎn)下的怪胎 --《埋》

這是所有80后的作家們從來沒有關(guān)注過的一個領(lǐng)域，偏遠的落后的村莊，貪婪的金礦礦主，卑鄙的村官，麻木的村民，掙扎在道德線上的黑記者和情婦，還有整天暈頭暈?zāi)X攥著褲襠里頭的槍的警察。天知道楊哲是怎么想起來寫《埋》這么個題材的小說的。不過，誰讓他是楊哲呢。

80后文學(xué)陣營的第一次登場，是在新概念作文比賽上。而關(guān)注到楊哲，就是在這場比賽中，他的那篇繼承了希區(qū)柯克風(fēng)格的小說《繩子還是蛇》。當(dāng)大部分人還都沉浸在個人的小情感中，描述著風(fēng)花雪月的時候，楊哲卻以犀利的筆鋒，描述著一個童話王國里的陰謀和欲望。黑色的故事，人性的審判，結(jié)尾的大逆轉(zhuǎn)，使得他的作品在同齡人中異常顯眼。不得不說，他是80后中最另類的一名寫手。

后來得知楊哲出了一本雜文集，聽名字就很古怪--《楊哲主義》。從起名就能看出來他的異想天開。但書中講的卻是很現(xiàn)實的東西。主要是講述，他現(xiàn)實生活中，一些給他留下深刻烙痕的記憶。同樣是雜文，短篇，但他和同樣擅長寫雜文的韓寒卻有著天壤之別。韓寒關(guān)注的是社會的焦點，無論是拆遷還是民主，幾乎都是眾人的熱議話題。而楊哲則把視角放在了幾乎沒人關(guān)注的地方。印象最深的是楊哲寫的一篇關(guān)于幾個系著紅領(lǐng)巾的小學(xué)生用石頭子開玩笑似的羞辱和毆打一名弱智的故事。這是我們生活中偶爾能遇到的事情，但沒人會多思考一下，為什么？誰教會了這些孩子殘忍？他們長大后會怎么樣？然而楊哲會關(guān)注，這似乎是出于一種作家的天性。可以說韓寒是代表大眾的，是被動的，替大眾說話。而楊哲只代表自己，但他有他想說的東西。只是湊巧，你會從他的話里看到，感到共鳴。楊哲總能在你一不小心的時候，戳到你的痛處。因為他的文字，于是你多了份思考。

因為楊哲的另類和低調(diào)，所以他從不被人注視。但這并不影響，他繼續(xù)創(chuàng)作。甚至，多年來的沉寂，使得他的作品有了更深刻的內(nèi)涵。相對于韓寒一年一本，楊哲卻離上一本書的出版，間隔了八年的時間。楊哲這個名字幾乎已經(jīng)被人淡忘了。但他依舊不急不慢的保持著他的速度。因為，這是他想寫的東西。當(dāng)藝術(shù)家面對自己真正想創(chuàng)造的藝術(shù)品，不把它盡量完美，他是不愿讓它暴露在觀眾們面前的。

我喜歡這種偏執(zhí)的人。所以當(dāng)他的《埋》剛一出來，我就直奔書店。翻了十分鐘，看了前兩章以后，我堅信，這是一本可以感動中國的書。

青春校園，王侯將相，刨墳挖坑，這就是當(dāng)代中國文學(xué)的主體。而楊哲卻把目光放在了社會的焦點問題上。在偏遠的山區(qū)，那里沒有王法，那里的人們?yōu)榱税l(fā)展經(jīng)濟，對環(huán)境做著肆無忌憚的破壞。而環(huán)境最終開始報復(fù)人類。這時候一部分先富起來的人，想離開這個被叫做魔鬼村的村莊。而他們離開的方法，就是更殘忍的壓榨別人，只有積累了足夠多的財富，才能搬到大城市去。而那些被拋棄的人，像幽靈一樣，沉默，卻充滿怨念。是的，他們沒有權(quán)利，也沒有尊嚴(yán)，但是當(dāng)他們盤聚在一起，他們就像可怕的海藻一樣，吞噬海里一切生物呼吸的空間?？吹竭@，你會想起什么？我反正是啞然一笑，必須承認(rèn)，楊哲在深度上，已經(jīng)超越了80后的所有作家，他離文學(xué)的真諦更近了一步。

但這又是一本徹頭徹尾的商業(yè)小說。類型非常突出，驚悚懸疑。從故事的開篇開始，一個謀殺案就被捅了出來，一名礦老板被人綁架了，警察介入，開始斷案，警察懷疑兇手是大款的老婆，女兒，跟他合作的村官，盜取他秘密的記者，反正看誰都像綁架者，懷疑了一大票人，到后來，所有被懷疑是兇手的人，卻神不知鬼不覺的被除掉了，折騰到最后，警察崩潰了，大罵，這一切只有神能做到。當(dāng)故事結(jié)尾解密的時候，楊哲依舊保持著他的黑色。你會恍惚間覺得，這個故事只是《繩子還是蛇》的延續(xù)。黑色幽默中帶著人性的審判，這就像是血液一樣流淌在楊哲的血管里，無論他到哪里，他依舊只能是楊哲。

從他的博客，你能夠感覺到，他古怪得甚至有點奇異。當(dāng)大眾都在被《唐山大地震》扇得眼淚直下的時候，他卻直言，這只是一部政治諷刺片。所有人都大罵他冷血，他卻堅持捍衛(wèi)自己的觀點。由此我相信，這是個固執(zhí)的人。而這個固執(zhí)的人曾經(jīng)聲稱過，要做一個藝術(shù)商人，不賺錢他才不會去動筆。但他卻是唯一一個堅持著不寫出好作品絕不發(fā)表的人。甚至為此，他能忍受貧窮和落寞。所以我最后只能判定，他是個自我矛盾的人。孤獨，但卻堅強。才華橫溢但卻不被世人接受。在這個浮躁的社會里，不得不說他是一個奇葩，或者說是一個怪胎。