在藝術(shù)學(xué)院除帶領(lǐng)學(xué)生外出體驗(yàn)生活、寫生實(shí)習(xí)外，教師每年有創(chuàng)作假，加上寒暑假，所以我每學(xué)期總有外出寫生的機(jī)會(huì)。五十年代好像還沒(méi)有畫家去井岡山，我摸石頭過(guò)河，探聽(tīng)著交通上了井岡山。我愛(ài)崇山峻嶺，茂林修竹，井岡山是革命圣地，今畫革命圣地的峻嶺與修竹，當(dāng)非一般風(fēng)景，便名正言順，大大方方去畫了。到達(dá)心臟茨坪已頗費(fèi)力，而各大哨口尚很遙遠(yuǎn)，且只能步行，別無(wú)交通工具。我背著畫箱、畫架、兩塊三合板、水壺、干糧、油布(南方隨時(shí)下雨)、雨傘上路，類似一個(gè)運(yùn)貨人。油畫畫在三合板上，干不了，用同一尺寸的另一塊板蓋上，四周用隔離釘隔開(kāi)，畫面與蓋板不接觸，所以每次必須帶兩塊板。油布是大張的，作畫中遇陣雨，用以遮畫面防雨，我的身體便是撐開(kāi)油布的支柱。而且，完成了的畫與蓋板釘合后，四周是寬縫，須防灰沙或雨點(diǎn)進(jìn)入，大油布將其全部包嚴(yán)，并用帶子捆牢，夾在畫架上提著才能穩(wěn)走數(shù)十里山路。有一次在雙馬石寫生，四野森森，羊腸小道無(wú)行人，有點(diǎn)擔(dān)心猛獸來(lái)襲。有響聲，一老人提著空口袋前來(lái)看我干什么，我剛開(kāi)始，畫面尚無(wú)形，老人看一眼就走了，趕他的路。下午四點(diǎn)來(lái)鐘，老人背著滿滿一袋什物從茨坪方向回來(lái)了，他又來(lái)看畫，這回松、石、山等風(fēng)光一目了然，他喜形于色，忽然，他放下口袋，從中摸出一塊灰褐色的東西讓我吃，那是白薯干，他看我站著畫了一天，諒來(lái)無(wú)處吃飯，其實(shí)我?guī)Я烁杉Z，工作中吃不下，要到回去的路途中才能吃。老鄉(xiāng)之情感人，但我們語(yǔ)言不通，心有靈犀，我出示自己的干糧，謝了他的贈(zèng)品。日未出而作，日已入尚不能息，因每作一幅畫須趕數(shù)十里山路，故天天摸黑出門，摸黑回招待所。最遠(yuǎn)的一個(gè)點(diǎn)是珠砂沖哨口，當(dāng)天絕不可能回來(lái)，便先住到中途一個(gè)農(nóng)家，翌晨一早趕去哨口。哨口雖是軍事險(xiǎn)境，并不入畫，倒是途中峭壁、急流，郁郁蔥蔥，入畫處不少。

在井岡山共作了十余幅風(fēng)景，加上瑞金所作，都是革命圣地，人民美術(shù)出版社為此出版了一套革命圣地風(fēng)景畫明信片，有些刊物也發(fā)表了幾幅，較常見(jiàn)的是《井岡山杜鵑花》那幅。井岡山管理處(今日之井岡山博物館)派人來(lái)京找我，希望我復(fù)制這套風(fēng)景畫贈(zèng)他們館里陳列。

我樂(lè)意復(fù)制了，他們?nèi)∽咦髌?，回?zèng)了幾個(gè)竹制筆筒。許多年后，我翻看這批嘗試油畫民族化的作品，覺(jué)得太幼稚，便全部毀掉了，只個(gè)別的已送了人。再后來(lái)，我的作品竟成為市場(chǎng)寵兒，值錢了，我在一些拍賣目錄中陸續(xù)發(fā)現(xiàn)井岡山博物館那套油畫被出賣。七十年代我再上井岡山，已有公路通各哨口，我在哨口附近作畫，下午沒(méi)有趕上返茨坪的末班車，慢慢步行返回，恐須夜半十二點(diǎn)才能到達(dá)，一路留心過(guò)路車，攔住一輛載木頭的卡車，但車上木頭堆得高高的，無(wú)法加人，只好擠進(jìn)駕駛艙，但未干的油畫未及包裝，沒(méi)法安置，便伸臂窗外捏著那張畫壞了的畫——病兒，病兒不能丟。這樣捏著奔馳四五十分鐘，抵茨坪時(shí)手與臂全麻木了，再看畫，很蹩腳，不是滋味。我探問(wèn)五十年代贈(zèng)畫的下落，無(wú)人說(shuō)得清，推說(shuō)人員都調(diào)動(dòng)了。九十年代全國(guó)政協(xié)組團(tuán)視察京九路，中途宿井岡山，我以政協(xié)常委的身份詢問(wèn)博物館領(lǐng)導(dǎo)關(guān)于那十幾幅油畫的下落，他先說(shuō)大概只剩一二幅了，我要看，他們尋找后答復(fù)說(shuō)一幅也沒(méi)有了，也說(shuō)人員都調(diào)動(dòng)了，只能向我道歉。

一九六○年暑假，我要自費(fèi)去海南島作畫，妻有難色，因家中經(jīng)濟(jì)實(shí)在困難。我寫了一本小冊(cè)子介紹波底淺利，寄上海某出版社，一直等稿費(fèi)，想用這稿費(fèi)去海南島，但卻退稿了。假期不可失，我還是去了海南島。到興隆農(nóng)場(chǎng)招待所，所里一看我的介紹信是北京藝術(shù)學(xué)院副教授，便安排我住最高級(jí)的房間，我一看那些講究的沙發(fā)衣柜之類，怎能住得起，便說(shuō)我作油畫，油色會(huì)弄臟房間，只須住職工宿舍，最后總算住入上下雙人鋪的房間，每天幾角錢，住一月也不擔(dān)憂。我鉆進(jìn)椰子林作畫，奇熱無(wú)比，連油色的錫管都燙手。忘了在何處，林中小蟲特多，咬得緊，著長(zhǎng)褲，長(zhǎng)袖襯衣，且將袖口和衣領(lǐng)都包得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，但回到宿店才知滿身都是紅塊塊，奇癢難忍，店主頗可憐我，說(shuō)：氓!氓!我聽(tīng)不懂廣東話，她用筆寫，原來(lái)是蚊。我的寫生架是從法國(guó)帶回的五十年代的木質(zhì)制品，多功能，極方便，其中兩個(gè)銅鉤長(zhǎng)二寸余，缺一不可，我對(duì)畫架上的任何零件備加注意，像戰(zhàn)士愛(ài)護(hù)自己的槍。但有一天晚上解開(kāi)畫架與作品時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)丟失了一個(gè)銅鉤，這對(duì)我?guī)缀跏俏謇邹Z頂，因從此無(wú)法工作。一夜難眠，翌晨順著昨天作畫后的路線一路仔細(xì)尋找，在一望無(wú)際的青綠大海中撈針，或只是撫痛的招魂。感動(dòng)了蒼天，那銅鉤上染有紅色，萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，居然給我找回了這遠(yuǎn)比珠寶珍貴的銅鉤，我捧起染著顏料和朝露的銅鉤吻了又吻。這樣辛苦月余作來(lái)的畫自然很珍惜，但廣東返北京的火車很擠，雖是起站，什物架上早已堆得滿滿的，我有一包畫是用隔離釘隔開(kāi)的，中空，壓不得，無(wú)可奈何，只好安置在我自己的座位上，我自己站著，也許中途有人下車會(huì)有空位，然而竟沒(méi)有，站到北京，雙腿腫了，作品平安到家。