徐悲鴻如實(shí)相告，他失態(tài)的緣由，是想起了遠(yuǎn)在法國(guó)的蔣碧微。他擔(dān)心她付不起房租水電，連買(mǎi)面包的錢(qián)也沒(méi)有，他實(shí)在沒(méi)心思吃年夜飯。

黃曼士為徐悲鴻的患難之情感動(dòng)，問(wèn)他需用多少錢(qián)。徐悲鴻說(shuō)，至少500法郎。黃曼士當(dāng)即拉著徐悲鴻，到附近郵局給蔣碧微電匯800法郎。徐悲鴻感動(dòng)地說(shuō)，我不知道將如何報(bào)答你。當(dāng)晚他舉杯暢飲，大醉，至次天傍晚才醒。

此后，徐悲鴻終生稱(chēng)黃孟圭、黃曼士為大哥、二哥。

在星洲的幾個(gè)月，黃曼士幫助勤奮的徐悲鴻又籌到數(shù)千元。黃曼士向商紳推薦徐悲鴻說(shuō)：“你們有錢(qián)有地位，可百年之后，還是默默無(wú)聞，惟有生前請(qǐng)名家畫(huà)像，后代為研究名畫(huà)，同時(shí)考據(jù)畫(huà)中人物，能與名畫(huà)一同留芳千古啊?！?/p>

當(dāng)徐悲鴻在年夜飯桌上淚落之時(shí)，蔣碧微在巴黎自有樂(lè)趣。蔣碧微回憶錄中坦白：“悲鴻去新加坡設(shè)法籌款，我一個(gè)人暫留巴黎。起先以為他走了，我會(huì)寂寞無(wú)聊，這時(shí)我已無(wú)需再做洗衣燒飯的日常家事。想不到正相反，以后的日子竟過(guò)得愉快輕松。朋友們照顧我十分周到，道藩是其中最熱心的一位，常常請(qǐng)他充任我的男伴?！?/p>

張道藩是徐悲鴻蔣碧微在法國(guó)留學(xué)的共同朋友。當(dāng)時(shí)留法的幾位年輕人成立了“天狗會(huì)”，會(huì)員以兄弟相稱(chēng)，推選謝壽康當(dāng)老大，徐悲鴻排老二，張道藩是老三，邵洵美為老四，還有“軍師”、“行走”若干。蔣碧微作為惟一女性被尊為“壓寨夫人”。徐悲鴻不在身邊，蔣碧微卻不乏鮮花美酒、贊美阿諛。其中最殷勤的，是貴州富家子弟張道藩。他們以“二嫂”與“三弟”相稱(chēng)，張道藩身邊不乏女人，但對(duì)蔣碧微體貼入微。蔣碧微畢竟是有夫之友，在謝壽康撮合下，張道藩與法國(guó)姑娘素珊訂了婚。

徐悲鴻籌款后由新加坡回到上海，探親訪友并舉辦畫(huà)展。這是徐悲鴻第一次個(gè)人畫(huà)展。三十一歲的徐悲鴻在歐洲畫(huà)的四十多幅油畫(huà)，令人耳目一新。徐悲鴻請(qǐng)來(lái)視為恩師的蔡元培和康有為，康有為題詞稱(chēng)贊：“精深華妙，隱秀雄奇；獨(dú)步中國(guó)，無(wú)以為偶?！痹S多人以前沒(méi)聽(tīng)過(guò)徐悲鴻的名字，短短幾天之間，這個(gè)名字就紅遍了上海灘。

一夜，徐悲鴻夢(mèng)中驚醒，思念留在巴黎的蔣碧微，賦詩(shī)曰《夢(mèng)中憶內(nèi)》：衫疊盈商閣，椽侵萬(wàn)卷書(shū)，夢(mèng)中驚祚異，凄絕客身孤。不解憎還愛(ài)，忘形七載來(lái)，知卿方入夜，對(duì)影低徘徊。他隨后乘船趕回巴黎。理應(yīng)小別勝新婚，然而兩人相見(jiàn)，卻爆發(fā)一場(chǎng)爭(zhēng)吵。原來(lái)，蔣碧微問(wèn)起在星洲籌款所有，徐悲鴻告訴她非?？捎^，但他購(gòu)買(mǎi)金石字畫(huà)，交給蔣碧微的數(shù)目有限，蔣碧微大為不滿(mǎn)。

其實(shí)，無(wú)論是藝術(shù)家的瀟灑，還是藝術(shù)家夫人的現(xiàn)實(shí)，他們各有各的理。徐悲鴻把藝術(shù)放在生活之上，這是他摯愛(ài)藝術(shù)的天性流露。而蔣碧微牽掛的是維持生計(jì)，她的擔(dān)憂(yōu)也并非無(wú)事生非?？鄵问畟€(gè)月，他們又到了“山窮水盡”的地步。

在歐洲打工掙錢(qián)不可能，徐悲鴻只得再赴新加坡，籌到費(fèi)用再寄給蔣碧微，以作回國(guó)旅費(fèi)。與蔣碧微的擔(dān)憂(yōu)不同，癡迷在藝術(shù)世界的徐悲鴻堅(jiān)信“船到橋頭自然直”，這也許是藝術(shù)家與一般人的區(qū)別吧。

一九二七年春，回到巴黎的徐悲鴻與蔣碧微同赴瑞士和意大利，游覽歐洲誕生文藝復(fù)興三杰的藝術(shù)圣地。在意大利的米蘭、佛羅倫薩、羅馬等地，徐悲鴻欣賞著達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾等大師的傳世之作，心中升騰著一種使命感。

也就在一九二七年，在徐悲鴻即將結(jié)束留學(xué)生涯之前，他有九幅作品入選這一年的法國(guó)全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，其中有一幅名叫《簫聲》。

在徐悲鴻傳世之作中，這幅《簫聲》意味深長(zhǎng)。徐悲鴻畫(huà)的吹簫女子，以蔣碧微為模特兒，但又不拘泥于寫(xiě)生，而是畫(huà)出了一種中國(guó)式的氛圍。徐悲鴻曾經(jīng)自信地對(duì)學(xué)生說(shuō)，很多的人畫(huà)油畫(huà)，技術(shù)不過(guò)關(guān)，作品跟世界級(jí)大師的油畫(huà)擺在一起，經(jīng)不起比較。而《簫聲》這張畫(huà)可以跟倫勃朗的畫(huà)擺在一起，還站得住。