如果要蔡國(guó)強(qiáng)以生命經(jīng)驗(yàn)以時(shí)期來分，可以分成“中國(guó)時(shí)期”、“日本時(shí)期”、“美國(guó)時(shí)期”及最近的“春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期”?！爸苑Q為春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，是因?yàn)槲易龅氖虑楦嘣耍@個(gè)時(shí)期又包含了我回到中國(guó)做的事情。”
而“美國(guó)時(shí)期”與“春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期”的分期點(diǎn)，在于蔡國(guó)強(qiáng)放棄了他經(jīng)典的《為外星人所作的計(jì)劃》。
“因?yàn)檫@件事情已經(jīng)變得不單純了?！辈虈?guó)強(qiáng)在日本開始創(chuàng)作“外星人”系列，出自他當(dāng)時(shí)的思考與環(huán)境，外星人系列作品的精神層次上是人渴望與無限的東西對(duì)話的強(qiáng)烈欲望，所使用的材質(zhì)不是高科技，而是傳統(tǒng)的、能量的、大地藝術(shù)般的爆破。做外星人計(jì)劃還有另一個(gè)原因，是因?yàn)樵谌毡镜臅r(shí)候，物理空間非常狹小，文化上不管怎樣思考現(xiàn)代藝術(shù)，西方似乎是你的對(duì)立面，當(dāng)時(shí)日本考慮的問題大量是東西方問題，所以蔡國(guó)強(qiáng)想要找一個(gè)超越東西方的格局，于是想到宇宙，想到人與外星人之間的關(guān)系，所以在日本會(huì)想要做這個(gè)計(jì)劃。到了美國(guó)之后，很多主題都針對(duì)社會(huì)、政治發(fā)言，很多活動(dòng)的預(yù)算或規(guī)模開始變得龐大，動(dòng)輒幾十萬幾百萬美金。要不然就是受邀去做開幕式?！拔乙呀?jīng)不能假惺惺地把它做成外星人計(jì)劃，因?yàn)榛A(chǔ)已經(jīng)沒有了。”
“我和做作品的關(guān)系有點(diǎn)像是在──自慰，自己玩興奮點(diǎn)、臨界點(diǎn)、緊張關(guān)系?！?br>
藝術(shù)家最要堅(jiān)持的一點(diǎn)是“誠(chéng)懇”?！白钪匾氖钦嬲\(chéng)：真做作品，真正思考問題，真正在發(fā)現(xiàn)自己的可能性，真正焦慮，真誠(chéng)的感受人、生命和愛情。”
“對(duì)于自己的改變要有信心，藝術(shù)家不可能永遠(yuǎn)做著同樣的事情。依賴就做不好作品了。包括對(duì)火藥我也沒有依賴，而是對(duì)精神、瞬間、暴力、危險(xiǎn)、偶然、不可控制性感興趣，對(duì)顛覆自己感興趣。當(dāng)我想要做爆破，又想成為一個(gè)好的畫家，這兩者的矛盾便開始出現(xiàn)。從童年到大學(xué)的受教育過程，我的理想是成為畫家，是保持美術(shù)史描述的那種藝術(shù)家，可是我現(xiàn)在做的是狼、是老虎等等裝置藝術(shù)，會(huì)有一股不安，覺得自己不是畫家，于是我保持做草圖爆炸，在平面上經(jīng)營(yíng)童年的畫家夢(mèng)?！?br>
“我安心地在這個(gè)狀態(tài)中開拓著，但三下兩下幾年后連奧運(yùn)的《大腳印》我都已經(jīng)做出草圖來?！?br>
“若我還是堅(jiān)持火藥是只能在外面做的爆炸，我也會(huì)枯萎?！?br>
他又決定要讓自己面對(duì)新的課題，迎接新的挑戰(zhàn)與可能。比方在臺(tái)灣舉辦回顧展，他決定進(jìn)行新的作品，包括太魯閣山水和《晝夜》的人體描繪，“就是想回到繪畫本身，迎接繪畫本身的挑戰(zhàn)”。從古希臘、古羅馬到印象派，人體在西方已經(jīng)做到極致了，到了現(xiàn)代藝術(shù)之后，這主題就連在西方都不容易，況且要用火藥這種暴力性的材料，去表現(xiàn)這種纖細(xì)的美。
“我有印象派時(shí)代的情結(jié)：夕陽下對(duì)著風(fēng)景，邊畫畫邊唱歌，一切都在里面了。”
“當(dāng)我一直做外星人系列，一直在大地、在外面世界做爆炸，這領(lǐng)域里人家不好跟我比，因?yàn)樘厥饬?，我很容易建立自己存在的理由。但?dāng)我在這塊領(lǐng)域已經(jīng)塑造出風(fēng)格的時(shí)候，我還需要進(jìn)一步面對(duì)的難題──回到繪畫本身去挑戰(zhàn)?！?br>
“因?yàn)闀r(shí)代不同了，繪畫在漫長(zhǎng)的歷史過程中被不同時(shí)代的精英們不斷地努力探索過，留給我們的空間所剩無幾。此時(shí)此刻，選擇繪畫作為人生目標(biāo)的人，是需要有非常的勇氣與膽量的。不清醒的話，就是自得其樂了，那也是很美好的?！?
而“美國(guó)時(shí)期”與“春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期”的分期點(diǎn)，在于蔡國(guó)強(qiáng)放棄了他經(jīng)典的《為外星人所作的計(jì)劃》。
“因?yàn)檫@件事情已經(jīng)變得不單純了?！辈虈?guó)強(qiáng)在日本開始創(chuàng)作“外星人”系列，出自他當(dāng)時(shí)的思考與環(huán)境，外星人系列作品的精神層次上是人渴望與無限的東西對(duì)話的強(qiáng)烈欲望，所使用的材質(zhì)不是高科技，而是傳統(tǒng)的、能量的、大地藝術(shù)般的爆破。做外星人計(jì)劃還有另一個(gè)原因，是因?yàn)樵谌毡镜臅r(shí)候，物理空間非常狹小，文化上不管怎樣思考現(xiàn)代藝術(shù)，西方似乎是你的對(duì)立面，當(dāng)時(shí)日本考慮的問題大量是東西方問題，所以蔡國(guó)強(qiáng)想要找一個(gè)超越東西方的格局，于是想到宇宙，想到人與外星人之間的關(guān)系，所以在日本會(huì)想要做這個(gè)計(jì)劃。到了美國(guó)之后，很多主題都針對(duì)社會(huì)、政治發(fā)言，很多活動(dòng)的預(yù)算或規(guī)模開始變得龐大，動(dòng)輒幾十萬幾百萬美金。要不然就是受邀去做開幕式?！拔乙呀?jīng)不能假惺惺地把它做成外星人計(jì)劃，因?yàn)榛A(chǔ)已經(jīng)沒有了。”
“我和做作品的關(guān)系有點(diǎn)像是在──自慰，自己玩興奮點(diǎn)、臨界點(diǎn)、緊張關(guān)系?！?br>
藝術(shù)家最要堅(jiān)持的一點(diǎn)是“誠(chéng)懇”?！白钪匾氖钦嬲\(chéng)：真做作品，真正思考問題，真正在發(fā)現(xiàn)自己的可能性，真正焦慮，真誠(chéng)的感受人、生命和愛情。”
“對(duì)于自己的改變要有信心，藝術(shù)家不可能永遠(yuǎn)做著同樣的事情。依賴就做不好作品了。包括對(duì)火藥我也沒有依賴，而是對(duì)精神、瞬間、暴力、危險(xiǎn)、偶然、不可控制性感興趣，對(duì)顛覆自己感興趣。當(dāng)我想要做爆破，又想成為一個(gè)好的畫家，這兩者的矛盾便開始出現(xiàn)。從童年到大學(xué)的受教育過程，我的理想是成為畫家，是保持美術(shù)史描述的那種藝術(shù)家，可是我現(xiàn)在做的是狼、是老虎等等裝置藝術(shù)，會(huì)有一股不安，覺得自己不是畫家，于是我保持做草圖爆炸，在平面上經(jīng)營(yíng)童年的畫家夢(mèng)?！?br>
“我安心地在這個(gè)狀態(tài)中開拓著，但三下兩下幾年后連奧運(yùn)的《大腳印》我都已經(jīng)做出草圖來?！?br>
“若我還是堅(jiān)持火藥是只能在外面做的爆炸，我也會(huì)枯萎?！?br>
他又決定要讓自己面對(duì)新的課題，迎接新的挑戰(zhàn)與可能。比方在臺(tái)灣舉辦回顧展，他決定進(jìn)行新的作品，包括太魯閣山水和《晝夜》的人體描繪，“就是想回到繪畫本身，迎接繪畫本身的挑戰(zhàn)”。從古希臘、古羅馬到印象派，人體在西方已經(jīng)做到極致了，到了現(xiàn)代藝術(shù)之后，這主題就連在西方都不容易，況且要用火藥這種暴力性的材料，去表現(xiàn)這種纖細(xì)的美。
“我有印象派時(shí)代的情結(jié)：夕陽下對(duì)著風(fēng)景，邊畫畫邊唱歌，一切都在里面了。”
“當(dāng)我一直做外星人系列，一直在大地、在外面世界做爆炸，這領(lǐng)域里人家不好跟我比，因?yàn)樘厥饬?，我很容易建立自己存在的理由。但?dāng)我在這塊領(lǐng)域已經(jīng)塑造出風(fēng)格的時(shí)候，我還需要進(jìn)一步面對(duì)的難題──回到繪畫本身去挑戰(zhàn)?！?br>
“因?yàn)闀r(shí)代不同了，繪畫在漫長(zhǎng)的歷史過程中被不同時(shí)代的精英們不斷地努力探索過，留給我們的空間所剩無幾。此時(shí)此刻，選擇繪畫作為人生目標(biāo)的人，是需要有非常的勇氣與膽量的。不清醒的話，就是自得其樂了，那也是很美好的?！?
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