在中國(guó)水墨畫(huà)創(chuàng)作中，以花鳥(niǎo)入畫(huà)已是彌久常態(tài)，但是，一個(gè)難以回避的窘境是，傳統(tǒng)水墨寫(xiě)意畫(huà)在其歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展進(jìn)程中，其達(dá)到的高峰與其難以回避的內(nèi)限，一直是相互伴隨的。例如其森嚴(yán)自足的定式，其體系媒材的排它性，其泛化的小品性特征等等。而解決的關(guān)鍵則在于每一個(gè)藝術(shù)家對(duì)花鳥(niǎo)有著別樣的畫(huà)法和不同的詮釋。
蔡茂友水墨作品《不可說(shuō)》
欣賞當(dāng)代畫(huà)家蔡茂友所創(chuàng)的作品《不可說(shuō)》，為豎構(gòu)圖，以斜角取勢(shì)，畫(huà)面追求強(qiáng)化結(jié)構(gòu)張力，吸取了西方現(xiàn)代構(gòu)成因素，但本質(zhì)上仍然是民族傳統(tǒng)二維平面章法原理的延伸，在他的張力結(jié)構(gòu)中，還蘊(yùn)藏著禪機(jī)，這是蔡茂友在章法上的一個(gè)突破。其一畫(huà)雙鉤荷花，用筆若緊若松，筆筆中鋒，花瓣皆不封合，氣口充盈，筆勢(shì)多變，線條與塊面交織；整體格調(diào)簡(jiǎn)潔，但筆致卻傾向于柔和溫潤(rùn)；物象多簡(jiǎn)化、純化。寫(xiě)出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣。筆法有張有弛、有快有慢，一展荷之亭亭玉立，開(kāi)朗而舒展。水是一切生命的源泉，荷花也因水而生，畫(huà)家將水為空白，再以虛為主，以空靈為上。荷梗之下，群魚(yú)浮現(xiàn)，空氣流動(dòng)，巧妙創(chuàng)造出了心靈荷花意象。
陳洪綬(1599—1652)，明末清初著名書(shū)畫(huà)家、詩(shī)人。一生以畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，尤工人物畫(huà)。所畫(huà)人物軀干偉岸，衣紋線條細(xì)勁清圓，晚年則形象夸張，或變態(tài)怪異，性格突出。
《荷花圖 》明代 陳紅綬
花鳥(niǎo)等描繪精細(xì)，設(shè)色清麗，富有裝飾味。亦能畫(huà)水墨寫(xiě)意花卉，酣暢淋漓。還長(zhǎng)于為文學(xué)作品創(chuàng)作插圖，能表現(xiàn)出原作人物的精神氣質(zhì)。其畫(huà)手法簡(jiǎn)練，色彩沉著含蓄，格調(diào)高古，享譽(yù)明末畫(huà)壇，與當(dāng)時(shí)的順天崔子忠齊名，號(hào)稱(chēng)"南陳北崔"。近代著名美術(shù)史論家黃賓虹說(shuō)：老蓮畫(huà)法上溯晉唐，下開(kāi)揚(yáng)州八怪之先聲，以至山陰諸任氏而止。概括了陳洪綬作品的師承影響?！逗苫▓D》筆法勁健，怪石嶙峋，尖峭突兀，荷花則敦厚樸茂，畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)。
《荷花鴛鴦圖》 明代 陳紅綬
再欣賞《荷花鴛鴦圖》，此作赭墨石色的湖石襯托著綠葉、紅蓮。水中一對(duì)鴛鴦在戲嬉。花鳥(niǎo)以勁細(xì)的線條勾勒，敷色艷麗，層次細(xì)膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯托了描繪精細(xì)圓潤(rùn)的蓮花、蓮葉。這種對(duì)比襯托的手法是陳老蓮常用的。
《蓮石圖》 明代 陳洪綬
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