在手稿中窺見(jiàn)文藝復(fù)興巨匠的內(nèi)心世界

本文摘自《米開(kāi)朗琪羅手稿》，〔意〕米開(kāi)朗琪羅·博納羅蒂著，北京聯(lián)合出版公司，2018年2月版

寫(xiě)于羅馬，1547年

[致貝內(nèi)迪托·瓦爾基（Benedetto Varchi) 先生]

貝內(nèi)迪托先生，我收到了您的書(shū)，盡管我對(duì)文學(xué)一竅不通，但還是要斗膽就您提出的問(wèn)題做出回復(fù)。照我看來(lái)，呈現(xiàn)出浮雕一般效果的繪畫(huà)其比例一定是非常完美的，但是猶如繪畫(huà)般的浮雕其比例必定不佳。我曾認(rèn)為雕像是繪畫(huà)的指路燈，二者之間的區(qū)別猶如日月。但是現(xiàn)在我讀了您的書(shū)，看到了您作為哲學(xué)家做出的論斷：如果兩個(gè)事物的目的相同，那么它們的本質(zhì)也是相同的。這改變了我之前的想法，我意識(shí)到繪畫(huà)和雕刻其實(shí)并無(wú)區(qū)別，除非更加敏銳的判斷、更高超的技藝、更嚴(yán)格的限制和更刻苦的工作讓其中一項(xiàng)提升到更高的水平。若這是真的，那么畫(huà)家就不應(yīng)該重繪畫(huà)而輕雕像；雕刻家也不應(yīng)該重雕像而輕繪畫(huà)。我這里提到的雕像指的是由石塊中雕刻而成的雕像，至于那種用材料堆砌出來(lái)的塑像則更像繪畫(huà)。我要說(shuō)的就是這個(gè)，繪畫(huà)和雕像出自一家，我們要在它們之間尋求和諧，而非繼續(xù)把我們創(chuàng)作的時(shí)間浪費(fèi)在無(wú)謂的舌戰(zhàn)上。至于那位聲稱(chēng)繪畫(huà)比雕像更加高貴的先生，說(shuō)得就好像他對(duì)雕像也是了如指掌一般，但其實(shí)我的助手都比他知道得多！我還有許多話(huà)要說(shuō)，但是正如我之前提到的，這需要太多時(shí)間，而我已行將就木，沒(méi)有那么多時(shí)間來(lái)一一寫(xiě)明了。我就此擱筆，希望您能諒解。向您問(wèn)好，并從心底感謝您為我?guī)?lái)的榮耀——這份錯(cuò)愛(ài)讓我自慚形穢。

-您的米開(kāi)朗琪羅·博納羅蒂，于羅馬

寫(xiě)于羅馬，1554年9月19日

[致喬爾喬·瓦薩里]

喬爾喬先生，我親愛(ài)的朋友，也許您會(huì)說(shuō)我老糊涂了，所以會(huì)想要寫(xiě)十四行詩(shī)，但是也有很多人說(shuō)這是因?yàn)槲矣瓉?lái)了第二次童年。您在信里流露出對(duì)我無(wú)盡的關(guān)愛(ài)，毫無(wú)疑問(wèn)我非常希望回到我父親長(zhǎng)眠的地方，但是如果我現(xiàn)在離開(kāi)，我將給圣彼得大教堂正在進(jìn)行的工程帶來(lái)巨大的災(zāi)難，不少人會(huì)遷怒于我，而我也將犯下不可挽回的罪過(guò)。當(dāng)我確認(rèn)所有事情都已走上正軌的時(shí)候，我希望可以像您說(shuō)的那樣，回到佛羅倫薩，不過(guò)我同時(shí)還得小心不能讓這件事成為我的把柄，落入那些對(duì)我懷恨在心的人手上，這些人時(shí)刻盼著我早點(diǎn)兒離開(kāi)這個(gè)世界。

1554 年9 月19 日

-米開(kāi)朗琪羅·博納羅蒂，于羅馬

內(nèi)容簡(jiǎn)介

《米開(kāi)朗琪羅手稿》，〔意〕米開(kāi)朗琪羅·博納羅蒂著，北京聯(lián)合出版公司，2018年2月版

米開(kāi)朗琪羅是意大利文藝復(fù)興時(shí)期偉大的繪畫(huà)家、雕塑家和建筑師。本書(shū)收錄了這位文藝復(fù)興巨匠的70幅素描、60余幅建筑草圖、近300百封信件及77首詩(shī)歌。

在橫跨半個(gè)多世紀(jì)的數(shù)百封信件匯聚成的時(shí)間之河中，我們可以看到米開(kāi)朗琪羅跌宕起伏的一生和對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作鍥而不舍的追求，同時(shí)也展現(xiàn)出了這位藝術(shù)大師不為人知的痛苦與孤獨(dú)。

書(shū)中還精選了米開(kāi)朗琪羅77首造詣?lì)H深的十四行詩(shī)，其中蘊(yùn)含著他對(duì)信仰、對(duì)人生、對(duì)愛(ài)情、對(duì)藝術(shù)的深刻見(jiàn)解。