《紅樓夢(mèng)》第三十八回寫(xiě)賈母領(lǐng)著眾女眷在藕香榭賞花飲酒吃螃蟹，歡樂(lè)非凡。 寶玉和眾姐妹們酒足蟹飽之后，詩(shī)興大發(fā)，分題作了十二首詠菊詩(shī)。詠菊詩(shī)用韻與詠白海棠詩(shī)稍不同，即不限韻，各人可自由選擇韻腳。
詠菊諸詩(shī)是以詩(shī)的內(nèi)容排順序的。寶釵說(shuō)：“起首是《憶菊》；憶之不得，故訪，第二是《訪菊》；訪之既得，便種，第三是《種菊》；種既盛開(kāi)，故相對(duì)而賞，第四是《對(duì)菊》；相對(duì)而興有余，故折來(lái)供瓶為玩， 第五是《供菊》；既供而不吟，亦覺(jué)菊無(wú)彩色，第六便是《詠菊》；既入詞章，不可不供筆墨，第七便是《畫(huà)菊》；既為菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙處，不禁有所問(wèn)，第八便是《問(wèn)菊》；菊如解語(yǔ)，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢(mèng)》 二首續(xù)在第十第十一；末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了?！本栈ㄔ?shī)十二題，詠物兼賦事。題目編排序列，憑作詩(shī)者挑選。限用七律，不限韻腳。詩(shī)作皆署“雅號(hào)”，即：“蘅蕪君”（寶釵）、“怡紅公子”（寶玉）、“枕霞舊友”（湘云）、“瀟湘妃子”（黛玉）、“蕉下客”（探春）。
十二首詩(shī)成后，李紈給這些詩(shī)排了名次，眾人也對(duì)一些警句彼此稱揚(yáng)。這些可供我們欣賞時(shí)參考。
《紅樓夢(mèng)》第三十八回寫(xiě)道：
眾人看一首，贊一首，彼此稱揚(yáng)不已。李紈笑道：“等我從公評(píng)來(lái)。通篇看來(lái)，各有各人的警句。今日公評(píng)：《詠菊》第一，《問(wèn)菊》第二，《菊夢(mèng)》第三，題目新，詩(shī)也新，立意更新，惱不得要推瀟湘妃子為魁了，然后《簪菊》《對(duì)菊》《供菊》《畫(huà)菊》《憶菊》次之。”寶玉聽(tīng)說(shuō)，喜的拍手叫：“極是，極公道?！摈煊竦溃骸拔夷鞘滓膊缓?，到底傷于纖巧些?！崩罴w道：“巧的卻好，不露堆砌生硬。”黛玉道：“據(jù)我看來(lái)，頭一句好的是’圃冷斜陽(yáng)憶舊游’，這句背面傅粉?！畳仌?shū)人對(duì)一枝秋’已經(jīng)妙絕，將供菊說(shuō)完，沒(méi)處再說(shuō)，故翻回來(lái)想到未拆未供之先，意思深透。”李紈笑道：“固如此說(shuō)，你的‘口齒噙香’句也敵的過(guò)了?！碧酱河值溃骸暗降滓戕渴従林?，‘秋無(wú)跡’，‘夢(mèng)有知’，把個(gè)憶字竟烘染出來(lái)了?！睂氣O笑道：“你的‘短鬢冷沾’，‘葛巾香染’，也就把簪菊形容的一個(gè)縫兒也沒(méi)了?！毕嬖频溃骸啊烧l(shuí)隱’，‘為底遲’，真?zhèn)€把個(gè)菊花問(wèn)的無(wú)言可對(duì)?！崩罴w笑道：“你的‘科頭坐’，‘抱膝吟’，竟一時(shí)也不能別開(kāi)，菊花有知，也必膩煩了?！闭f(shuō)的大家都笑了。寶玉笑道：“我又落第。難道‘誰(shuí)家種’，‘何處秋’，‘蠟屐遠(yuǎn)來(lái)’，‘冷吟不盡’，都不是訪，‘昨夜雨’，‘今朝霜’，都不是種不成？但恨敵不上‘口齒噙香對(duì)月吟’，‘清冷香中抱膝吟’，‘短鬢’，‘葛巾’，‘金淡泊’，‘翠離披’，‘秋無(wú)跡’，‘夢(mèng)有知’這幾句罷了?！庇值溃骸懊鲀洪e了，我一個(gè)人作出十二首來(lái)?！崩罴w道：“你的也好，只是不及這幾句新巧就是了?！?/p>
下面對(duì)這十二首詩(shī)作簡(jiǎn)要賞析。
憶菊
薛寶釵（蘅蕪君）
悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)。
空籬舊圃秋無(wú)跡，瘦月清霜夢(mèng)有知。
念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽(tīng)晚砧遲。
誰(shuí)憐我為黃花瘦，慰語(yǔ)重陽(yáng)會(huì)有期。
寶釵作了第一首。這一首用的是“四支”韻。對(duì)這首詩(shī)，李紈評(píng)為第八。
詠菊詩(shī)，把菊花擬人化了。憶菊，其實(shí)是憶人。詩(shī)中以菊擬所“憶”之人，所以詩(shī)一開(kāi)始，就說(shuō)在西風(fēng)漸起、蓼紅葦白時(shí)菊尚未開(kāi)，只好惆悵地暗中思念，令人“斷腸”。頷聯(lián)寫(xiě)花圃已舊，秋菊難尋，只有夢(mèng)里能見(jiàn)，突出了一個(gè)“憶”字。探春評(píng)價(jià)說(shuō)：“到底要算蘅蕪君沉著，‘秋無(wú)跡’、‘夢(mèng)有知 ’，把個(gè)憶字烘染出來(lái)了。”確實(shí)，這是最精彩的兩句。頸聯(lián)寫(xiě)秋雁北歸南飛，勾起自己無(wú)限思念之情。聽(tīng)著晚上搗衣的聲音，更感寂寞空虛。尾聯(lián)化用宋代女詞人李清照的《醉花陰》“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，寫(xiě)對(duì)菊花的思念之切，以及重陽(yáng)節(jié)再會(huì)菊花的期盼。
寶釵這首詩(shī)寫(xiě)對(duì)菊花的苦思追憶，情感頗為憂傷，顯示其性格柔弱的一面，隱喻她所憶的人就是以后離家出走的寶玉，暗示了她未來(lái)獨(dú)居時(shí)“悶思”、“斷腸”的凄涼情緒。“誰(shuí)憐我為黃花瘦”，預(yù)示了她獨(dú)守空房的悲劇命運(yùn)。
訪菊
賈寶玉（怡紅公子）
閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。
霜前月下誰(shuí)家種，檻外籬邊何處秋。
蠟屐遠(yuǎn)來(lái)情得得，冷吟不盡興悠悠。
黃花若解憐詩(shī)客，休負(fù)今朝掛枝頭。
寶玉選作了第二、三首。這一首用的是“十一尤”韻。
“訪菊”是探訪菊花、賞菊游樂(lè)的意思。
詩(shī)一開(kāi)始，說(shuō)要趁天氣晴好出去游玩，不必為了飲酒或身體病弱而留在家中。頷聯(lián)點(diǎn)題，寫(xiě)菊花生長(zhǎng)的環(huán)境，用“誰(shuí)家”、“何處”兩詞突出了“訪”。頷聯(lián)寫(xiě)出了與眾姐妹盡情玩樂(lè)的得意心情?！扒榈玫谩?、“興悠悠”，歡愉之情態(tài)畢現(xiàn)。尾聯(lián)寄語(yǔ)菊花，希望其懂得詩(shī)人心情，長(zhǎng)掛枝頭，不要辜負(fù)我今天的乘興游訪。
賈政不在家，寶玉無(wú)拘無(wú)束地同眾姐妹在大觀園內(nèi)盡情玩樂(lè)，這是他生活中最愜意的時(shí)刻，詩(shī)中充滿了富貴閑人的情趣。
種菊
賈寶玉（怡紅公子）
攜鋤秋圃自移來(lái)，籬畔庭前處處栽。
昨夜不期經(jīng)雨活，今朝猶喜帶霜開(kāi)。
冷吟秋色詩(shī)千首，醉酌寒香酒一杯。
泉溉泥封勤護(hù)惜，好知井徑絕塵埃。
這一首用的是“十灰”韻。
這首詩(shī)吟誦了種菊、灌菊、護(hù)菊的過(guò)程，及對(duì)著菊花舉杯飲酒的興致，以及希望菊花跟它所在的小路一起都與塵世的喧鬧隔絕的美好愿望。第五回書(shū)中，警幻仙子曾贊寶玉是閨閣中的良友，并且說(shuō)他可為閨閣增光。這是說(shuō)寶玉喜歡女孩子同那些玩弄女性的紈绔子弟不同，他尊重女性、關(guān)心女性、保護(hù)女性，無(wú)論是千金小姐還是小家碧玉，也不論是奴婢還是戲子，他都把她們當(dāng)作和自己一樣的人來(lái)平等對(duì)待。如果以花喻女孩子，寶玉對(duì)菊花的態(tài)度，正表現(xiàn)了他對(duì)女孩子的關(guān)心與喜愛(ài)。
寶玉自己以為他的詩(shī)中“誰(shuí)家種”、“何處秋”、“蠟屐遠(yuǎn)來(lái)”、“冷吟不盡”寫(xiě)出了“訪菊”，“昨夜雨”、“今朝霜”寫(xiě)出了“種菊”的情景，但也心服口服地承認(rèn)不如林、薛、史諸人之詩(shī)。
對(duì)菊
史湘云（枕霞舊友）
別圃移來(lái)貴比金，一叢淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數(shù)去更無(wú)君傲世，看來(lái)惟有我知音。
秋光荏苒休辜負(fù)，相對(duì)原宜惜寸陰。
在十二首詠菊詩(shī)中，這一首被評(píng)為第五，屬上乘之作。用的是“十二侵”韻。
對(duì)菊，就是與菊花相對(duì)而坐，賞菊吟詩(shī)。
史湘云生來(lái)“英豪闊大寬宏量”，頗具男性氣度?！翱祁^”是不戴帽子，只能是男人的形象；古代女孩子沒(méi)有帽子，無(wú)所謂“科頭”。這里借用來(lái)說(shuō)不拘禮法的樣子，與下聯(lián)“傲世”關(guān)合，取意于唐代詩(shī)人王維《與盧員外象過(guò)崔處士興宗林亭》詩(shī)：“科頭箕踞（抱膝而坐）長(zhǎng)松下，白眼看他世上人?！睂?xiě)出了與菊相對(duì)、抱膝而坐、賞菊吟詩(shī)的豪爽之態(tài)。
后兩聯(lián)贊美菊花的傲世獨(dú)立品格，表明只有自己才是菊花的知音。要不辜負(fù)美好的清秋時(shí)光，珍惜寶貴光陰，與菊相對(duì)，盡情欣賞。
湘云從小就喜愛(ài)男裝，甚至有一次賈母竟把她誤認(rèn)成寶玉。第六十三回書(shū)中寫(xiě)道：“湘云素習(xí)憨戲異常，她也最喜武扮的，自己每每束蠻帶，穿折袖?！痹谠?shī)中，湘云以一個(gè)男性抒情主人公出現(xiàn)，以“傲霜枝”的菊花為知音，正表現(xiàn)了她豪爽不羈的瀟灑風(fēng)度。
供菊
史湘云（枕霞舊友）
彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽。
隔座香分三徑露，拋書(shū)人對(duì)一枝秋。
霜清紙帳來(lái)新夢(mèng)，圃冷斜陽(yáng)憶舊游。
傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留。
供菊，是把菊花插在花瓶中放在房間里供觀賞。這首被評(píng)為第六。用的是“十一尤”韻。
詩(shī)中寫(xiě)主人公把插著菊花的花瓶放在案幾上，與菊花為伴。菊花美麗，菊枝挺立，使房中環(huán)境顯得更為幽雅。隔著書(shū)桌，聞到菊花的香氣。房?jī)?nèi)新供菊枝，使睡夢(mèng)也增清香。詩(shī)人對(duì)著菊花彈琴飲酒，賞菊吟詩(shī)，蔑視富貴，佯狂傲世，頗具陶潛一類名士的風(fēng)度。
黛玉很欣賞湘云這首詩(shī)，她評(píng)論說(shuō)：“據(jù)我看來(lái)，頭一句好的是‘圃冷斜陽(yáng)憶舊游’，這句背面傅粉?！畳仌?shū)人對(duì)一枝秋’已經(jīng)妙絕，將供菊說(shuō)完，沒(méi)處再說(shuō)，故翻回來(lái)想到未折未供之先，意思深透?！彼^“背面傅粉”，就是用了倒插筆的手法，寫(xiě)完插瓶的菊花后再寫(xiě)原來(lái)在園中賞菊的情景。這就擴(kuò)大了詩(shī)的意境，豐富了吟詠的內(nèi)容?！鞍潦馈倍?，說(shuō)自己也與菊花一樣傲世，并不迷戀世上的榮華富貴。表明了自己的理想情操。
詠菊
林黛玉（瀟湘妃子）
無(wú)賴詩(shī)魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊(yùn)秀臨霜寫(xiě)，口角噙香對(duì)月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心。
一從陶令平章后，千古高風(fēng)說(shuō)到今。
黛玉“魁奪菊花詩(shī)”，她的三首詠菊詩(shī)是十二首詠菊詩(shī)的前三名，而這一首又是三首之冠，被評(píng)為第一。用的是“十二侵”韻。
“無(wú)賴詩(shī)魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音”——無(wú)賴：無(wú)聊賴，無(wú)法可想。詩(shī)魔：佛教把人們有所欲求的念頭都說(shuō)成是魔，宣揚(yáng)修心養(yǎng)性用以降魔。所以，白居易的《閑吟》詩(shī)說(shuō)：“自從苦學(xué)空門(mén)法，銷盡平生種種心。唯有詩(shī)魔降未得，每逢風(fēng)月一閑吟?！焙笏煲栽?shī)魔來(lái)說(shuō)詩(shī)歌創(chuàng)作沖動(dòng)所帶來(lái)的不得安寧的心情。詩(shī)一開(kāi)始，寫(xiě)出了詩(shī)人從早到晚詩(shī)心沖動(dòng)，不可遏止，繞籬倚石，心里默念，口中吟詠菊花的癡迷情形，突出了“詠”字?！昂炼颂N(yùn)秀臨霜寫(xiě)，口角噙香對(duì)月吟”，筆端藏著靈秀對(duì)著菊花抒寫(xiě)，口里含著香味對(duì)著明月吟誦。人美、花美、景美、情美、詩(shī)美，合諸美于兩句詩(shī)中，構(gòu)思新穎，造句巧妙，確實(shí)是精彩的詠菊詩(shī)句?！皾M紙自憐題素怨”，寫(xiě)出了黛玉平素多愁多病、自怨自艾的情狀；“片言誰(shuí)解訴秋心”，道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最后兩句說(shuō)，自從陶淵明在詩(shī)歌中評(píng)說(shuō)、贊揚(yáng)菊花以后，千百年來(lái)菊花的不畏風(fēng)霜、孤標(biāo)自傲的高尚品格，一直為人們所仰慕，所傳頌，直到今天。陶淵明愛(ài)菊是出了名的，把同菊花關(guān)系最深的詩(shī)人陶淵明請(qǐng)出來(lái)，歌詠菊花的高風(fēng)亮節(jié)，也把自己高潔的品格暗示出來(lái)了。
在這首詩(shī)中，直接寫(xiě)到菊花的字句并不多，但意在詩(shī)外。在《紅樓夢(mèng)》林林總總的人物中，只有林黛玉的品質(zhì)與菊花最為相似。在評(píng)選過(guò)程中，包括社長(zhǎng)李紈在內(nèi)的眾姐妹們交口稱贊頷聯(lián)“毫端蘊(yùn)秀臨霜寫(xiě)，口齒噙香對(duì)月吟”，本也不錯(cuò)。因?yàn)檫@一聯(lián)展現(xiàn)了林黛玉的才情與瀟灑。但是，細(xì)細(xì)品來(lái)，末聯(lián)“一從陶令平章后，千古高風(fēng)說(shuō)到今”更具魅力，更意味深長(zhǎng)！
畫(huà)菊
薛寶釵（蘅蕪君）
詩(shī)余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量。
聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。
莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)。
寶釵這首詩(shī)被評(píng)為第七。用的是“七陽(yáng)”韻。
從《畫(huà)菊》這個(gè)題目說(shuō)，這首詩(shī)寫(xiě)得很生動(dòng)。首聯(lián)謂詩(shī)后戲筆畫(huà)菊，乃乘一時(shí)之逸興，不經(jīng)意所作，豈是存心繪畫(huà)、苦苦構(gòu)思而成？頷聯(lián)具體寫(xiě)畫(huà)菊，用“千點(diǎn)”潑墨把菊葉畫(huà)得十分茂密，用“攢花”法點(diǎn)染出菊花的濃淡花瓣。頸聯(lián)說(shuō)對(duì)風(fēng)前的菊花姿影心領(lǐng)神會(huì)，然后在紙上用濃淡來(lái)表現(xiàn)，戴著跳脫手鐲使腕底暗生秋香?！皵€花染出幾痕霜”、“跳脫秋生腕底香”兩句，構(gòu)思和造句都不落俗套。值得注意的是尾聯(lián)“莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)”，意謂不要將畫(huà)菊錯(cuò)認(rèn)為是真的菊花而隨手去采摘。把畫(huà)貼在屏風(fēng)上以供觀賞，可安慰一下重陽(yáng)不得賞菊的寂寞心情。表現(xiàn)了菊畫(huà)的生動(dòng)逼真，及對(duì)重陽(yáng)賞菊的期盼。
寶釵此詩(shī)對(duì)畫(huà)技的描寫(xiě)很細(xì)致，體現(xiàn)了她深厚的繪畫(huà)功底和藝術(shù)水準(zhǔn)。結(jié)尾句似有“畫(huà)餅充饑”之意，曹雪芹似乎在這里暗喻寶釵同寶玉未來(lái)的夫妻關(guān)系有其名而無(wú)其實(shí)。
問(wèn)菊
林黛玉（瀟湘妃子）
欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬：
孤標(biāo)傲世俗誰(shuí)隱，一樣花開(kāi)為底遲?
圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思?
休言舉世無(wú)談?wù)?，解語(yǔ)何妨話片時(shí)?
這一首被李紈評(píng)為第二。用的是“四支”韻。
在黛玉的三首詠菊詩(shī)中，寫(xiě)得新穎別致，并最能代表其個(gè)性的是這一首。全詩(shī)除首聯(lián)之外，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全為問(wèn)句，問(wèn)得巧而且妙，正如湘云說(shuō)：“真把個(gè)菊花問(wèn)的無(wú)言可對(duì)?！卑蠢碚f(shuō)，這一首應(yīng)該評(píng)為詠菊詩(shī)中的第一，李紈卻把它評(píng)為第二。本來(lái)李紈自己也承認(rèn)“不能作詩(shī)”，也就不必苛求了。
輕俗傲世，花開(kāi)獨(dú)遲，道出了黛玉清高孤傲、目下無(wú)塵的品格?！捌月锻ニ辈痪褪恰对峄ㄞo》中說(shuō)的“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α眴?？榮府內(nèi)種種惡濁的現(xiàn)象形成有形無(wú)形的壓力，使這個(gè)孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鴻歸蛩病”映襯出她苦悶仿徨的心情。對(duì)黛玉來(lái)說(shuō)，舉世可談?wù)咧挥袑氂褚蝗?，然而礙于“禮教之大防”，何曾有痛痛快快地暢敘衷情的時(shí)候?
“孤標(biāo)傲世偕誰(shuí)隱，一樣花開(kāi)為底遲?”這兩句膾炙人口的名句，與其說(shuō)是有趣的詢問(wèn)，莫如說(shuō)是詩(shī)人內(nèi)心的吶喊。林妹妹雖嬌，卻有著不嬌不媚的思想。問(wèn)菊，問(wèn)得菊花羞，問(wèn)得隱士慚愧。問(wèn)菊等于問(wèn)自己，吟的是自己的思想，自己的美麗，既歌詠了菊花的亮節(jié)高風(fēng)，也道出了自己不為世俗理解的孤獨(dú)和苦悶。
簪菊
賈探春（蕉下客）
瓶供籬栽日日忙，折來(lái)休認(rèn)鏡中妝。
長(zhǎng)安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。
短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。
高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁。
簪菊，即把菊花插在頭上。這一首被李紈評(píng)為第四。用的是“七陽(yáng)”韻。
詩(shī)的意思是：天天忙著籬邊種菊、插瓶供菊，現(xiàn)在以菊插頭，不要將它錯(cuò)認(rèn)作是珠花。詩(shī)人杜牧酷愛(ài)菊花，將菊花插滿頭上；陶淵明愛(ài)菊好酒，將葛巾漉酒后照舊著頭。菊花插在頭上，短鬢上沾著菊露，葛巾上染著菊香。那些時(shí)俗之人不能理解這種高尚的情操，那就讓他們?cè)诼飞弦?jiàn)了我插花醉酒的樣子而拍手取笑吧。李白《襄陽(yáng)歌》：“襄陽(yáng)小兒齊拍手，攔街爭(zhēng)唱白銅鞮。傍人借問(wèn)笑何事？笑殺山公醉似泥?！标懹巍缎≈塾谓迳嶂鄄綒w》詩(shī)：“兒童共道先生醉，折得黃花插滿頭。”這里兼取兩者意化用之。
探春才清志高，精明干練不減于男人，因此詩(shī)中“短鬢”、“葛巾”等字樣都是以男人自況。她對(duì)榮府內(nèi)部的矛盾和腐敗看得很清楚，但也束手無(wú)策，只好保持潔身自好的態(tài)度。她同乃兄寶玉最親密，情趣相投。所謂“高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁”，正表明了她嫉視丑惡、不隨世俗的清高態(tài)度。
菊影
史湘云（枕霞舊友）
秋光疊疊復(fù)重重，潛度偷移三徑中。
窗隔疏燈描遠(yuǎn)近，籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應(yīng)駐，霜印傳神夢(mèng)也空。
珍重暗香休踏碎，憑誰(shuí)醉眼認(rèn)朦朧。
這是湘云的第三首詠菊詩(shī)，用的是“一冬”韻。
首聯(lián)寫(xiě)陽(yáng)光下菊花的影子重重疊疊，隨著日光西斜，菊影也在不知不覺(jué)地移動(dòng)。頷聯(lián)寫(xiě)夜間，隔著窗子透出稀疏的燈光，在地上描下了濃淡不同的遠(yuǎn)近菊影。月光透過(guò)竹籬，就像把明凈精巧的菊影封鎖在篩子里面。頸聯(lián)寫(xiě)菊花留下影像，花魂應(yīng)該也留在菊影之中；而菊影雖能傳花之神，但畢竟是虛像，像夢(mèng)一樣不能成真。尾聯(lián)告誡人們，要珍惜菊影不要踏碎它，即使在醉眼中也能感受菊影朦朧的美。
由愛(ài)菊花而愛(ài)及菊花的影子，極力描繪日光、燈光、月光下菊影的各種形象，從表面上看，這同一般有閑文人吟風(fēng)弄月的詩(shī)作也無(wú)不同。但曹雪芹讓湘云詠出這樣一首情調(diào)暗淡的詩(shī)，是有其用意的。“寒芳留照魂應(yīng)駐，霜印傳神夢(mèng)也空”，顯然是暗示她未來(lái)凄涼的命運(yùn)。
菊夢(mèng)
林黛玉（瀟湘妃子）
籬畔秋酣一覺(jué)清，和云伴月不分明。
登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。
醒時(shí)幽怨同誰(shuí)訴，衰草寒煙無(wú)限情。
這一首被李紈評(píng)為第三。用的是“八庚”韻。
詩(shī)題是《菊夢(mèng)》，以擬人的手法寫(xiě)菊花的夢(mèng)境，實(shí)際上是寫(xiě)黛玉自己夢(mèng)幻般的情思，帶有明顯的讖語(yǔ)的意味。
首聯(lián)點(diǎn)題：籬笆旁邊的秋菊一覺(jué)酣睡，夢(mèng)境清幽；夢(mèng)中和月亮在云朵中飛翔遨游，卻又不甚分明。寫(xiě)得如仙似幻，引出下聯(lián)：菊花夢(mèng)入仙境并不是羨慕莊生化為蝴蝶，而是因?yàn)閼涯钸^(guò)去而尋找像陶淵明一樣愛(ài)菊的盟友。這兩句是說(shuō)逝去登上仙境不是我所羨慕的，重結(jié)絳珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”，才是自己真正的意愿。最后兩聯(lián)說(shuō)夢(mèng)境已隨著歸雁遠(yuǎn)去而中斷，卻還留戀不舍，不由得對(duì)驚醒幽夢(mèng)的蟋蟀鳴叫聲感到煩惱。醒來(lái)后心里的哀怨又能向誰(shuí)訴說(shuō)？只好把自己的無(wú)限情思寄托給衰草寒煙這凄涼的秋景。
詩(shī)中透露出一股哀怨凄涼的氣氛，似乎對(duì)黛玉的結(jié)局又作了一次暗示。
殘菊
賈探春（蕉下客）
露凝霜重漸傾欹，宴賞才過(guò)小雪時(shí)。
蒂有余香金淡泊，枝無(wú)全葉翠離披。
半床落月蛩聲病，萬(wàn)里寒云雁陣遲。
明歲秋風(fēng)知再會(huì)，暫時(shí)分手莫相思。
這是十二首菊花詩(shī)的最后一首。用的是“四支”韻。
這首詩(shī)的前四句，是寫(xiě)菊花開(kāi)始衰敗之時(shí)的景象：露凝霜重的時(shí)候，菊花開(kāi)始變得萎靡無(wú)力了，小雪節(jié)氣剛過(guò)，美麗的菊花，已經(jīng)開(kāi)始凋敝了。雖然還散發(fā)著淡淡的清香，但有著金子一般顏色的花瓣卻開(kāi)始變得暗淡了；枝葉雖然還是翠綠的，但是已經(jīng)開(kāi)始?xì)埲绷銇y了。接著兩句描寫(xiě)了一幅凄涼的圖景：落滿床第的月色，蟋蟀的悲鳴聲，萬(wàn)里的寒云，以及南歸的飛雁。這些與其說(shuō)是寫(xiě)菊花凋零的凄涼環(huán)境，不如說(shuō)是在暗示探春將來(lái)被迫遠(yuǎn)嫁的悲劇命運(yùn)，“萬(wàn)里寒云”正是她被迫遠(yuǎn)嫁時(shí)的況味?！懊鳉q秋風(fēng)知再會(huì)，暫時(shí)分手莫相思”，也可同“從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連”的曲子對(duì)應(yīng)起來(lái)。尾聯(lián)的感嘆雖顯慰藉，但實(shí)則顯示出全詩(shī)凄涼慘淡的氣氛。
寶釵為十二首菊花詩(shī)排順序時(shí)說(shuō)：“……末卷便以《殘菊》總收前題之盛。”這就說(shuō)得很明白，“盛”要以“殘”作結(jié)。大觀園金釵有十二個(gè)，菊花詩(shī)也恰好作了十二首，這不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我們雖不能把十二首菊花詩(shī)作十二首判詞看待，但應(yīng)該把詠菊詩(shī)的總體看成是詠人——詠十二釵總的命運(yùn)，最后是葉缺花殘，萬(wàn)艷同悲，歸到“薄命司”去。賈家要“一敗涂地”，《殘菊》就暗含著一敗涂地時(shí)群芳的最后結(jié)局。
《紅樓夢(mèng)》第三十八回堪稱全書(shū)中最為膾炙人口的篇章之一。菊是花中君子之一，曹雪芹將紅樓群芳的婉約與金秋菊花的孤傲結(jié)合在一起，以女性詩(shī)章的流光溢彩，給菊花詩(shī)史平添了一抹不可多得的清新雅致。這些詩(shī)不僅本身對(duì)情對(duì)景，而且詩(shī)中有詩(shī)，以讖語(yǔ)性的弦外之音、言外之意，在抒發(fā)個(gè)人情懷的同時(shí)，也預(yù)示著這些女子將有怎樣的人生際遇，或悲或喜已不在話下。
將女人比作花是自然的事，但若將女人與菊花對(duì)上號(hào)，可就不一般。自古菊的疏野淡泊、獨(dú)標(biāo)傲世、頑強(qiáng)清高多與屈原、陶淵明、李白等豁達(dá)豪邁、錚錚傲世的一類人士所托，而曹公筆下的女子，卻也紛紛憶菊、供菊、問(wèn)菊甚至戀菊，寄托著各自不同的思緒和情懷。史湘云伴菊而歡，理想如月光下的菊影移動(dòng)，模糊、虛幻、隨遇而安，林黛玉懷秋心作菊夢(mèng)，與菊同潔同傲同堅(jiān)。賈探春精明嚴(yán)謹(jǐn)，又常作豁達(dá)之菊習(xí)。薛寶釵在菊的陶染下一反雍容嫻雅、穩(wěn)重平和的淑女風(fēng)度，憨情菊思，凄傷戚戚。
紅樓女子尤其類菊的一點(diǎn)便是“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中”（宋·鄭思肖《寒菊》）。她們聰穎不凡的才學(xué)及鮮明的個(gè)性都對(duì)禮教世俗發(fā)起了抗?fàn)?，雖奏不出鏗鏘鼓聲，但她們的抗?fàn)巺s也是歷史的發(fā)展進(jìn)步所不可欠缺的。（文/王傳學(xué)）
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