“吾書(shū)吾畫(huà)”呈現(xiàn)江宏和劉天的性情與率真

“吾書(shū)吾畫(huà)——江宏 劉天暐書(shū)畫(huà)作品展”今天在海上印社藝術(shù)中心（上海市蘭溪路138號(hào)3樓）開(kāi)幕。此次展覽由海上印社、上海書(shū)畫(huà)善會(huì)主辦，展出年近七旬的知名美術(shù)史論家、畫(huà)家江宏的山水作品和知名畫(huà)家劉旦宅之子、書(shū)畫(huà)家劉天暐的書(shū)法作品近百件。

“吾書(shū)吾畫(huà)”，也就是“我寫(xiě)我心”。而這也是江宏和劉天暐兩位書(shū)畫(huà)家的共同特點(diǎn)，二人都是海上名家之后，都有名士風(fēng)度，他們的這次聯(lián)袂展出，讓人感受到了那種源自青藤白陽(yáng)的一吐胸中塊壘的痛快。

江宏作品

江宏曾任上海書(shū)畫(huà)院執(zhí)行院長(zhǎng)，現(xiàn)為上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師，上海書(shū)畫(huà)院畫(huà)師。長(zhǎng)期致力于中國(guó)繪畫(huà)史研究，著有《名作的中國(guó)繪畫(huà)史》等，歷時(shí)十三年編了十三卷浩瀚的《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》等。在海上書(shū)畫(huà)界，江宏以江宏灑脫慷慨氣而聞名，其書(shū)畫(huà)也多率性之作。上海美術(shù)學(xué)院副教授湯哲明與江宏有數(shù)十年交情，在他看來(lái)：“他（江宏）所鐘愛(ài)與獨(dú)擅的山水畫(huà)，雖亦上溯元宋諸家，卻始終圍繞著由陸氏揭橥或謂強(qiáng)化的這一原則展開(kāi)。三十年來(lái)，我只見(jiàn)到他的進(jìn)境，特別是由早期的筆筆求來(lái)歷到如今的刪繁就簡(jiǎn)，卻不曾在他身上見(jiàn)到絲毫流行于藝壇的所謂‘變化’；但在他這三十余年的進(jìn)境里，我更多看到的，是其心境的日益愉悅與澄明。”

江宏在作畫(huà)

湯哲明認(rèn)為，江宏畫(huà)樹(shù)石，筆墨形制雖源于董巨，卻無(wú)一例外地走的是造型古拙簡(jiǎn)逸的路數(shù)，特別是樹(shù)與點(diǎn)景人物的畫(huà)法：樹(shù)木大多狀如甲蟲(chóng)，出枝更似蟲(chóng)生百足；人物面目扁平，形似鞋底??其目的，正在于縱情抒寫(xiě)筆墨生趣，“其畫(huà)大幅度脫略形似，有利于在縱情筆墨，寫(xiě)其意未必重在形意，正在筆墨意也，是南宗之妙，亦南畫(huà)之魂，更是江畫(huà)特色?！?/p>

展出現(xiàn)場(chǎng)

劉天暐是知名老畫(huà)家劉旦宅之子，受其父親影響極深，平時(shí)極其低調(diào)。

此前他在接受澎湃新聞專(zhuān)訪(fǎng)回憶其父親劉旦宅時(shí)曾說(shuō)：“我和父親曾經(jīng)一起摹過(guò)王羲之的《喪亂帖》、《孔侍中帖》，顏真卿《裴將軍碑》等，我們倆興趣比較相像，我們都喜歡漢唐的氣象，略微的差別是他更偏向于唐朝的絢爛，我比較喜歡漢朝的樸直。但父親很喜歡讀《史記》，他最喜歡的人物是項(xiàng)羽，認(rèn)為他是中國(guó)最后一位英雄，他畫(huà)過(guò)《破釜沉舟》連環(huán)畫(huà)。父親對(duì)我影響最大的藝術(shù)鑒賞——父親教會(huì)我分辨什么是好，什么是壞，什么是美，什么丑，壞的、丑的要回避。長(zhǎng)年累月，通過(guò)比較形成我的審美觀?！?/p>

在一些評(píng)論家看來(lái)：“劉天暐書(shū)法作品大到巨幛，小至盈尺冊(cè)頁(yè)，都充滿(mǎn)著手札、文稿那樣的天真爛漫，真正做到了認(rèn)真和率意相擁，嚴(yán)謹(jǐn)與輕松和諧。劉天暐在刻意追求書(shū)法法度的完美時(shí)，始終懷揣著一顆天真爛漫的本然之心?！?/p>

劉天暐作品

對(duì)于近乎被市場(chǎng)功利左右的當(dāng)今書(shū)畫(huà)界來(lái)說(shuō)，江宏和劉天暐的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作是“一肚子不合時(shí)宜”的，然而，也正是這兩位“不合時(shí)宜”的書(shū)畫(huà)大家心無(wú)旁騖的“吾書(shū)吾畫(huà)”，卻讓人感受到率真境界的中國(guó)書(shū)畫(huà)所具有的那份洗目暢神的功用。