如果你留守在北京的話(huà)，如果你也有朋友到北京找你玩的話(huà)，那么可不要錯(cuò)過(guò)了去故宮看展的機(jī)會(huì)（尤其是從外地來(lái)北京玩的朋友噢）。被稱(chēng)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一的《千里江山圖》（近12米），正在故宮博物院午門(mén)的“千里江山——?dú)v代青綠山水畫(huà)”特展上展出，不失為國(guó)慶期間值得一去的好地方。在你觀展前，今天就先帶你詳解一下這次的“千里江山——?dú)v代青綠山水畫(huà)特展”。
一、18歲王希孟的天才之作
《千里江山圖》局部
北宋畫(huà)家王希孟是中國(guó)繪畫(huà)史上的一名“少年奇才”。畫(huà)出傳世名畫(huà)《千里江山圖》時(shí)，他才18歲，一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的少年。
十來(lái)歲時(shí)，王希孟就被召進(jìn)宮，在“皇家畫(huà)院”學(xué)畫(huà)，遇上一位歷史上出了名的酷愛(ài)藝術(shù)的皇帝——宋徽宗。這位擅長(zhǎng)工筆畫(huà)、古琴等技藝的北宋皇帝，一開(kāi)始看到王希孟的畫(huà)作，覺(jué)得“尚欠工致”，略顯稚拙。后來(lái)慢慢地，被這位少年孜孜不倦的執(zhí)著態(tài)度打動(dòng)，認(rèn)為他“其性可教”，于是親自調(diào)教筆墨技法。
果然不負(fù)所望，王希孟用了半年時(shí)間，繪成了這幅近12米的千古鴻篇長(zhǎng)卷《千里江山圖》，驚艷不已。遺憾的是，這位天才畫(huà)家才開(kāi)始嶄露頭角，二十多歲便英年早逝。
在畫(huà)畫(huà)上，王希孟屬于勤奮那一派。當(dāng)然，才氣這東西，也必須是要有的。一般人羨慕不來(lái)。陳丹青曾這樣評(píng)價(jià)他：
“通常成年的老熟的大師，喜歡做減法，也就是所謂取舍和概括，可十八歲英年的王希孟呢，他是忙著做加法。人在十八歲年紀(jì)，才會(huì)有這股子雄心和細(xì)心，一點(diǎn)不亂，不枝蔓，不繁雜，通篇貴氣，清秀逼人，那就是他的天賦了?！?/p>
《千里江山圖》局部
《千里江山圖》開(kāi)闊雄渾。畫(huà)的是連綿起伏的雄山，水天一色的浩瀚江河。山峰人云，層層疊疊。當(dāng)然，厲害的地方在于，在氣勢(shì)磅礴的自然風(fēng)貌之中，還藏著一幕幕生動(dòng)有趣的生活景致。如果把這幅畫(huà)切割成每一個(gè)局部，單獨(dú)拿出來(lái)看，都是自成格局的一幅畫(huà)。
《千里江山圖》局部
這幅畫(huà)的全卷大致分為五段景色，每段之間以江面隔開(kāi)，又以人物、橋梁、游船、漁舟相銜接或呼應(yīng)，水村野市、漁船穿行，錯(cuò)落在亭臺(tái)樓閣、長(zhǎng)橋磨坊里的人，忙著撒網(wǎng)、捕魚(yú)、游賞、玩樂(lè)，一派山水田園牧歌的景象。
二、什么是青綠山水?
《千里江山圖》之所以一直深藏不露，是因?yàn)楫?dāng)年王希孟在創(chuàng)作這幅作品時(shí)，用了很多的礦物顏料，畫(huà)層很厚，如今只要打開(kāi)畫(huà)卷，顏料就很容易脫落，損壞畫(huà)卷?！肚Ю锝綀D》在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)沒(méi)有被修繕，也是因?yàn)檫@個(gè)原因。
像這種方式，以石青、石綠等礦物質(zhì)作為主色的山水畫(huà)，被稱(chēng)為“青綠山水”?！扒嗑G山水”作為一種中國(guó)畫(huà)的技法，最經(jīng)常被用來(lái)表現(xiàn)色澤艷麗的丘壑林泉。
《千里江山圖》局部
可能對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，一提到山水畫(huà)中，大家更為熟悉的是水墨山水。但其實(shí)，中國(guó)的山水畫(huà)，先有設(shè)色，后有水墨。設(shè)色畫(huà)中先有重色，后來(lái)才有淡彩。而“青綠山水”便是重色中的一種，清代張庚說(shuō)：“畫(huà)，繪事也，古來(lái)無(wú)不設(shè)色，且多青綠?！倍肚Ю锝綀D》屬于重彩青綠，尤其在當(dāng)時(shí)的宋代，采礦加工業(yè)較為發(fā)達(dá)，為宮廷畫(huà)家提供了優(yōu)質(zhì)的礦物顏料。
青綠山水始創(chuàng)于隋唐，經(jīng)幾代畫(huà)家傳承，形成一種范式。但要畫(huà)好，難度很大。清代王石谷說(shuō)：“凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年始盡其妙?！币馑际钦f(shuō)，如果要想畫(huà)好青綠山水，沒(méi)有水墨畫(huà)的功底是不行的。
三、本次特展中，除了《千里江山圖》，你還會(huì)看到什么？
這一次在故宮午門(mén)展廳和東西雁翅樓展出的“千里江山——?dú)v代青綠山水畫(huà)特展”，是一次系統(tǒng)梳理中國(guó)歷代青綠山水畫(huà)的展覽，展覽分前后兩期，共展出文物86件套，于10月30日換展。
除了《千里江山圖》之外，敦煌莫高窟唐代壁畫(huà)、展子虔《游春圖》、傳宋代趙伯駒《江山秋色圖》、趙伯骕《萬(wàn)松金闕圖》、董其昌《山水圖軸》等珍品也一并出現(xiàn)在展覽現(xiàn)場(chǎng)。
第一單元
東晉至宋：金碧輝映（@西雁翅樓）
展示的是青綠山水濫觴、成立至完備的過(guò)程。該單元展示的均為美術(shù)史的名作，尤其是敦煌莫高窟唐代壁畫(huà)、展子虔《游春圖》、傳趙伯駒《江山秋色圖》、趙伯骕《萬(wàn)松金闕圖》，實(shí)為難得一見(jiàn)的珍品。
展子虔《游春圖》
趙伯駒《江山秋色圖》 請(qǐng)橫向看圖
南宋趙伯駒、趙伯骕在前代青綠山水畫(huà)的基礎(chǔ)上有新的發(fā)展，趙伯骕《萬(wàn)松金闕圖》在傳統(tǒng)青綠畫(huà)法的基礎(chǔ)上融入董源、巨然、米芾、米友仁的水墨技法，體現(xiàn)了青綠山水畫(huà)和士人趣味的初步融合。
趙伯骕《萬(wàn)松金闕圖》
第二單元
元至明中期：墨色清趣（@西雁翅樓）
展示的是青綠山水與元人畫(huà)合流的過(guò)程。元初錢(qián)選、趙孟頫的青綠山水都注重從晉唐古意中吸取營(yíng)養(yǎng)，并在青綠山水中體現(xiàn)士氣。到了明代中期，在沈周、文徵明及其子侄、弟子輩的努力下，青綠山水與別號(hào)圖、草堂圖、紀(jì)游圖、實(shí)景山水畫(huà)及其他表現(xiàn)文人生活的繪畫(huà)形式相結(jié)合，豐富了青綠山水的表現(xiàn)內(nèi)容和審美意涵。
文徵明 《惠山茶會(huì)圖》
重點(diǎn)單元
王希孟 《千里江山圖》51.5x1191.5cm
以王希孟《千里江山圖》、傳趙伯駒《江山秋色圖》為代表的宋代江山圖兼具實(shí)景和想象的雙重因素，以青綠長(zhǎng)卷的形式表現(xiàn)了可行、可望、可游、可居的江山壯闊之景。
第四單元
董其昌的“南北宗論”和仿古思想對(duì)晚明至清的青綠山水產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響；其設(shè)色如同運(yùn)墨的畫(huà)法，既是對(duì)青綠山水畫(huà)法的一種突破，也使擅長(zhǎng)水墨山水的文人畫(huà)家，在設(shè)色畫(huà)中取得了創(chuàng)作中的極大自由。
董其昌《山水圖軸》
董其昌 《仿古山水圖冊(cè)》
第五單元
這一時(shí)期的青綠山水在西畫(huà)和西方文化的沖擊下發(fā)生了轉(zhuǎn)型和新生，既保留著文人畫(huà)的傳統(tǒng)，又體現(xiàn)出不同于正統(tǒng)派的大膽與奔放。
任熊 《十萬(wàn)圖冊(cè)》
吳湖帆 《廬山東南五老峰圖軸》
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