7月7日至8日，德國(guó)文獻(xiàn)劇導(dǎo)演漢斯-維爾納·克羅辛格排演的作品《國(guó)家劇院的絆腳石》在北京連演三場(chǎng)。該劇取材自德國(guó)巴登州卡爾斯魯厄國(guó)家劇院的員工檔案，通過(guò)公函、信件、報(bào)道等碎片化信息，將納粹上臺(tái)初期猶太演員的遭遇搬上舞臺(tái)。導(dǎo)演克羅辛格接受新京報(bào)專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)表示，他剛開(kāi)始做文獻(xiàn)劇時(shí)觀(guān)眾也很少，重要的是藝術(shù)創(chuàng)作者堅(jiān)持自己的立場(chǎng)。這么多年執(zhí)著于做文獻(xiàn)劇，克羅辛格表示，他一直在思考藝術(shù)、劇場(chǎng)的功能，劇作家、導(dǎo)演、演員都是投在水面上會(huì)泛起漣漪的石頭，選擇哪塊石頭投進(jìn)去，這是藝術(shù)家需要去思考的問(wèn)題。
【名詞解釋】
絆腳石
“絆腳石”（Stolpersteine）是德國(guó)藝術(shù)家貢特·德姆尼西在1992年發(fā)起的一項(xiàng)藝術(shù)計(jì)劃，第一塊鋪在科隆市政廳前的路面上?！敖O腳石”由黃銅制成約10厘米的磚塊，上面寫(xiě)有受迫害的猶太人的信息。在德國(guó)巴登州卡爾斯魯厄國(guó)家劇院票務(wù)中心門(mén)前也有兩塊“絆腳石”，分別是為了紀(jì)念歌唱家莉莉·楊科、演員保羅·戈麥克。
【現(xiàn)場(chǎng)】
碎片化信息還原猶太演員遭遇
今年“2017柏林戲劇節(jié)在中國(guó)”的兩部德國(guó)戲反差很大，前些天柏林人民劇院演出的《他她它》節(jié)奏歡快，像是一場(chǎng)語(yǔ)言的秀場(chǎng)，這次演出的文獻(xiàn)劇《國(guó)家劇院的絆腳石》基調(diào)要灰暗一些。演出前，劇院的工作人員向觀(guān)眾介紹了這部劇的時(shí)代背景，瑪爾塔·羅拉·德意茨曼等四位主演則把“序幕”的演出場(chǎng)地搬到了劇場(chǎng)門(mén)口，觀(guān)眾在演員的帶領(lǐng)下走進(jìn)劇場(chǎng)。
演出中，四位演員和部分觀(guān)眾圍坐在一張巨大的桌子前，活動(dòng)桌面上堆滿(mǎn)了大量的文件、公函、信件、圖片等，而桌子本身也可作為舞臺(tái)使用。舞臺(tái)兩側(cè)的大屏幕投影上，播放著納粹上臺(tái)初期群眾聚會(huì)的影像、圖片等，營(yíng)造出半浸式的觀(guān)劇體驗(yàn)，試圖讓觀(guān)眾身臨其境地感受那段黑暗歷史。
劇中的四位主人公莉莉·楊科、保羅·戈麥克、艾瑪·格蘭德特與赫爾曼·布蘭德，是巴登州卡爾斯魯厄國(guó)家劇院的演員、提詞員等。通過(guò)他們的求職信、公函、私人書(shū)信等，回顧了他們的生平故事。這些碎片化的信息，還原了納粹時(shí)期人人自危的政治氣候，回顧了納粹政權(quán)如何通過(guò)法律條文使這些迫害變得“合法化”。與此同時(shí)，演員的回憶、內(nèi)心活動(dòng)，以及親歷者口述等也貫穿其中，劇中某些段落還引用了經(jīng)典戲劇臺(tái)詞和歌劇唱段。
克羅辛格等主創(chuàng)人員遵從了文獻(xiàn)劇的創(chuàng)作原則，堅(jiān)持讓歷史檔案自己發(fā)聲，除臺(tái)詞外劇中沒(méi)有加入任何評(píng)論。演出的最后半小時(shí)，觀(guān)眾從舞臺(tái)中央回到座位上，以采訪(fǎng)受害者艾瑪·格蘭德特的方式回顧了那段歷史。由于信息量大和字幕切換頻繁，在一定程度上影響了中國(guó)觀(guān)眾對(duì)該劇的理解。
【解讀】
看德國(guó)如何一步步走向納粹深淵
新京報(bào)：提到那段歷史，可能中國(guó)觀(guān)眾更熟悉的是納粹暴行，比如在奧斯維辛集中營(yíng)發(fā)生的事情，為何把敘述的主體聚焦在上世紀(jì)30年代初期？
雷吉納·杜拉（編劇）：我們想要展現(xiàn)的是歷史發(fā)展當(dāng)中不同的階段，全劇主要截取了納粹上臺(tái)初期這個(gè)點(diǎn)，想要挖掘和展示的是當(dāng)時(shí)社會(huì)機(jī)構(gòu)當(dāng)中的那種權(quán)力主義和官僚主義，以及人和人之間的關(guān)系是如何發(fā)生微妙變化的。
我們是想對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)進(jìn)行一個(gè)描寫(xiě)，在納粹屠殺猶太人之前，是如何一步步發(fā)生的這個(gè)大慘案。劇中也提到，赫爾曼·布蘭德很多擔(dān)任伴奏的同事，在1933之前就秘密地加入了納粹黨，但他們都隱藏著。當(dāng)希特勒當(dāng)選總理后，這些人就立馬蹦了出來(lái)，然后宣告自己是納粹黨，隨后就開(kāi)始揭發(fā)、舉報(bào)周?chē)耐?。等于說(shuō)，這種風(fēng)向變得非?？?，很快國(guó)家劇院規(guī)定，樂(lè)隊(duì)和演員隊(duì)伍里面必須有納粹黨黨員，隨后這個(gè)劇院被改造成一個(gè)納粹的劇院，卡爾斯魯厄這個(gè)城市也被改造成了一個(gè)納粹的城市，我們也可以想象，這個(gè)國(guó)家也飛快地變成一個(gè)納粹統(tǒng)治的國(guó)家。
我們是想要帶領(lǐng)大家來(lái)觀(guān)察，這個(gè)社會(huì)中剛開(kāi)始的變化是怎么進(jìn)行的，怎么導(dǎo)致了最后的結(jié)果。在這個(gè)戲當(dāng)中，可以看到納粹政權(quán)對(duì)法律的修改，他們把法律作為統(tǒng)治的工具，把一些犯罪的行為合法化，通過(guò)修改法律一步步達(dá)到目的，我們的劇主要是想展示這個(gè)階段的內(nèi)容。另外，我們還想強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，劇院中的演員就因?yàn)楠q太人的身份而成為被害者，這到底是如何發(fā)生的。
【建議】
鼓勵(lì)以文獻(xiàn)劇的方式探討社會(huì)問(wèn)題
新京報(bào)：中國(guó)的一些年輕人也在嘗試文獻(xiàn)劇的創(chuàng)作，對(duì)他們有什么建議？如果不能觸碰一些尖銳的問(wèn)題是干脆不做，還是可以從其他方面著手？
杜拉：盡管會(huì)有些限制，還是一定要做的，這個(gè)工作非常重要。當(dāng)我們的創(chuàng)作去反映、展現(xiàn)一些棘手的話(huà)題時(shí)，可能會(huì)引發(fā)某些風(fēng)險(xiǎn)。不過(guò)，我們恰恰是在這樣的社會(huì)背景中，才有這種訴求，因此大家希望能夠找到一個(gè)場(chǎng)所去探討、談?wù)撨@些問(wèn)題。一定要試圖找到一些途徑，找到資金來(lái)源，找到能夠演出的劇場(chǎng)，因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)總是要往前發(fā)展的，不可能對(duì)于一些不好的問(wèn)題永遠(yuǎn)閉口不談、遮掩下去，這樣肯定不是一個(gè)好的局面。
克羅辛格：我們?cè)诓煌纳鐣?huì)發(fā)展階段，會(huì)有很多不同的經(jīng)歷，這個(gè)經(jīng)歷也是大家要想辦法有一個(gè)場(chǎng)地進(jìn)行溝通的?？赡芤婚_(kāi)始是非常困難的，但是這個(gè)社會(huì)總要不斷向前發(fā)展，所以我們要不斷嘗試。我在中央戲劇學(xué)院觀(guān)看了中戲?qū)W生自己排的文獻(xiàn)劇，我認(rèn)為這就是很好的嘗試。這個(gè)文獻(xiàn)劇中，大家只是講了各自經(jīng)歷了什么樣的人生故事，這樣的方式也是可以的。
等于說(shuō)，我們可以以一種其他的方式進(jìn)行文獻(xiàn)劇創(chuàng)作，而且我覺(jué)得那些學(xué)生很有才華，他們的戲排得很好。另外，我看到昨天晚上和今天下午的演出，大多數(shù)的觀(guān)眾都是年輕人，就說(shuō)明我們年輕人是有這樣的心理需求的。大家很希望能夠找到一個(gè)地方去探討感受，我們應(yīng)該想方設(shè)法給他們提供這樣的場(chǎng)所，而社會(huì)也應(yīng)該提供這樣的場(chǎng)所，讓他們暢所欲言地去討論。
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