王富仁：他摸到了學(xué)院學(xué)者文學(xué)家楊絳的脈搏

王富仁，1989年被評為正教授，1993年起擔(dān)任北京師范大學(xué)博士生導(dǎo)師。2003年受聘汕頭大學(xué)文學(xué)院終身教授?，F(xiàn)為中國作家協(xié)會會員，中國現(xiàn)代文學(xué)研究會、中國魯迅研究會、中國聞一多研究會理事。本文原標(biāo)題為“他摸到了學(xué)院學(xué)者文學(xué)家的脈搏”。

一

于慈江在我的博士研究生中是最特殊的一個，也是最令我感動的一個。他是在中國社會科學(xué)院財貿(mào)經(jīng)濟研究所獲得了經(jīng)濟學(xué)博士學(xué)位之后，緊接著就報考了北京師范大學(xué)文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究專業(yè)的博士研究生并在我的“門下”繼續(xù)自己的學(xué)業(yè)的。這在當(dāng)代的中國，恐怕也是一件絕無僅有的事情，同時也是令我這個中文系的教師感動不已的。

在中國現(xiàn)代史上，中國文學(xué)研究曾是一門顯學(xué)，但那是中國古代文學(xué)研究，而不是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究；到了1949年之后，馬克思主義則理所當(dāng)然地成了中國大陸的一門顯學(xué)，毛澤東思想最初也是在馬克思主義的旗幟之下逐漸走到中國大陸文化的前臺的。到了“文化大革命”，就發(fā)展到了極致，同時也使之深受傷害；“文化大革命”結(jié)束之后，就活躍不起來了，代之而起的就是經(jīng)濟學(xué)?！拔逅摹敝螅拔幕备淖兞酥袊?，“新文化”改變了中國；1949年之后，“政治”改變了中國，馬克思主義政治改變了中國；“文化大革命”結(jié)束之后，“經(jīng)濟”改變了中國，市場經(jīng)濟改變了中國，經(jīng)濟學(xué)也理所當(dāng)然地成了一門顯學(xué)。所以，于慈江在取得了經(jīng)濟學(xué)的博士學(xué)位之后又來轉(zhuǎn)學(xué)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，著實是一件令人驚異的事情，也是令我這個文學(xué)呆子十分感動的事情。

我最初建議于慈江做的題目，是中國現(xiàn)代文學(xué)對經(jīng)濟生活的描寫，但于慈江沒有接受這個題目，而是自行決定以楊絳為研究對象。說實話，這也是我始料所未及的。但到后來，在于慈江的研究活動的帶動下，我也漸漸咂摸出了他這個選題的味道。所以，我應(yīng)當(dāng)感謝于慈江，因為是他的研究，引導(dǎo)我重新思考了楊絳和她的文學(xué)活動，并對這樣一個學(xué)者型的文學(xué)家的價值和意義，有了一個更加切近和具體的了解。

二

從20世紀90年代開始，因了余秋雨散文的走紅，就有了“學(xué)者散文”這樣一個名目。余秋雨的散文我讀得不多，但在我的印象里，卻不把他的散文歸入“學(xué)者散文”之列，因為雖然他曾經(jīng)是個學(xué)者，是研究戲劇理論的，但他的散文卻與他的學(xué)者生涯沒有本質(zhì)上的聯(lián)系；因為我們在他的散文創(chuàng)作中，感覺到的并不是他作為一個學(xué)院學(xué)者的氣質(zhì)，而更是一個揚才露己、帶點浪漫氣息的文學(xué)作家的氣質(zhì)。我認為，在上世紀末，堪稱學(xué)者文學(xué)家的，主要有下列幾個人：其一就是楊絳，她的《洗澡》應(yīng)該是名副其實的“學(xué)者小說”；其二是季羨林，其三是傅雷，季羨林的《牛棚雜憶》和傅雷的《傅雷家書》應(yīng)該是標(biāo)準(zhǔn)的學(xué)者散文；其四是鄭敏，她在這個時期的詩歌創(chuàng)作大概也帶上了更多學(xué)者詩歌的特征。

所謂“學(xué)者小說”“學(xué)者散文”“學(xué)者詩歌”，我認為，不應(yīng)當(dāng)只是它們的作者曾經(jīng)是一個學(xué)者或現(xiàn)在仍然是一個學(xué)者，而應(yīng)該是其作品本身就流露著濃郁的學(xué)者的氣息。它們的作者是長期在學(xué)院文化的氛圍中生活的，是在與身邊大量學(xué)院精英知識分子的交往中，形成了自己的世界觀念和人生觀念以及與此相聯(lián)系的一系列人性的和人格的特征的，是長期從事學(xué)術(shù)研究和教學(xué)工作的。這都使他們更習(xí)慣于理性的思考，更習(xí)慣于理智地面對現(xiàn)實的世界和與自己有關(guān)的一切，性格偏于內(nèi)向。這就過濾了情感中大量直感直覺的成分，使其性格更趨于穩(wěn)健和平，既不屬于熱情洋溢的那一類，也不屬于感傷悲觀的那一類，即使表現(xiàn)的是自己人生中的坎坷經(jīng)歷和悲劇感受，也有他們更多的人生的思考。而作為作者的他們，卻不會因為“情”不可遏而在自己的作品中有什么“失態(tài)”的描寫。

這種學(xué)者文學(xué)，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，實際上一直是有很大勢力的。在“新文學(xué)”初期，像胡適、魯迅、周作人、郭沫若、聞一多、朱自清等人，都既是著名的學(xué)者，也是著名的作家。只不過在那時，學(xué)者和作家的界限還沒有后來那么清楚，所以我們也無法截然地分出一類學(xué)者的文學(xué)來。到了1949年之后，從事學(xué)術(shù)研究的學(xué)者和從事創(chuàng)作的文學(xué)作家的界限就愈加明顯起來。雖然那時中國大陸的學(xué)院學(xué)者也已經(jīng)感到了做人和作文的困難，但作為一個階層，到底還像是漂在中國社會表面的一層油，面子上還是能夠維持下去的，因而早已養(yǎng)成的那種溫柔敦厚的個人的氣質(zhì)，還是保留了下來。到了“文化大革命”，其地位才一落千丈，也領(lǐng)略了在學(xué)院學(xué)者的地位上所不可能領(lǐng)略的人生百態(tài)，有了文學(xué)創(chuàng)作的素材。但是，所謂“江山易改，稟性難移”，無奈這時作為一個學(xué)院學(xué)者的性格已經(jīng)養(yǎng)成，雖然這份人生的坎坷是過去所未曾有的，但到“文化大革命”結(jié)束之后、當(dāng)重新回到學(xué)院學(xué)者的地位上反思這段經(jīng)歷時，那份學(xué)者的矜持和尊嚴仍然沒有丟失。而在這時進入文學(xué)創(chuàng)作界的文學(xué)作家，又大都是“文革”中上山下鄉(xiāng)的知識青年。這些學(xué)者是站在高處俯視人生的苦難的；而那些新進的青年作家，則是在人生苦難的深淵中掙扎著向上爬的。所以，前者的作品在總體上趨向于穩(wěn)健和平，而后者的作品在總體上則透露著躁厲不安，學(xué)者文學(xué)與非學(xué)者文學(xué)的界限就是異常明顯的了。

三

“文化大革命”之后，靠著研究生招生制度的恢復(fù)和發(fā)展，我也勉強躋身于學(xué)院學(xué)者的行列。但我們這代學(xué)院知識分子大多出身貧寒，很少是書香門第出身的世家子弟，“文化大革命”之前、之中又不斷接受工農(nóng)兵的“再教育”，所以對我們這些爺爺、奶奶輩的學(xué)術(shù)前輩的那份矜持和孤傲，反而感到生疏和隔膜了。我當(dāng)時主要是從事魯迅研究的。魯迅雖然也是一個著名的學(xué)者和教授，但在文學(xué)創(chuàng)作上卻不屬于穩(wěn)健和平的一派。我喜歡的也是他那種嬉笑怒罵皆成文章的熱辣的風(fēng)格。所以，雖然一向?qū)玖w林、傅雷、楊絳、鄭敏這些學(xué)術(shù)前輩心懷欽敬，但對他們的文學(xué)作品卻甚少注意。一直到于慈江將楊絳研究作為自己博士學(xué)位論文的選題，特別是讀了他的論文初稿之后，楊絳作為一個學(xué)者文學(xué)家的形象才在我的心目中重新活了起來。

我愛上文學(xué)，是在初中的時候。由于父親是個“國家干部”，他自己也喜歡買書，所以我向他要錢買幾本自己愿意看的書，還是不被禁止的。在開始，一個高中的愛好文學(xué)的“大朋友”自愿擔(dān)當(dāng)了給我選書的任務(wù)。他給我買的第一本書是《安徒生童話選集》，我當(dāng)時有點不高興，認為既已經(jīng)成了“中學(xué)生”，還讓我讀安徒生的“童話”，是有點看不起我；到了第二次，他給我買的是奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》，我就更不高興了，因為我在小學(xué)已經(jīng)讀過一遍，并不想重讀一本已經(jīng)讀過的書；所以到了第三次，我就不讓他給我選了。而這一次，我自己選購的就是菲爾丁的《約瑟·安特路傳》。

它雖然與楊絳在自己的論文里翻譯的同一本書的書名不盡相同，但在我的頭腦中，菲爾丁這個英國小說家的名字卻是與楊絳聯(lián)系在一起的。在那時，我還長期訂閱著一份學(xué)術(shù)刊物——《文學(xué)研究》（《文學(xué)評論》的前身）。由于讀了菲爾丁的《約瑟·安特路傳》，并且頗感興味，楊絳發(fā)表在《文學(xué)研究》上的《斐爾丁在小說方面的理論和實踐》自然就格外地引起了我的注意。她這篇文章對我的影響還是蠻大的，它不僅使我對作為“英國小說之父”的菲爾丁有了一個整體的了解，同時也是我最早接觸到的小說理論。

在初中，我還買過一本西班牙的流浪漢小說《小癩子》。大概不是全譯本，薄薄的一冊，32開本，是不是楊絳翻譯的，我也不知道，但對于《小癩子》這部書在西班牙文學(xué)史上的地位的了解，也是通過楊絳的文章才得到的。西班牙文藝復(fù)興時期的另一部文學(xué)巨著《堂吉訶德》大概是我到了大學(xué)才讀的。而楊絳發(fā)表在《文學(xué)評論》上的《堂吉訶德和〈堂吉訶德〉》，則是我迄今為止讀過的唯一一篇研究和介紹這部西班牙文學(xué)巨著的文章。

楊絳在《文學(xué)評論》上發(fā)表的《薩克雷〈名利場〉序》也給我留下了極其深刻的印象。在20世紀50年代的中國，薩克雷與狄更斯被認為是英國19世紀兩個齊名的批判現(xiàn)實主義作家。我讀過狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》，初中時讀了一個縮寫本，大學(xué)時讀了全譯的上下兩卷本。高中時讀過他的《老古玩店》。還買過他的一本《艱難時世》，但至今沒有來得及讀完全書。薩克雷的《名利場》一直想讀，但終沒有讀。所以，我對于薩克雷《名利場》的了解，完全是從楊絳那篇序言中獲得的。

楊絳還介紹并翻譯過法國作家勒薩日的《吉爾·布拉斯》。這部小說同菲爾丁的《大偉人江奈生·魏爾德傳》、薩克雷的《名利場》、拉伯雷的《巨人傳》一樣，都是我很早就想讀而至今未讀的小說名著。但我讀過勒薩日的另外一部小說《瘸腿魔鬼》，并且給我留下了極其深刻的印象。20世紀80年代，一家報紙讓我向讀者推薦幾本書。我認為西方作家的那些代表作，讀者大都熟悉，不用我推薦。我就推薦了幾本人們不太注意但我卻感到頗有意味的書，其一就是勒薩日的《瘸腿魔鬼》，其二是馬克·吐溫的《傻瓜威爾遜》，其三是陀思妥耶夫斯基的《二重人格》。

我之所以重視外國文學(xué)，在更大程度上是受了魯迅的影響。他的《青年必讀書》更是使我將課外閱讀的熱情主要傾注在西方（包括俄羅斯和東歐、北歐各國）文學(xué)上的直接原因。所以，我關(guān)注的主要是西方18、19世紀的浪漫主義、現(xiàn)實主義文學(xué)作品。19世紀俄羅斯文學(xué)更是我所崇慕的對象。但盡管如此，現(xiàn)在想來，我頭腦中的文學(xué)天空還是有一小片是屬于楊絳的，是楊絳用自己的手給我撥開的。

四

這使我想到學(xué)院文學(xué)學(xué)者在一個民族文學(xué)以及文學(xué)觀念發(fā)展中的作用和意義。

任何一個民族的任何一個時代的青少年都要通過閱讀來獲得自身的成長和發(fā)展，其中的文學(xué)閱讀則在其全部的閱讀中占有絕對大的比重。這種閱讀，在開始階段，往往是盲目的，是受到當(dāng)時社會環(huán)境閱讀趣味的裹挾的，與閱讀對象也像隔著一層布滿煙霧的玻璃一樣，是模糊不清的，是朦朦朧朧的，是似乎明白又似乎什么也沒有明白的。這種閱讀看來是自由的，實際又是最不自由的，是被當(dāng)時社會環(huán)境的閱讀傾向所綁架了的。待到清醒過來，才感到自己已經(jīng)在一些毫無意義的閱讀中浪費了太多的生命，而那些應(yīng)該閱讀卻沒有閱讀的好書則再也沒有機會閱讀了。正是因為如此，學(xué)院文學(xué)學(xué)者的作用和意義，文學(xué)研究和文學(xué)教育的作用和意義才表現(xiàn)了出來。學(xué)院文學(xué)學(xué)者的閱讀不是僅憑個人當(dāng)時的興趣，不是隨大溜的，不是別人讀什么自己也去讀什么，而是在對文學(xué)的歷史有了一個大致的了解之后，才選擇那些更有思想價值和文學(xué)價值的作品來閱讀的，并且閱讀的時候不是僅僅看重其表面的興趣，而更加重視體味其內(nèi)在的意味，是帶著欣賞的態(tài)度、研究的態(tài)度和理性的眼光去審視對象的。這同時也像擦亮了隔在我們和作品之間的那層布滿煙霧的玻璃一樣，使我們能夠更清楚地看到作品本身的價值和意義。

實際上，歷史上的很多文學(xué)名著，像曹雪芹的《紅樓夢》、但丁的《神曲》、塞萬提斯的《堂吉訶德》、莎士比亞的《哈姆雷特》、歌德的《浮士德》、列夫·托爾斯泰的《復(fù)活》、陀思妥耶夫斯基的《卡拉馬卓夫兄弟》、卡夫卡的《審判》、馬爾克斯的《百年孤獨》以及魯迅的小說、散文詩和雜文，等等，沒有前輩學(xué)者的研究和介紹，我們是不可能僅憑自己的閱讀便能直接感受到它們深層的價值和意義的。這就使我們的審美能力和審美趣味無法進入到一個更高的境界。所以，在任何一個民族的任何一個歷史時代，文學(xué)創(chuàng)作家的創(chuàng)作是不可或缺的，學(xué)院文學(xué)學(xué)者的文學(xué)研究活動也是不可或缺的。

文學(xué)創(chuàng)作家依靠的首先是自己對現(xiàn)實生活的直接感受和體驗，學(xué)院文學(xué)學(xué)者首先依靠的是自己廣博的文學(xué)知識和在對文學(xué)作品直感感受和體驗基礎(chǔ)上建立起來的理智的和理性的思考能力。所以，學(xué)院文學(xué)學(xué)者不論對于什么，都是要想一想的。一個文學(xué)創(chuàng)作家寫了一部文學(xué)作品，常常是自己感到滿意了，也就到此為止，未必再去思考它的更深層的價值和意義，未必重視讀者將怎樣閱讀、感受、理解和接受它。這也就是為什么《奧勃洛莫夫》的作者岡察洛夫說他自己也沒有想到杜勃羅留波夫在其《奧勃洛莫夫性格》一文中所揭示出來的他的作品《奧勃洛莫夫》的思想價值和意義的原因。而一個學(xué)院學(xué)者，即使自己創(chuàng)作了一部文學(xué)作品，也常常是要站在一個學(xué)者的立場上想一想的，也常常是希望讀者要以他認為正確的方式感受和理解他的作品的。

《楊絳，走在小說邊上》

作者：于慈江

我認為，當(dāng)我們注意到這一點，我們就會感受到于慈江這本《楊絳，走在小說邊上》作為一部研究著作，實際是有點匠心的。他不像我們那樣主要用楊絳自己的文學(xué)思想分析和解剖她的文學(xué)作品，也不像我們那樣主要用楊絳的文學(xué)作品論證她的文學(xué)思想，而是分別考察她的小說創(chuàng)作、小說研究和小說翻譯，并從她對自己小說創(chuàng)作、小說研究和小說翻譯的看法中考察她對小說的理解和認識。這就找到了能夠?qū)罱{全部文學(xué)活動串聯(lián)起來的一條紅線。而這條紅線恰恰是一個成功的學(xué)院文學(xué)學(xué)者與一般的文學(xué)作家不同的地方，是學(xué)院文學(xué)學(xué)者較之一般文學(xué)作家更少盲目性、有更多理智的思考和理性的判斷的原因。他們的思想建構(gòu)與其文學(xué)實踐是同步進行的，他們的感性經(jīng)驗與其理性的思考也是共生同進的。

“文化大革命”及其以前的社會變動賦予了20世紀80年代的新進青年作家以嶄新的生活經(jīng)驗，使他們的作品呈現(xiàn)出更加鮮活的特征，但歷史也剝奪了他們接受更多學(xué)院文化教育和熏陶的機會，因而他們的文學(xué)創(chuàng)作又有著極不穩(wěn)定、無端變化的弱點。他們似乎總是隨著時代的變遷而升降沉浮的，開始大紅大紫的作家后來卻變得默默無聞，開始默默無聞的作家后來又大紅大紫。即使同樣一個作家，也常常是前后不一、沒有一個內(nèi)在的統(tǒng)一的思想脈絡(luò)的，一會兒陷在政治斗爭的漩渦里，一會兒又掉在經(jīng)濟競爭的深淵中，似乎始終無法找到駕馭自己的那個舵。

當(dāng)然，學(xué)院學(xué)者的文學(xué)也有自己的弱點，但他們的文學(xué)作品當(dāng)時并不多熱，現(xiàn)在也并不多冷，學(xué)院學(xué)者的那點矜持和孤傲到底還是給他們的思想和藝術(shù)留下了自己的統(tǒng)一性。在這個意義上，于慈江的這部學(xué)術(shù)著作是值得重視的，也是有它的出彩的地方的——他摸到了學(xué)院學(xué)者文學(xué)家的脈搏。